青花钴料“蝶变”之阐论

陶瓷绘画的材质是很重要的。而青花钴料的运用,不论是釉下青花的发色,还是釉上彩绘的线描,既有一物多用的特性,而且具有突出的民族性。从中国绘画的形式技巧来看,任何时代的艺术都要求作品形式上的完善、和谐、优美,在艺术技巧上要求精湛,娴熟,能够使人赏心悦目,所以绘画的形式和技巧对于时代性较之思想内容有更广泛的适用性和相对稳定性,它的历史继承性也更加突出和明显。从明代嘉靖年间青花钴料"蝶变"后的华丽转身,钴料第二性的置换,传承至今。

景德镇青花瓷彩上斑点显微结构的研究

通过对元代、明洪武及明宜德年间的景德镇青花瓷样品彩上斑点的显微结构和组成分析，研究了斑点的形成机理和组成，表明青花瓷彩上斑点是由青花钴料中的锰、铁、钴，经高温过程后，在釉熔体中的偏析所形成的，其物像组成，除主要取决于青花钴料中的锰、铁含量外，样品的胎、釉组成及烧成机制等也影响着铁的价态．

元青花瓷研究——以至正型元青花缠枝牡丹纹大罐为例

13世纪蒙古铁骑踏平欧亚大陆,元朝与中西亚甚至欧洲、非洲等地区的频繁贸易、文化交流创造了先决条件。元青花正是在此背景下产生的,是将我国的制瓷技术与中西亚的原材料钴矿、审美观念有机结合而产生的新瓷器品种,并成为我国瓷器的主流品种之一。元青花瓷器的成熟突然、特征明显,文章以至正型元青花缠枝牡丹纹大罐为例,主要讨论、分析元青花瓷起源等相关问题。

青花写青史——青花瓷欣赏

中国是陶瓷大国,陶瓷的种类异彩纷呈,尤以青花瓷最引人注止。青花瓷起源于唐代,成熟于元代,昌盛于明代以及清代初年。青花瓷是以氧化钴为色料,直接在胎上绘画,再施透明釉,高温烧就的蓝白两色相间的瓷器。它以釉下彩的工艺优势和瓷画本身的文化艺术价值,受到世人的珍视,被誉为“国瓷”,为现代收藏家所青睐。 青花钴料在白胎上留下了丰厚的历史和文化,得以让我们从每一片青华碎瓷上读到一段逝去的风云: 明代弘治年的昭君出塞图,嘉靖年的藏人戏舞图。

两种不同的进口钴料:“苏麻离青”与“苏渤泥青”

以现代科技分析测试得出的元至明宣德以前（1271～1425年）景德镇官窑青花所用钴料为高铁低锰型，明宣德及以后（1426年以后）的官窑青花钴料为高锰低铁型的结论为依据，与传统的考古学方法相结合，详细查找相关历史文献记载，对元至明宣德以前景德镇官窑所用进口钴料进行了全面系统的逻辑分析考证，去伪存真纠正了古籍在400余年的传承中，由于中文译音极为相近，对两种产地和化学组分截然不同的进口钴料源：苏麻离青和苏渤泥青的混淆．同时论证了这两种进口钴料最可能的产地和输入中国景德镇被使用的大致时间范围．