商周动物形青铜尊浅析

本研究简要阐述了商周时期动物形青铜尊的概况,并对它们进行了类型划分。笔者针对晚商、西周、春秋和战国四个时期的动物形青铜尊进行了分析和研究,得出不同动物形青铜尊的时代特征和地域分布特点,希望丰富该领域研究成果,为商周时期动物形青铜尊的研究提供参考。

浅析商周青铜尊造型的曲线特征

青铜器造型变革是中国造型史上的第二次变革,具有极高的美学价值与文化意义。青铜尊造型的曲线特征在青铜器造型中为典型代表,文章通过对其外型曲线变化的分析,研究造型曲线的一般规律,并对曲线的比例关系、力学特性、韵律、节奏及均衡感与稳定性等方面进行研究,分析其审美价值,从而找出解决当前产品设计中形式问题的途径。

叶家山墓地出土青铜尊的价值揭示与保护修复研究

青铜尊(M126:7)2013年出土于随州叶家山西周早期曾国墓地M126的东二层台中部。出土时,器物内外表均被蓝绿色及红色锈蚀物覆盖,器表纹饰及铭文肉眼无法识别,器身上部有一长一短两条放射状裂隙,存在继续发育进一步损坏器物的风险。利用XRD、拉曼光谱、XRF、X射线探伤等技术手段对器表的腐蚀产物、器物基体成分以及隐含的信息进行分析和观察,其结果:器物基体为铜、锡、铅三元合金,器表腐蚀类型为Ⅰ型点腐蚀,腐蚀产物多为碱式碳酸铜,点蚀坑处有氯化亚铜和氯化铜,器物底部有着珍贵的铭文,器表有精美纹饰。为长期保护、保存其文物价值,对此进行了一系列保护、修复研究和保护处理,达到了文物价值保护和保存的目标。

商代青铜尊的象生设计美学鉴赏

距今三千多年的商代是中国古代文明的典型代表，是青铜器发展的鼎生时期。青铜器作为中国奴隶社会特有的一种器物，充分的体现了奴隶社会明上下，别等组的礼制意识。而最能体现殷商青铜器设计个性的，是这一时期青铜器中的象生遣型。本文就以青铜尊为靖影对商代象生形设计的遣型、纹怖等物化表征进行阐述，从而折射出那个时代所独有的审美形态和美学意识。

三星堆出土青铜尊罍的艺术风格和文化含义

三星堆出土的青铜容器数量虽少 ,但意义很大 ,为祭祀坑的年代断定提供了较可靠的参考 ,并为探析古蜀文化与中原文化的交流提供了重要的资料。

新论饕餮的本质、商周青铜器图像意义主题及有关冋题(一)——从商末周初一件青铜尊的特殊图像论起

商代青铜盘中,有一件盘的图像是苍龙围绕一个由苍龙精气所化的鼋形,也利于证明这一认识。宝鸡市竹园沟13号西周墓出土的人首銎钺(图50),其钺面的苍龙造型有明确的獠牙1和神鸟爪元素。该神龙反首,属于苍龙系,这一特征在西周各种玉器中多见气竹园沟人首銎钺钺面苍龙特殊,其足执有小龙,龙首呼应斧钺钺面之穿,斧钺面之穿可以呼应天极等,并有抟阴阳成精气的意义。

新论饕餮的本质、商周青铜器图像意义主题及有关问题(三)——从商末周初一件青铜尊的特殊图像论起

上接第六期中国的道家在东汉以前是一个阶段,魏晋以来是一个变化阶段,本文所论的这些考古发现现象表明这些龙、虎、神祖甚至是巫师、墓葬主人等图像组合及其器物本身的意义,至少应是道教流形、合气、治气、形解抟精文化的早期来源,并且显然是中国道教思想的早期表现。

论三星堆文化 首有青铜尊的跪坐握手青铜人及有关问题

三星堆文化是一支非常重要的考古学文化,其中发现有诸多特殊器物,引起不同学界的特别关注。尤其是三星堆新发现的一件青铜器——首有青铜尊的跪坐握手青铜人(图1),公众有不少讨论,有的还著文论之~(1)。我们在此也提出一些新的解读,以增明其义。

华容大口折肩青铜尊研究——兼及挂饰管形牺首饰诸器(下)

本文是在对华容大口折肩尊的风格与工艺分析的基础上,串联起已知的八件管形牺首饰青铜器,非尊即罍,均具南方风格,牺首皆铸铆式后铸。文章指出管状牺首饰可能专饰尊、罍;具之装饰的八器同源,均于中商早期至武丁时期铸造于商代南方铸铜作坊,三星堆三罍是输出的结果。

华容大口折肩青铜尊研究——兼及挂饰管形牺首饰诸器(上)

本文是在对华容大口折肩尊的风格与工艺分析的基础上,串联起已知的八件管形牺首饰青铜器,非尊即罍,均具南方风格,牺首皆铸铆式后铸。文章指出管状牺首饰可能专饰尊、罍;具之装饰的八器同源,均于中商早期至武丁时期铸造于商代南方铸铜作坊,三星堆三罍是输出的结果。

商周青铜器呈色新探——三星堆青铜尊纹饰填朱复原例

中国古代青铜器以容器为主要类型,不仅造型奇特,装饰别致,而且基本上属高锡高铅三元铜合金材质,几乎全部以泥范块范法铸造成形,在世界艺术史、技术史和物质文化史上具有独特的地位。但长期以来,对于青铜器的呈色却几乎没有研究,本文即是基于考古材料,通过对三星堆出土的一件青铜尊的填色复原,初步探讨此一现象。

商周蜀地青铜尊、罍器用相关问题考述

商周蜀地由尊至罍的转变以至列罍礼器组合的使用,在器物形制、装饰风格以及器物组合等方面与中原地区存在千丝万缕的联系,尤其受到克商胜利这一重要时代背景的强烈影响。原地处殷周之间曾受到商人强烈影响的东方族群在翦商联盟中占据重要地位,他们对青铜罍这种带有本族特色之礼器的重视与摆脱"安阳"约束的时代风貌相结合,从而使高浮雕装饰的青铜罍出现在蜀地,最终成为先秦时代蜀人上层贵族提高自身威望的核心礼器。

三星堆祭祀坑出土青铜尊、罍的使用方法

青铜尊、罍是三星堆祭祀坑中出土的数量最多的容器类青铜器。通过对尊、罍内部遗物和祭祀坑内其他相关出土物的分析,进而与同时期的中原殷商文化、同区域的成都平原其他文化,分别进行横向与纵向的对比。可推断三星堆祭祀坑出土青铜尊、罍并不作为酒器使用,应是祭祀礼器。其使用方法之一就是让人将尊顶在头上向神灵献祭,而献祭物品就是海贝、象牙珠等从其他地区贸易交换来的珍贵物品。三星堆遗址先民虽然有使用一些与中原地区器型相似的器物,但由于文化差异等原因导致使用方法会有所不同,这在年代更晚的滇文化中也有类似现象可以佐证。

安徽六安商代青铜尊浅识

1999年3月，原安徽省六安地委党校教学楼工地出土一件商代晚期大口青铜尊，其形体之大堪称国内已见同时期、同器型青铜器之最(见《文物》2000年第12期)。(图一)该器物的出土是六安地区殷商考古的重要发现，同时电引起众多学者的广泛关注。但是，由于缺少珍贵的地层资料。

龙虎纹青铜尊

1957年,在安徽阜南润河(俗称月儿河)出土了一批商代青铜器,包括尊、翠(jia)、高(li)、觚(gu)、爵等,这批青铜器造型优美,花纹精致,龙虎纹青铜尊(以下简称“龙虎尊”)就是其中的代表作品。器口移(chi)大,直径过肩,颈部较高,下部收缩,呈大喇叭状。

殷墟青铜尊造型艺术在产品设计中的应用

位于河南省安阳市的殷墟遗址在 1928 年考古发掘中出土了大量的青铜器,不仅种类繁多,且器型丰富、制作精美,这一时期的青铜器处于中国青铜时代的最高峰。青铜器是由铜、锡、铅的合金制作而成的各种器具,尊便是酒器中的一种。殷墟出土的青铜尊以其造型独特、构思精巧、纹饰古朴而闻名于世,这一时期的尊类造型多以动物形态为主,展现的是主人的尊贵地位。文章对殷墟出土的——妇好鸮尊、亚长牛尊、三羊尊的尊类青铜器造型艺术进行分析,从造型、纹饰等特征出发,研究其在产品设计中的应用设计方法。

从青铜凤纹尊的纹饰看吴国青铜器的审美价值

从青铜凤纹尊的纹饰可以见到吴国青铜器所具有的层次感、立体感、对称感、节奏感和统一感。

曾侯乙青铜冰鉴缶的结构和艺术表现

曾侯乙墓出土的青铜冰鉴缶,由青铜方鉴、青铜尊缶、鉴盖、缶盖、铜勺五部分组合而成,结构精巧,功能先进。从艺术表现来看,其主体部分由器物本身、装饰附件和镂空附饰三部分组成,每一部分各自使用了不同的铸造工艺,各部分间可运用多种方法进行连接,造型端庄,装饰精美,工艺精湛,展现了战国时期综合生产力水平、先进的青铜铸造技艺和审美风貌。

毳尊卣铭文考释

山东某藏家收藏有西周早期的一件青铜尊和卣,上面各铸有周成王在成周初次举行祼祭、在京宗赏赐宗族小子贝的铭文,且有"唯王五祀"的纪年,弥足珍贵。承藏家厚意,惠赠照片和铭文拓本,今作小考,以求正于同好。毳尊通高26.2厘米,口径21.4厘米(图一),铭文铸于内底,5行42字(其中合文一,图二);毳卣,带提梁,通高(连盖)24.5厘米,椭圆形口长径16.5厘米(图三),铭文与尊相同。

青铜材料与人类文明

材料是一切物质的基础,是我们生活中必不可少的事物。纵观材料的发展史,其有足够的理由代表人类文明的发展史。历史学家把某一材料的特征及其广泛应用作为人类文明史的各个标志。本文从源远流长的青铜材料出发,详细阐述了青铜材料的发展历程和各时期特点,并以四羊方尊和散氏盘为例,深刻剖析了青铜材料对于推动人类文明进步的历史意义。