想象战争 建构“真实”——从《劳燕》看“后革命”语境中非亲历者的战争书写

《劳燕》突破张翎"交错时空∕多代恩怨∕离散主题"的书写模式,将笔触延伸至第二次世界大战期间位于中国月湖的中美合作训练营,以一个"三男一女"的多角恋故事再现了战争的残酷及人性的失落。作为一位在时空上均远离战争的非亲历者,张翎以人性的战争、交错的叙事及凑拼的历史三个方面组织网罗了战争叙事的三大母题:人性、战争和历史。其独特的全球化视角、宗教式思维向度及人本主义价值中心开拓了"后革命"语境中战争书写的新维度。

知识分子小说中非亲历性叙事特征分析

20世纪90年代知识分子小说在书写知识分子形象及生存境遇时,非亲历性叙事的运用非常突出。非亲历性叙事是在亲历性叙事之后产生的一种新的叙事形态,显示了叙事观念的转变,它将对历史的反思与人性的审视向纵深处推进,有着亲历性叙事所无法达到的叙事效果,从而更新了小说创作的叙事理念。

《中国一九五七》:历史的艺术重构

本文从思想深度、艺术视角、叙事方法、文体结构等方面对尤凤伟《中国一九五七》

历史画的当代挑战

中国现代历史画的发展,既学习了西方历史画的方法,也运用中国画的材料和技法,表现的是中国的历史事件和人物,呈现出的应该是中国人的历史观。当代历史画的创作面临着新的挑战,当代历史事件的视觉呈现和传播方式,具有数字化和图像化等特征,某种程度上改变了历史画的创作者和观众对历史的感受方式。当代历史画的发展,仍然应该以现实主义的态度,追求历史的真实感,用历史画表达历史观。中国当代艺术的发展,本应涵盖对历史进行严肃的思考,历史画的当代视觉特征也构成了对这种题材的历史性挑战。