论样板戏的非作者性

以"集体"署名取代个人署名,是革命样板戏的一大标志。对样板戏诸版本进行文本分析,重点比较版本演变中人物角色和情节结构设置变化与作者署名变化的相关性,可以考得样板戏具有"非作者性"。由个人创作者赋予文本的人格化、个人化的元素在集体创作的语境中被消解,文本及人物的非真实性有赖于非作者性,而非作者性又确保了文本及人物的非真实性,两者互为因果。由多个成员组成的集体创作班子之所以能以合作的方式创作出形式与内容高度完整的样板戏,是由于凌驾于创作班子以及其他所有关心并提出修改意见者之上的"全知视角"起了统领样板戏文艺路线和引导方向的作用。集体创作作为全知视角的忠实执行者,旨在通过样板戏的展演诱导观众对剧中正面英雄人物形成自我指涉,这是样板戏的最高审美目标。

关于罗兰·巴尔特“作者死亡论”的思考

罗兰·巴尔特的《作者之死》从文本的特性、"作者"建构、作者诗学的现实悖谬、象征主义以来的诗人小说家对作者诗学的质疑、作者的文学地位等方面对主体性诗学进行了全方位的清算。该文提出的"文本的非作者性"的观点在诗学史上无疑有着重要的意义,但也存在着不合理性。