论非平均律自由转调

转调的条件是共同音,在乐理上主要是指共同的调式自然音,而在律制上则应该包括所有升降音,并且要严格等高。纯律自然音阶有204音分的大全音,182音分的小全音和112音分的大半音,这样三种互相不能换算的计算单位,各调之间极少共同音,调关系的复杂,转调之不便登峰造极。

泰国传统乐器的乐律研究——东南亚民族乐器与乐律实地考察之一

泰国传统乐器的乐律是东方音乐文化研究中独特的乐律现象,自埃利斯论断为"七平均律"之后,百年来东西方学者或从其说或引介转述。笔者根据实地考察过程中的访谈、乐器测音及其分析认为泰国传统乐律存在着非平均律现象,西方学者人为平均化音程值是演算的结果与客观音响不符,泰国传统乐律分别围绕频率比10/9(182音分)与11/10(165音分)这两个自然谐音简比音程呈上下波动。泰国传统乐律与泰民族听觉心理具有一种宽容度。

均孔管研究──中国民间管乐器的均孔不均律

我国古代的管乐器，除西晋泰始十年（公元２７４年）中书监荀勖设计的泰始笛和吕才设计并制作于唐贞观五年（公元６３１年）之前的尺八，为音孔位置不等的三分损益律而外，其余都是均孔管乐器。这种均孔管乐器的应用，至迟始于东汉。均孔管乐器只要控制得当，就可以方便转调。均孔管乐器的箫笛，其律制既非三分损益律，也非纯律或十二平均律，更不是所谓的七平均律。

柬埔寨传统乐器的乐律研究——东南亚民族乐器与乐律实地考察之三

在东南亚民族乐器与乐律研究中,柬埔寨传统乐器及其乐律较少受到东西方学者关注。就柬埔寨乐律而言,在柬埔寨本土学者之间存在"平均律"与"非平均律"两种不同观点。笔者在实地考察中对金边、暹粒两地具有代表性的四支乐队中的24件气鸣、弦鸣、体鸣乐器进行音响测音和数据分析,最终表明柬埔寨音乐是一种活态的非理论演绎的实践律制或音阶结构,其音高关系具有非精确性、波动性特点,在所有乐器不同音域的各个八度音阶结构中呈现出一个统一有序的大小音程排列规律。柬埔寨传统音乐不属于七平均律。发生在柬埔寨传统乐器上人为调律的背后暗含着非演绎思维,并与自然谐音列的某些音高关系相联系。