《再谈〈春之祭〉——斯特拉文斯基的分层观、节拍的心理特征和非洲复合节奏》导读

西方学术界对斯特拉文斯基《春之祭》音乐的研究和争论已经持续了一个多世纪,美国音乐理论家凡·顿·托恩教授的《再谈〈春之祭〉》(“The Rite of Spring Briefly Revisited:Thoughts on Stravinsky’s Stratifications,the Psychology of Meter,and African Polyrhythm”)一文,展示出他本人的最新研究成果。这篇导读是对20世纪60年代以来,特别是80年代以后西方(主要是美国)学术界对斯特拉文斯基《春之祭》这部作品研究情况的综述,涉及到对《春之祭》音乐创作分析解读的三种不同切入视点、分析方法及其争论点。并且,还通过简述引入到国内的其它文献资源及国内学者的研究,使读者能够从宏观上了解到国内外各方对《春之祭》音乐研究的立场和观点以及托恩教授写这篇文章的意图。

再谈《春之祭》——斯特拉文斯基的分层观、节拍的心理特征和非洲复合节奏

《春之祭》中很多舞蹈音乐是分层化的,采用织体分层或复合节奏的结构,这是指由旋律片段和节奏型在不同循环组合与时间段内的重复而形成的纵向叠置。分层化属于纵向叠置中的一种形式,其在和声、音区和乐器配置上都是固定不变的,而使音乐产生活力的来源为:第一,非常规重音和某时间段内旋律片段与和弦的重复;第二,这些非常规组合的重复所产生的节拍错位与固定的律动及节拍之间的关系;第三,上述这种关系所造成的节拍中断或瓦解。文中还会从这种现象的身体反应出发,探寻身体与节奏同步的规律性。此外,也将讨论所谓“节奏同步”的认知、生物学含义及其衍变和这种分层化做法与非洲鼓乐《伽呼》(Gahu,西非南埃维流行的一种舞蹈)复合节奏织体之间的联系。