永久陌生化:伊韦尔森的非自然叙述理论

伊韦尔森对非自然叙述的界定具有实用性的倾向,最初以“具体文本中场景、事件与故事世界的规则有难以解释的冲突”来界定,后来将“非自然”视为一种修辞手段,而非一种特定文类,扩大了所涵盖的范围,也因此造成非自然特性被稀释甚至被消除的风险。伊韦尔森反对阿尔贝将非自然叙述自然化的阐释方式,强调非自然叙述是“永久陌生化”。伊韦尔森还提出“难以媒介化的经验性”和“没有媒介化的经验性”等概念,对提倡自然叙述学的莫妮卡·弗卢德尼克以“体验性”为叙述规定性的观点提出了质疑。此外,他还就非自然意识指出了认知叙述学框架的某些局限。

如何理解“非自然叙述理论”——与江澜先生商榷

本文针对江澜《“非自然叙事”有多“自然”?》一文,从非自然叙述理论与自然叙述学的关系、非自然叙述理论的多元性、非自然并非不能理解、非自然心理并非人力上的不可能等方面提出商榷。非自然叙述理论不是明确统一的理论体系,不同倡导者的立场和观点存在着明显差异,要深入理解必须要明了其多元性和复杂性。

非自然的内容、非自然的形式——电影叙事的非自然性

后经典叙事学强调理论流派的融合发展,将电影叙事学与非自然叙事学相融合的电影非自然叙事研究成为后经典叙事学领域的一个必要支派。电影叙事中非自然的内容与非自然的形式是电影非自然叙事研究的核心问题。电影叙事内容的非自然性通过世界图式呈现为“不可能”的故事世界,电影叙事形式的非自然性与语篇图式和语言图式中出现的图式干扰相关。语篇图式的非自然性往往源于影片采用的伪线性和反线性的反常规叙事结构,语言图式的非自然性常常表现为视听并行与视听对立的反常规视听互动模式。

论《蝴蝶君》中的非自然叙事策略

《蝴蝶君》是美籍华裔剧作家黄哲伦的代表作,剧中不可能的事件、渗透型叙述者、倒退的时间线及流动的戏剧空间等非自然叙事策略直指作品自身的“虚构性”和角色的“操演性”。文章基于非自然叙事理论,分别从故事事件、叙述者、时间和戏剧空间四个参数来深刻剖析这部作品的非自然性,从而指出黄哲伦通过运用该叙事策略构建了一个不可能的世界,交错层叠的叙事安排凸显并强调人物的建构性及流动性,进一步挑战了人们对身份和时空的固有认知,彰显了作家超越本质主义的多元身份诉求。

贝叶斯网络下非自然灾害桥梁事故统计分析

提出一种利用贝叶斯网络对非自然灾害下桥梁事故分析的方法,通过统计国内运营期间桥梁发生非自然灾害事故样本并对其指标进行分析和预处理,将上述指标作为节点建立非自然灾害下桥梁事故贝叶斯网络模型并进行验证。推理计算该模型各根节点的后验概率和灵敏度,分析各根节点对桥梁整体破坏情况的影响,并计算桥梁事故原因之间的相关性。研究结果表明:桥梁服役时间对桥梁整体破坏影响最大;桥梁状况中的桥梁长度、建设年代、是否为梁桥,事故原因中的工程质量、超载超限、车船撞击对桥梁整体破坏存在明显影响;桥梁状况中是否为混凝土桥、单跨桥、跨水桥、公路桥以及事故原因中的其他原因对于桥梁整体破坏影响较小,可以忽略。桥梁事故原因之间皆为负相关关系,其中超载超限与车船撞击、超载超限与工程质量、车船撞击与工程质量之间的负相关程度较高;工程质量与其他原因、超载超限与其他原因、车船撞击与其他原因之间的负相关程度较低。

时空之维与存在之思——论刘慈欣小说《三体》中的非自然叙事

刘慈欣的小说《三体》描绘了一个世界从社会底层到金字塔顶端的立体全景。在非自然叙事理论的参照下,本文围绕三体游戏与未来图景的创造想象、叙事折叠与技术隐喻和宇宙社会学的价值观建构三方面,分析《三体》系列小说中的虚构想象。作者将对人的生存、社会以及宇宙的深刻思考寄寓于超越日常生存的想象书写之中,借宇宙尺度的时空描绘,赞颂了可能世界中展现出的人类的理性主义和人文精神,开拓了超越性视野。

非自然叙事学视角下的《索拉里斯星》研究

《索拉里斯星》是波兰科幻作家斯坦尼斯拉夫·莱姆的代表作。这部小说建构了一个人类无法认知的星球,以此讽刺人类在宇宙中面对绝对他者时的自我中心主义。从非自然叙事学的视角来看,非自然的空间、非自然的感情和非自然的叙述者都与非人类中心主义的文本内核完美契合,共同铸就了文本意蕴主旨的表达,表达出了作者莱姆对宇宙和人类的真切思考。

旧本新读:《仲夏夜之梦》中的非自然叙事

非自然叙事学在近年来迅速发展,已成为西方后经典叙事学派的重要组成部分。在对非自然叙事的历史和文本进行梳理时,莎士比亚的戏剧因其超自然叙述者和人物、时空变形以及混乱逻辑等非自然因素而再次成为研究焦点。其中,《仲夏夜之梦》作为莎士比亚四大喜剧之一,也是他早期喜剧中最为成熟的作品之一。该剧中涉及的时间变形、人物的“动物化”以及本体论转叙等非自然特征尤为突出。文章基于非自然叙事理论,主要从故事层面探索《仲夏夜之梦》中的非自然特征及其程度,并以新视角对这一经典作品进行解读。

非自然叙事:一种不确定性的存在

阿尔贝是西方非自然叙事研究的重要理论家之一。从一个概念范畴所应有的规范性出发,以非自然叙事中的“非自然”为基点,非自然叙事这一概念存在一些缺陷,叙事学家们在对其概念的构建中,不宜把一些不同层面、不同所指的概念和术语拼贴、混杂到一起。一个概念或理论可以有自身的个性特征与价值设定,但前提是这个理论构建必须要有一套明确的内涵与外延的限定,而不应该采用随便通约于另一术语的论说方式,并使其成为一种不确定性存在。不同研究者对非自然叙事的看法也有分歧,甚至对立,这也从另一侧面说明该理论缺乏一种应有的共识。

文学叙事中的非自然情感:基本类型与阐释选择

进入21世纪后,西方叙事学界迎来一轮显著的"情感转向"。就情感研究而言,叙事学家们普遍聚焦于模仿性情感而忽略了反模仿性情感。事实上,当代先锋实验作品中存在大量的物理上、逻辑上、人类属性上不可能的、反模仿的非自然情感。通过植入非自然情感,当代先锋实验作品进一步凸现了文学叙事的虚构性本质,达到产生陌生化效果之目的。在非自然情感的阐释选择上,文章以伊恩·麦克尤恩的短篇小说《既仙即死》为例,通过运用"自然化解读"与"非自然化解读"两种相互对立的阐释策略,试图揭示二者之间的交叉性和互补性,提倡在提高非自然叙事文本可读性的同时保留其内在的非自然性。在此基础上,文章对非自然情感的未来研究提出了若干任务与方向,以供学界在这一话题上的深入研究提供建设性参考。

论《沉没之鱼》中的非自然叙事及其审美意蕴

当代美国华裔作家谭恩美的小说《沉没之鱼》是一部充满了后现代性和文学性的族裔作品。作者精湛的反传统叙事手法彰显了这部作品的文学性以及后现代美学意蕴。通过文本细读,运用非自然叙事理论,从非自然的幽灵叙述者、非线性的叙事时间和非自然的叙述话语三个维度,对小说中非自然叙事特征进行全面深入解读和剖析,以此来诠释反传统叙事技巧在推动小说情节发展﹑深化作品主题等方面所起到的作用以及所蕴含的审美价值,从而展示谭恩美的创作艺术,使读者更加深刻地理解这部小说。

非自然叙事与认知

基于布莱恩·理查森反模仿理论的“非自然叙事学”,在叙事学理论与认知科学交叉中产生,重点阐释偏离现实世界认知框架的叙事,是当下西方叙事学界引起较大关注和反响的研究热点之一。关注被忽略的偏离主流模式的叙述实践和现象,非自然叙事学试图对叙事理论进行补充、修正和拓展,但其多元、复杂的样态表明,“非自然叙事学”并没有一个统一的概念界定、完善的理论体系和一致的研究方法,其内部多维的研究视角亟待统筹和整合。

论《鬼魂之路》的多重记忆与非自然叙事元素

《鬼魂之路》是英国当代著名女作家帕特·巴克尔的代表作。这部布克奖获奖小说通过展现多重记忆实现了多重时空的并置,同时,小说中非线性的时间结构、多重叙述、第一人称和第一人称复数叙事、不可靠叙述等叙述策略均体现出非自然叙事学首倡者布莱恩·理查森所提出的非自然叙事的特点。这些叙事者层面的反模仿的非自然叙事策略共同建构了小说的多重对话性,给予了曾经被忽视的群体以言说的可能,体现了作家从当代视角对英国历史的重新审视和思考。

“这不是魔幻般的现实,而是噩梦般的现实”:哈桑·布拉希姆短篇小说中的非自然叙事及其伦理启迪

近年来,哈桑·布拉希姆的短篇小说因其独特的非自然叙事特征而备受学界关注。僵尸叙述者、不可能的情境和事件、偏执疯狂的人物心理是布拉希姆常用的非自然叙事策略。布拉希姆的非自然叙事作品旨在呈现伊拉克人民噩梦般的生活状况,揭示战争和恐怖袭击等人为灾难给伊拉克人民带来的身心伤害,表达作家维护世界和平稳定、尊重生命,以及关注人的基本权利等伦理诉求。

非自然叙事学视角下的卡夫卡小说研究——以《城堡》《变形记》为例

从非自然叙事学视角来看,奥地利作家卡夫卡的代表作《变形记》和《城堡》具有独特的叙述者和反常规的叙事视角,跳跃式、反线性的时间架构和虚无模糊的空间等现代主义叙述策略,体现出典型的非自然叙事特征:异化性和寓言性,使文本成为隐喻现代社会人类生存现状的寓言,表达了卡夫卡对人生与世界的真切思考。

范式调整与诗学建构——论非自然叙事学的知识体系

虽然非自然叙事学家都将质疑既有叙事研究中的模仿偏见作为理论探索的出发点,并共同指向一种基于反模仿叙事而建立的叙事诗学,但各自在具体论述中却多有分歧。这致使非自然叙事学作为一个后经典叙事学派的合法性饱受争议。非自然叙事学并非一个完整而统一的后经典叙事研究范式,而是一个由多种不同研究路径共同构成的叙事学知识体系。非自然叙事学强调将超越模仿规约的叙事纳入叙事研究的文本库,由此对以模仿文本为基础的传统叙事研究范式作出调整,试图建构更为完整和更具解释力的叙事学。

非自然的事件,非自然的序列--非自然叙事的另一维度

就叙事的定义而言,无论是学界普遍采用的"事件再现"视角,还是戴维·鲁德姆的"语用"立场,抑或玛丽-劳勒·瑞安的"语义"立场,似乎都默认了"事件"及其"序列"的自然性与合理性,而忽略了文学史上具有先锋实验性质的不可能的"非自然事件"与"非自然序列"。本文在讨论事件、事件再现与叙事的定义的基础上,将扬·阿尔贝所论及的不可能事件具体化为不可能的状态变化与不可能的序列。文章在非自然叙事诗学层面上重点探讨事件及其序列的两个维度——单个事件(状态变化)/多个事件(序列),以及故事(事件自身)/话语(对事件的再现),试图由此辨析叙事序列的因果律和时间律被打破的反常情况,即单个事件状态的不可能变换,以及多个事件之间缺乏因果关系或违背线型时间顺序的排列。

非自然的故事,非自然的序列:非自然叙事学简论

传统的现实主义叙事不仅具有一定的规模,而且故事相对直接,轨迹容易辨识。与之相左,非自然叙事挑战、跨越或拒斥现实主义叙事的诸多规约甚至全部规约。实际上,判别非自然叙事的一个根本标准就是其对模仿规约的违背,此类规约支配口头自然叙事、非虚构文本、并试图模仿非虚构叙事规约的现实主义作品。叙事理论若要发展成为一种综合全面的理论,就需要将非自然叙事的独特实践纳入考量范畴。通过扩展故事/话语的概念,我们既可以公正地对待那些偏离传统叙事实践的非自然叙事文本,也可以更好地理解非自然叙事的虚构性本质。与现实主义文学力图掩盖其人为性的本质不同,非自然叙事文本极力彰显反模仿性,凸显文学的虚构性本质。

论英国后现代戏剧非自然心理叙事

非自然叙事是英国后现代戏剧诸多奇诡的、反传统的叙事特征之一。非自然心理是一种呈现的意识,把这种意识与叙事结合起来,便是非自然心理叙事,其具有不可读心理、死亡心理和想象心理等特征。英国后现代戏剧中,不可读心理主要以精神病型、催化剂型和象征型三种类型体现出来;以赋予死人或者幽灵以生命的方式来展示死亡心理;以赋予剧中故事人物用丰富的想象力来展现想象心理。英国后现代戏剧正是利用这种非自然心理特征来揭露范围这个老牌资本主义国家的一些颓废。探讨这些非自然心理叙事,一方面,可以揭示当代英国社会人们的颓废心理和悲观厌世的精神状态;另一方面,可以加深理解英国后现代戏剧所蕴含的现实意义。

论中国新时期文学的非自然叙事--一种基于叙事史的考察

非自然叙事是21世纪后经典叙事学所关注的新兴叙事现象,它主要关注世界文学现代以来的非自然叙事特征,即对于前在叙事伦理的反拨和对“不可能之事”的书写,由此生发出反模仿、反认知和反人本叙事。在中国新时期文学的叙事史中,意识流、黑色幽默、魔幻现实主义、新写实主义等文学思潮和叙事重复、叙事圈套、不可靠叙事等写作方法鲜明地体现了非自然叙事的特点,在反模仿、反认知和反人本的层面不断发展延伸,呈现出愈发多元的创作面向,进一步发掘了新时期文学的价值。