《少年中国》与中国新诗审美形式观念的确立

彻底否定中国传统诗歌,弃置中国传统诗歌的一切审美原则,使得胡适等初期白话诗人的新诗理论先天性缺养。《少年中国》在重新审视传统的基础上,不但找到了胡适理论模式的缺陷及其症结所在,而且提出了一系列纠正胡适理论模式的理论设想。《少年中国》对中国新诗审美形式观念的开拓与确立,功不可没。

普罗诗派诗歌创作得失论

２０年代中期至３０年代初，诗坛最引人注目的现象就是无产阶级革命诗歌运动的形成，普罗诗派则体现了这一运动的主要趋向。普罗诗派的主要诗歌形态——政治抒情诗，侧重严酷现实斗争生活的反映和无产阶级革命情绪的呼唤与鼓荡。普罗诗派的唯宣传的诗歌观念，使其诗美受到了不应有的损失。作为一种复杂的诗歌历史现象，普罗诗派的成败得失，正面效应与负面影响都明显地存在着。

非诗化:诗歌疏离读者的一大症结

黄辛力认为,非诗化倾向是当今诗歌沉寂疏离读者的一大症结。"当今不少诗歌作品偏离了诗的本质,过多的非诗因素充斥诗体内部,造成诗体的膨胀、变形。诗人在玩弄技巧、玩弄形式的同时,也产生了形式与内容,语言与思堆,诗人与读者的断裂或疏离。这种非诗化倾向主要表现在:(1)语言诗性的严重颠覆。……中国的诗歌素来注重语言的含蓄、精练和音乐感。

中国现代格律诗的回顾与前瞻

新诗几乎可以说是20世纪的同龄人，它是在20世纪初经过一场诗体和诗学的革命而蜕变诞生的。自由体新诗和现代格律诗，是“新诗的两条腿”：自由体新诗是“五四”新文化运动彻底反传统的产物，现代格律诗是对自由体新诗散漫无依的非诗化倾向的纠偏和反思，因而较之自由体新诗显得更加冷静和客观。