浅析山西民间面花艺术

民间面花艺术是从我国汉代以来就有的艺术形式。现代山西的民间面花艺术,广泛地应用和体现在岁时节令和社会生活的各个方面。它具有丰富的内容,多姿多彩的形式,而且由于地域不同,民俗不同,制作方法不同,在晋南、晋北,阳城,不同地区和县城具有鲜明的地方特色和独特社会文化价值。

新形势下面花艺术的多样化发展与市场价值研究

本文以发扬面花艺术为目的,就新形势下面花艺术的多样化发展,分别从面花艺术多样化发展的必要性,面花艺术的多样化表现形式及其市场价值,面花艺术的多样化发展与其市场价值研究的重要举措,三方面对面花艺术进行了具体的阐述。

渭南面花艺术的数字化创新与理论研究

数字化面花是原生态文化与现代文化结合的一种新颖的艺术形式.数字化时代,面花技艺随着现代科技的发展逐渐在消失.渭南面花艺术要得到发展,必须利用数字技术、多媒体影像技术以及虚拟现实技术,从艺术、教育、商业和理论等方面对其进行数字化研究与推广,并借助专业的图形图像处理软件和可视化技术手段,结合多种民族艺术对其进行处理和可视化表达.

黄骅面花艺术在美术教学中的应用

黄骅面花,俗称'花儿',是当地的传统面食。它的雕刻工艺多以家庭作坊的形式传承下来,距现在约有200多年的历史。面花制作技艺入选了省级非物质文化遗产,是现今留存的特点较为突出的河北民间艺术之一。面花不仅是可以食用的美食,更是具有历史意义和时代特色的民间工艺品,它的发展与创新渗透着劳动人民的智慧,同时也彰显着文化价值和艺术价值。本文通过对黄骅面花的制作工艺、造型设计以及创新发展等方面的分析,将其中的艺术理论挖掘出来,巧妙地将面花艺术与美术教学实践相结合,在课程设计、作品创作、多样发展上进行有机融合,以此开拓美术教学的新路径,力争对教学实践起到指导意义,同时做好对黄骅面花艺术的传承。

民俗文化视角下陕北地区面花艺术的造型特征研究

面花是流行于黄河流域的一种极具地方特色的民间艺术形式,是老百姓以面团的可塑性为基础,结合传统民间观念创造出来的一种与民俗生活息息相关的造型艺术。在中国传统观念中,结婚、生子、寿辰、丧葬等都是人类社会生活中的重要内容。立足于民俗文化视角来研究陕北地区的面花艺术,分别从初生礼馍、婚俗礼馍、寿诞礼馍、节庆与祭祀花馍、上梁立柱花馍等方面展开阐述,就其民俗寓意、造型特征进行详细的分析和探究,从而让更多人了解面花艺术,认识其艺术价值,使其成为民间文化的重要标识,并且得到良好的传承与发展。

由我国陶艺的发展引发对面花艺术发展的思考

中华民族传统手工艺蕴含着中国人民的设计智慧和审美经验,显示了中华民族古老文明的独特品格与民族气质。具有装饰意味的民间手工艺品——面花,是民族文化的重要组成部分。随着现代生活节奏的加快和人们观念的更新,面花艺术的生存和发展面临着挑战,其若能与陶艺结合则不失为一种很好的尝试。

面花艺术元素在皮具设计中的应用初探

面花艺术作为我国民间美术及民俗文化的典型代表,以形神兼备、品类丰富、意蕴深厚、风韵古朴而独树一帜,颇具魅力.采用田野调查、文献分析等方法对面花艺术的工艺、色彩、题材造型、文化意蕴进行研究,在此基础上分析面花艺术在皮具设计中的应用价值,进而通过平面图案再设计应用、立体造型再设计应用、工艺技法表现3种途径探索其在皮具设计中的应用方法.结合具体实践案例说明面花艺术应用到皮具中能够产生较高的审美和文化价值.期望对民间艺术的创新性产业转化及发展提供借鉴.

亲情·祈福·生命——华州面花艺术的社会功能分析

华州面花艺术是秦东虎文化的典型代表，被誉为“活化石”；面花艺术的社会文化功能体现在三个层面上：交际功能、神人交通、崇尚强力与人性的自我肯定。

陕北地区面花艺术的考察与研究

对陕北地区面花艺术进行考察,研究了面花起源、面花与民间习俗、面花艺术特征及发展传承等,以促进陕北地区面花艺术获得更好的传承与发展。

山西夏县婚俗面花之造型艺术

山西夏县传统的民间面花艺术散发着浓厚的乡土审美情趣,风格简练质朴、生动传神,体现了劳动人民对生活的炽热情感,其造型样式、象征意味、所运用的自然材料和工艺、反映的心境等是一套完整的民俗文化体系。文章尝试整理研究夏县传统婚俗面花艺术造型,以期能让更多人了解这一古老、吉祥的民俗艺术。

华州民间面花艺术

提起民间美术,笔者难忘生活了二十来年的故土——华州,它是华县古称,地处陕西关中东部,华山脚下;东临黄河,西望长安,北居渭水,南屏秦岭,是八百里秦川的膏腴之地,曾有“华夏族依华山而居”之说。大量的考古文物证实,以华山为中心的西部地区,是华夏古文化的重要发源地。

在乡野间绽放的面花艺术

在历史悠久的关中平原上，合阳面花作为一种民间艺术，在世代席日传的基础上形成了它自己独特的艺术魅力，被誉为“秦艺六绝”之一。2014年11月，面花被列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录扩展项目名录。

试谈中国民间美术的地域性

人们对民间美术的审美功能、实用功能等各种功能与特征已作了详尽的论述,而对它的地域性却总是一笔带过。但我们都以为,地域性不仅关系并影响着农业、工业的发展,对民间美术也起着举足轻重的作用。 一、地域、民俗 从民间美术大的地域上来说,所指的一般是我们整个中华大地。但我们中华民族的不同地域都有不同的民俗文化,这也必然产生千差万别却又有着紧密联系的民间美术作品。 民间美术是取之于民,用之于民的民间艺术,我们谈民间美术的地域性,就不能不谈地域性极强的民俗文化。中国传统的民间美术,是民俗文化的派生物,它具有独立性,又是民俗文化的有机体,故有依附性。因此。