高校思政课互动教学模式新探——以历史革命剧实践教学为例

历史革命剧实践教学是实现思政课互动教学模式的有效途径。本文探讨了历史革命剧实践教学的理论依据、应用策略和实践反思。

中国最早的革命剧社——火花剧社的成立缘起与文艺宗旨

火花剧社是1925年2月由中国共产党发起成立的革命剧社,它将戏剧活动与民众动员及工人运动结合起来,不仅启发无产者走上革命道路,还为上海总工会的民众动员、工人组织与宣传提供服务。火花剧社是第一个由中共组织建立的革命剧社,其成立时间远远早于已知最早的左翼剧社——上海艺术剧社。由于种种原因,该社的社团史及演剧史被遗忘了。梳理和考察火花剧社的成立及文艺宗旨,以揭示它在现代革命戏剧史上的意义及地位。

重大革命历史题材剧的叙事创新与美学新变——以电视剧《数风流人物》为例

电视剧《数风流人物》聚焦于1919年至1949年中国革命历史人物的群像式书写,艺术化再现中国共产党人为民族独立、人民解放而努力奋斗的故事。该剧坚持“大事不虚,小事不拘”的创作理念,采用“平民化”叙事策略细绘历史的“温度”,用人物的思想情感变化勾勒出革命历史人物的精神图谱,其叙事的创新与美学的新变对重大革命历史题材剧创作具有借鉴意义。

革命战争题材剧中的历史美学观照——以电视剧《大决战》为例

近年来,结合历史美学创作重大革命战争题材电视剧,已经逐渐成为新时代革命题材剧创作的主流。电视剧《大决战》结合历史美学对人民解放战争进行诗意观照,流露出独属于革命战争题材剧的精神之美、人物之美和真实之美。

革命叙事剧中小资产阶级形象的历史嬗变

因为特定的社会环境,革命叙事剧中的小资产阶级形象在相当长时间内相对缺失,且多以被丑化、被改造的形象出现。近期的《潜伏》、《风声》等影视作品则体现了小资产阶级形象在革命叙事剧中的复位和回归。因为契合新时代发展和银幕表现的需要,小资产阶级将在革命叙事剧中大放异彩。

革命叙事剧中小资产阶级形象的历史嬗变

因为特定的社会环境,革命叙事剧中的小资产阶级形象在相当长时间内相对缺失,且多以被丑化被改造的形象出现。近期的《潜伏》、《风声》等则体现了小资产阶级形象在革命叙事剧中的复位和回归。因为契合新时代发展和银幕表现的需要,小资产阶级形象将在革命叙事剧中大放异彩。

《逼上梁山》与延安“旧剧革命”的运行机制

延安"旧剧革命"体现了新的意识形态对于传统戏曲借用和改造的意图与行为,是新中国成立以后大规模戏曲改革运动的先声。在平剧《逼上梁山》的编演过程中,这场"旧剧革命"的运行机制得到了具体呈现,它以"政治的需要"作为核心内容,同时也保留了民间审美资源的运作空间,显示出民间和政治两种话语和传统相互纠结、生成的张力关系与状态,并且对于当下的戏曲改革活动也具有启示意义。

论世俗化时代的革命传奇剧

运用文化生态学的相关理论,采用文化研究与审美研究相结合的方法探讨了革命传奇影片和电视剧在新时期的嬗变轨迹。新时期世俗化语境中的革命传奇剧是为了满足了大众反抗或补偿庸常生活的审美需求而产生的。20世纪80年代的"人学思潮"和寓言化叙事阻断了传奇剧的复兴之路;新世纪以来,"后革命"语境下的革命传奇剧常常通过草莽、草根、女性、谍战、狙击等等因素的添加完成对于革命历史的传奇化想象。然而,传奇之"奇"是建立在对于世俗生活的不断超越和审美想象空间的不断拓展上的,这需要高超的艺术创新能力和对主流写作禁忌的有效突破。机械性复制是当下传奇剧创作最大的障碍。

史诗品格、叙事突围与创作反思——评重大革命题材剧《外交风云》

作为纪念新中国诞生七十周年献礼剧,重大革命题材剧《外交风云》获得了口碑与收视双丰收。该剧从现实关切出发,以史观今,聚焦新中国外交“破冰之旅”的三十年,填补了外交题材电视剧的创作空白,以“低视角、温度化”的叙事策略,构建了一部气势磅礴的“燃点”史诗。在人物塑造层面,该剧以史托人,塑造了层次丰富的人物群像,挖掘领袖人物的革命精神,彰显革命人物的家国情怀,为重大革命题材剧的创作提供了可以借鉴的创新路径。

从类型杂糅走向叙事突围——论当下革命谍战剧的制作策略

新世纪以来,随着文化环境的转变和主要传播媒介的转变(电视取代电影),革命谍战剧再次掀起新的收视热潮,其制作策略也从类型杂糅走向叙事突围,其艺术面貌(俗与雅)呈现出多样化的格局。

新世纪以来国产革命谍战剧的创新与反思

进入新世纪以来,一大批优质革命谍战剧相继登上了电视荧屏,如《红色》《伪装者》《潜伏》《北平无战事》《风筝》等,这些革命谍战剧特点突出,风格迥异,无论是艺术特征层面还是叙事创新层面,都有着不同程度上的突破。收获褒奖的同时我们也不难发现,这其中依然存在许多问题值得我们反思与修正。本文从艺术创新、叙事突破、问题与反思三方面入手,阐释了新世纪以来国产革命谍战剧在人物塑造方面取得的突破,叙事的多维交织与类型融合,以及当前存在的现实问题与创作反思。

革命历史题材剧的创作之维度——以“闽西三绝”为例

革命历史题材电视剧作为我国电视剧领域的富矿,在红色历史拾忆与传承方面迸发出强大活力。近年来,展现闽西革命赞歌的“红色三绝”系列剧《绝命后卫师》《绝境铸剑》《绝密使命》陆续播出,成为革命历史题材剧创作整体性、类型创新性的特色探索实践范例。三部作品皆以对历史适度的艺术化处理成功演好演活了闽西红色热土的革命故事,为革命历史题材电视剧之林吹来一股可借鉴的“福建模式”之风。

新时代革命历史题材电视剧叙事的三重维度

新时代革命历史题材电视剧从文化内核、文化认同和文化叙事等方面展现其现实意义与价值取向。本文认为,新时代革命历史题材电视剧坚持马克思主义文艺理论的立场、观点和方法,筑牢革命文化内核,丰富革命文化内涵;创新历史叙事模式,强化文化认同和历史认同;塑造真实生动典型的历史形象,讲好革命历史人物故事。

九歌传四海 一死足千秋——评黄梅戏音乐剧《曙光曲》

本文着重从题材、形式、内容三方面赏析黄梅戏音乐剧《曙光曲》。

文本外的故事——电视剧《亮剑》的意识形态和大众文化的双重叙事

近几年来,革命历史题材剧不断地掀起中国电视剧市场的收视热潮。当代革命历史剧通过塑造另一种意义上的"高大全"又带有"江湖气"的革命英雄人物,弱化革命英雄的"出身"叙事,用知识分子形象来衬托这一类新的革命英雄,以符合当下社会生存现状的"亮剑精神"来迎合大众,最终形成了革命历史题材剧意识形态和大众文化的双重叙事。

谈马健翎的革命现代剧作

马健翎同志是一位优秀的革命剧作家。他运用马克思主义观点,采取戏曲这种古老的艺术形式,来表现中国共产党领导下的革命斗争生活,取得了突出的成就。从一九三八年到一九四九年,马健翎和边区民众剧团的同志遵照“以写新内容的剧为主”的方针,总共编写和演出了几十个革命现代戏。其中有的保留下来,流传开了,有的演出之后,剧本在战争中散失了。刚解放时,出版部门曾将解放区出现的优秀作品选编为一套《中国人民文艺丛书》,里面就收进了马健翎创作的《血泪仇》、《穷人恨》、《保卫和平》、《大家喜欢》等四个剧本。周扬同志在第一次文代会关于解放区文艺运动的报告中,充分肯定和赞扬了马健翎在革命现代剧创作方面的成绩。一九六二年纪念毛主席《在延安文艺坐谈会上的讲话》发表二十周年时,东风文艺出版社出版了《马健翎现代戏曲选集》。

历史再现与多元审美的交织:新时代重大革命历史题材电视剧的创新特质

新时代十年,重大革命历史题材电视剧以党和国家重要时间节点、重要事件为创作契机,展现中国革命、建设、改革各个历史时期的恢宏气象,形成重大主题与多元探索和谐统一、历史真实与审美表达相得益彰、辩证思维与人物塑造交融互渗、影像呈现与当代青年同频共振的创新特质,开拓出重大革命历史题材电视剧生产传播新境界。

从《大浪淘沙》看革命历史题材剧在社交媒体语境下的多维呈现

革命历史题材电视剧以还原真实历史时空、构建严肃历史逻辑为主要面向,辅以思想启迪的教化功能,在当下的影视剧创作中起到相应的价值引领和精神导向作用。电视剧《大浪淘沙》以时空交错的跨媒介叙事、人物群像的风格化塑造以及主旋律剧的年轻化表达为突破口,达到了历史现实和艺术创新的新的平衡,实现了革命历史题材剧思想性、艺术性和观赏性的有机统一。

浅谈革命历史题材电视剧的叙事向度

作为中国电视剧的一种重要类型,革命历史题材电视剧讴歌了中华民族追求独立解放的光辉历史。从创作视角分析,革命历史题材电视剧的叙事呈现出爱国、集体、英雄三种叙事景观,而这些叙事景观背后又体现出创作者的民族、国家、个人三种叙事话语,以及创作者对文化、历史、身份的叙事认同。

2020年革命历史题材剧创作述评

在全民一心抗击新冠肺炎疫情的2020年,革命历史题材剧创作起到了凝心聚气的传播效果。以《跨过鸭绿江》《战火熔炉》等为代表的抗美援朝题材剧全景式反映了波澜壮阔的战争全景,书写了战争是为了和平的主题;《太行之脊》是本年度抗日题材剧的重要收获;《猎手》《绝地反击》等作品延续了民间叙事风格;《隐秘而伟大》《胜算》等谍战剧从时空叙事、戏剧化叙事等向度拓展了表现空间。