红色基因与艺术谱系:革命历史电影情感史考察

我国表现革命斗争与反抗的历史主题的电影,自20世纪30年代“新兴电影运动”以来已成为一个独特且重要的电影类型。但无论是“红色”所代表的历史语境,还是其具象化的政治修辞,都还未充分强调“红色电影”特别是革命历史题材影片作为电影本身的艺术性质。电影艺术的诉求在于对观众的“情绪唤醒”,而这种鲜明的意识导向和创作范式也在特定的历史时期具有独特的影像价值甚至审美意义。寻求革命历史题材电影对民族艺术基因的跨时代承续,离不开“情感史”视角下对其价值体系的再认知。

新世纪以来革命历史题材电影的文化记忆书写

运用文化记忆理论和电影叙事学研究等方法,对新世纪以来革命历史题材电影以激活文化记忆为核心的叙事策略进行研究发现:在价值取向方面,这类电影始终紧扣传统伦理价值观与革命伦理价值观在道义性上的内在耦合;在人物形象塑造与情节设计方面,深探传统文化资源进行类型更新,借助共同文化经验实现从情感认同到文化认同;在叙事空间建构方面,以“记忆之场”的叙事空间建构,通过对观众的共情呼唤,引领观众激活潜藏于心中的革命历史记忆,最终实现国家和民族的政治认同与文化认同。

麦茨理论视域下革命历史题材电影的影像符号研究——以《革命者》为例

《革命者》是一部极为风格化的传记电影,特写镜头、对比蒙太奇、多线叙事以及影像符号是这次“艺术实验”的诸多亮点,但影片在形式上的大胆创新也对观众发起了一次审美体验上的挑战。文章从克里斯蒂安·麦茨的电影符号学理论出发,采用文本分析法,将电影《革命者》的视听内容分为内文本、全文本、泛文本三类,从三类文本出发,分析影像信息的传播和观众的感知方式。文章采用案例分析法,从影像中个体对观者的询唤、特写镜头下超我人格的体现以及以“光”为符号的表意形式三点出发,分析影像信息的传播和观者对影像的感知。从研究中可以得出,电影《革命者》在表意形式上的创新是革命历史题材电影中少有的尝试,但是在风格化的影像表达下,叙事呈现出碎片化的特点,极易影响观者对影片的情绪感知。在影像符号化逐渐受到创作者青睐的同时,其在信息传播中显露出的弊端也需要得到重视和解决。

革命历史题材电影的英雄叙事及其嬗变的时代症候

革命历史题材电影是主流意识形态表达的重要载体,它通过英雄叙事参与国家形象的构筑。新中国成立72年来,英雄叙事历经了三次大的变革,从新中国成立初期社会主义平民英雄的成长叙事,到改革开放后重大革命历史题材和历史人物的宏大叙事,以及近十年来消费语境下全面开启英雄叙事的柔性表达。从英雄主体的认同迁移,到叙事策略的刚柔运用,革命历史题材电影见证了不同历史时期大众对于革命历史的不同想象,英雄叙事的审美嬗变背后表征了丰富而深刻的历史逻辑和时代症候。

重大革命历史题材电影叙事模式嬗变——以《南昌起义》《八月一日》《建军大业》比较为例

重大革命历史题材电影作为主旋律电影的重要组成部分,在构建革命历史、强化革命历史记忆、宣传革命历史意义和塑造国家形象等方面拥有不可替代的作用和意义。本文以《南昌起义》《八月一日》和《建国大业》三部影片为例,总结出围绕同一历史事件创作的不同电影所采取的三种叙事模式:文献记录式的历史叙事、人物列传式的历史叙事和以青春命名的历史叙事。考察不同时期创作的同一历史事件题材电影叙事模式的嬗变,以期为未来同一题材电影创作总结可资借鉴的经验。

马克思主义文艺理论的中国化实践——探析新时期革命历史题材电影的历史性、人民性与艺术性表达

作为马克思主义学术体系重要组成部分的马克思主义文艺理论,自20世纪初进入中国,其理论的丰富、发展与中国近代革命中的文艺创作,以及新中国成立以后的社会主义建设中的文艺实践具有紧密的关系。革命历史题材电影作为当代中国文艺创作的重要组成部分,新时期以来更加多样创作实践,无疑为马克思主义文艺理论的中国化提供了重要的研究视角。

论新中国70年革命历史题材电影的宏大叙事——以《开国大典》为例

革命历史题材电影创作采用的宏大历史叙事不仅是一种话语形式,也是一种独特的认知历史事件的模式,同时还是一种主流的也是特别重要的叙事模式。《开国大典》作为革命历史题材电影的标杆之作,其采用历史宏大叙事在刻画人物、构建主题以及情节编织等方面极具典型性。

论新世纪革命历史题材电影的主题

作为主旋律电影的一种主要类型,革命历史题材电影的最高目标必然是反映中国共产党及其领导国家政权的政治诉求和思想观念。新世纪以来,多元价值观对主流意识形态产生了巨大的冲击。但革命历史题材电影坚持继承传统,牢牢把握住政治主题,充分发挥其意识形态导向作用,主要表现在对执政党政治诉求、政权合法性的反映。与传统主旋律电影革命有所不同的是,历史题材电影还积极弘扬包括爱国主义、革命精神等内涵的民族精神,同时,为了在经济市场化和影视产业化转型中生存与发展,革命历史题材电影更着力于人性内涵的表达,努力开掘出更具普世价值的主题。

他者·物象·空间:革命历史题材电影新突破--对《八佰》《金刚川》的多模态隐喻解读

语言学意义上的多模态隐喻是指话语符号隐喻的多样性,其研究范围超越了语言符号,涉及空间、身体、声音、色彩等多个符号,研究意义涉及文化、政治、历史等多个领域。在多模态隐喻的观照下,《八佰》和《金刚川》电影中的他者隐喻、物象隐喻以及空间隐喻,分别表征为多元叙事与身份证明、具体物象与个人话语、多地共生与现代想象,并凸显为中国革命历史题材电影的创新发展。

透过成荫电影看革命历史题材影片的历史价值

成荫以善于导演革命历史题材影片而著称,他的作品对上世纪八十年代后兴起的重大革命历史题材,以及史诗意味浓厚的革命历史题材影片产生了重要的影响。本文即对此进行了分析。

《十月围城》的“革命叙事”

在中国电影发展到以＂大片时代＂和＂票房为王＂为特征的新的历史阶段后,曾经独领风骚的革命历史题材电影进入了艰难的调整期,如何在主流价值观、艺术表现和票房收入之间寻求微妙的平衡是此类电影所面临的共同难题。这样的背景下,《十月围城》的＂革命＂主题和在商业上取得的成功提供了一条可行的出路,即对人性的尊重,对革命的差异化和多样化书写,对历史盲点区的重新审视和挖掘。

“十七年”时期革命历史题材电影中的修辞策略

电影是运用视听语言建立起来的叙事连续体,本文表述的电影修辞是指由视听语言构成的各种规则和惯例。"十七年"时期电影创作者在革命历史题材电影中,大多能够熟练运用视听语言表现空间、时间和叙事关系,而且在利用修辞策略配合意识形态需要方面做了大量的实验。

“时间框架”下的起源叙事与历史呈现--革命历史题材电影创作探析

革命历史题材电视剧创作,本质上是在"时间框架"下展开革命起源的叙述与革命历史的呈现,即在已知的历史结果之下,革命历史如何(被)言说?我们发现螺旋式上升的时间观、首尾呼应的起源叙事以及建立与革命精神对话的历史意识,是革命历史题材电影的三大"标志"。辩证地对待这三个"标志",重新确立革命历史的当代价值,传递它在新时代环境下的新使命,以实现革命历史的再生产,将成为今后革命历史题材电影创作的发展方向。

近期中国历史电影的发展态势研究

纪事传人模式和民族国家史诗模式是近期中国历史电影的主要叙事模式。纪事传人模式在塑造传主时倾向于从民族英雄逐渐转变为“人”,而民族国家史诗模式为适应全球化语境也做出了一些微调,重视影片的艺术性和思想内涵的拓展。整体而言,中国历史电影虽然凸显了传主的历史使命感和时代责任感,或者抓住历史与个人的纽带并把控住历史纵向发展的来龙去脉,但仍然没有创作出因强烈的历史性反思而具有海外能见度的作品。

“伦理化”与“纪实性”——1990年代以来革命历史题材电影的叙事策略

20世纪90年代以来革命历史题材电影的发展通过对传统电影表现内容和手法的扬弃、改造和悬置来构建同一政权在新的成长阶段所显示出的新的个性特征。因此这一时期革命历史题材电影的意识形态表达策略,是在有批判性地继承和吸收"十七年"时期英雄主义电影表达策略的基础上,采取新的缝合机制,从而与时俱进,显示出新的生命力和发展高潮。

革命历史题材电影的市场化进程

改革开放四十年以来,革命历史题材电影作为一个特殊题材类型在国产电影中独树一帜,表现了民族创世追求和现代革命镜像的意义。随着历史背景和社会语境的变化,于内容和形式上呈现出流动式和规律性的深刻转型,不仅体现为迈向市场化进程的内部流变,也是观照改革开放四十年我国电影发展的一个窗口。

浅析革命题材网络电影的创作得失——以《奇袭·地道战》《雪豹之虎啸军魂》为例

2020年《奇袭·地道战》和《雪豹之虎啸军魂》这两部改编自红色经典作品的革命题材网络电影在偏爱奇幻故事的网络电影市场中占据一席之地,获得不俗的分账票房成绩。但是,它们的豆瓣评分却不尽如人意。从人物塑造和叙事模式方面来看,英雄形象个性鲜明,对受众喜好定位精准,叙事特征适合网络传播,是其创作优势所在,但是,此类电影也还存在着人物成长转变不丰满、故事内容快餐化等先天不足,应巧妙利用网络优势扬长避短,找到既符合网络创作规律又契合红色革命精神的改编方式,创作出属于网络时代的新红色经典。

类型融合、叙事策略与“工业务实”——“电影工业美学”视域下的《建军大业》研究

《建军大业》的成功,是一次主旋律电影的美学升级,是电影主创对电影工业美学理念的自觉秉承与实践。这种"工业美学"原则彰显的是理性至上,它秉承电影产业观念、类型生产原则,游走于电影工业生产的体制之内,服膺"制片人中心制"观念,最大限度地平衡电影的"艺术性"和"商业性"、体制性与作者性等关系,追求电影美学效益和经济效益的统一,其实质是置身商业化浪潮和大众文化思潮的包围之下将电影的商业性和艺术性统筹协调达到美学的统一。以《建军大业》为代表的重大革命历史题材影片"电影工业美学"的建构与表征也相应体现在影片文本故事层面、技术工业层面和电影的运作、管理、生产机制等三个层面。

《怀乡起义》首映仪式在信宜成功举行

6月3日,茂名市拍摄革命历史题材电影《怀乡起义》组委会,在信宜老区举行影片《怀乡起义》首映暨党史题材影片“进机关、进企事业、进农村、进军营”活动启动仪式。广东省人大常委会原副主任、省总工会原主席邓维龙,茂名市人大常委会原副主任、茂名市原副市长、市老促会名誉会长邓刚等领导出席首映式活动。据悉,《怀乡起义》是茂名市首部红色革命历史题材影片,是该市庆祝中华人民共和国成立75周年的献礼片,“七一”党的主题教育活动影片。

《邓小平小道》的创作之道

电影《邓小平小道》以其突出的创作成就,成为近年来重大革命历史人物传记电影创作中具有突破性意义的代表性作品。该片主创对伟人邓小平,尤其是“邓小平小道”这条改变了中国命运的独特小道深入而丰富的史料发掘,深情推出了这部有突出亮点与价值的优秀电影。探究该片的创作之道,对于重大革命历史题材电影创作无疑具有多方面的启示。