革命历史题材歌剧中的绝唱唱段分析——以三部民族歌剧为例

中国革命历史题材的民族歌剧是一种反映特定时期并具有浓郁地方特色的“非全唱型”歌剧。其唱段多采用板腔体结构,借鉴了中国戏曲的风格与形式,多采用民族唱法演唱。绝唱是革命历史题材的民族歌剧中一种具有相对固定表达内容及形式的体裁,基于此,文章对民族歌剧《洪湖赤卫队》《野火春风斗古城》《江姐》中的绝唱唱段进行对比分析,探究绝唱唱段的艺术表现手法及意义。

从“江姐”看革命历史题材歌剧中典型性英雄形象的塑造

革命历史题材歌剧的经典性英雄形象塑造,是在共性与个性统一、人物与环境统一、戏剧与音乐统一的基础上实现的。歌剧《江姐》作为一部红色经典的革命历史题材歌剧,借助经典唱段和主题歌,通过戏剧情节发展和矛盾冲突的展开,体现了人物的思想和性格,从而成功地塑造了“江姐”这一典型性英雄形象。“江姐”典型性英雄形象的成功塑造经验,可为当下革命历史题材歌剧创作提供借鉴。

论歌剧《长征》中“红军群像”的形象塑造

歌剧《长征》是一部以塑造“中国工农红军”群像为主题的军旅戏,《长征》最突出的艺术成就是运用歌剧艺术手段塑造了彭政委、曾团长、洪医生、万霞、平伢子等一系列戏剧形象和音乐形象统一的成功艺术形象。从由《江姐》《洪湖赤卫队》《党的女儿》等经典构成的革命历史题材歌剧传统角度考察,《长征》是一部男人戏、军人戏,充满阳刚之气和军旅气质。