当代革命历史题材舞剧创作探析

当代革命历史题材舞剧的编创者在对英雄人物进行刻画时,注意展现其行为的动因,力图向观众呈现有血有肉的英雄。编创者还注意对普通人物进行刻画,表现在革命斗争中涌现出的平民英雄。创编者除了运用正叙手法外,还穿插运用倒叙和插叙等手法。编创者有意淡化革命历史题材舞剧中的反面角色,着力刻画正面人物。编创者基于当代观众的欣赏习惯对舞剧的音乐进行创新,他们以音乐配合舞剧情节,也以音乐展现艺术之美。编创者对舞蹈艺术进行了创新,追求群舞与舞美场景协调一致,并且在作品中大量融入中华传统文化的元素。

革命历史题材舞剧的高峰品相

革命历史题材舞剧是我国舞剧创作的一个重要领域。回顾自舞剧《红色娘子军》《白毛女》,经《闪闪的红星》《红梅赞》,直至当下《永不消逝的电波》《骑兵》的历程,我们可以看到这类舞剧有许多已经具备了高峰品相。其中一个重要原因,是舞剧编导在结构好“冲突性”,并营造好“崇高感”的同时,做到了舞剧本体力量的充分发挥和舞剧叙事模态的崭新创造。革命历史题材的舞剧创作,不仅为中国共产党领导下各族人民的团结奋斗提供了同心力的精神力量,而且引领着舞剧艺术向着高峰攀援、挺进。

改革开放以来十大革命历史题材舞剧述评

"革命历史题材"的表现是对中国共产党作为中国革命领导力量的讴歌;而作为表现"革命历史题材"的舞剧,可以说全部是新中国成立以来,也即中国"当代史"的产物。"革命历史题材"的舞剧创作,最初是为"战士演、演战士"的部队歌舞团所关注;后来成为从事中国芭蕾艺术的舞蹈教育工作者的价值取向。从舞剧语言的"限定性形态"来审视舞剧的题材选择,除芭蕾外,较少有"现实题材"和"革命历史题材"的作品;这也就是说,这两类题材的舞剧就其语言形态而言大多是"非限定性形态"的。这种现象说明,对于"革命历史题材"和"现实题材"的舞剧表现,必须摆脱"风格至上"的桎梏而坚持"表意优先"的取向;只有坚持"表意优先"的取向,舞剧创作才可能在"革命历史题材"的表现,特别是在"现实题材"的表现上取得更大进展。