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大革命时期农运报刊中的革命画 被引量:1
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作者 毕耕 刘瑞琪 柳杨 《编辑之友》 CSSCI 北大核心 2016年第11期95-99,共5页
革命画产生于国共合作的大革命时期,是政治与艺术相结合的产物。农运报刊中的革命画,在思想内容和艺术形式方面都有鲜明的时代特色,对宣传革命思想、号召农民起来参加国民革命发挥了巨大作用,并可为当代美术的发展提供有益的参考和借鉴。
关键词 革命时期 农运报刊 革命画
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空间视野下区域美术创作形态及风格流变研究——以新中国成立以来甘肃革命历史画为例
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作者 王盼盼 《西部文艺研究》 2024年第3期97-102,共6页
区域美术作为一种地域文化表达的载体,往往是固定存在于某一个特定的空间环境之中,并且深受空间因素影响。本文以空间视野为出发点,结合新中国成立以来甘肃革命历史画的发展轨迹进行深入研究,通过分析甘肃革命历史画中的空间表现手法、... 区域美术作为一种地域文化表达的载体,往往是固定存在于某一个特定的空间环境之中,并且深受空间因素影响。本文以空间视野为出发点,结合新中国成立以来甘肃革命历史画的发展轨迹进行深入研究,通过分析甘肃革命历史画中的空间表现手法、地域特色以及时代变迁,揭示了空间因素对于区域美术的影响和塑造。通过结合各时期具有代表性的艺术家及其作品进行分析,梳理甘肃革命历史画的历史演进与变迁过程,以及区域美术在不同历史阶段的演变与发展形势。 展开更多
关键词 空间视野 区域美术 革命历史 空间构造
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新时代甘肃主题性绘画创作研究与思考
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作者 王盼盼 《长春师范大学学报》 2024年第4期187-189,194,共4页
甘肃革命历史画既是中国革命题材美术创作的重要组成部分,也是新时代中国主题性美术创作的内容延伸。本文通过分析新时代甘肃革命历史画的创作风格和表现手法,结合典型的甘肃革命历史画作品,阐释实践过程中的写实与象征手法,揭示其蕴含... 甘肃革命历史画既是中国革命题材美术创作的重要组成部分,也是新时代中国主题性美术创作的内容延伸。本文通过分析新时代甘肃革命历史画的创作风格和表现手法,结合典型的甘肃革命历史画作品,阐释实践过程中的写实与象征手法,揭示其蕴含的意义。 展开更多
关键词 革命历史 写实 象征 主题性创作
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中国革命历史画的历史意义与当代价值分析 被引量:2
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作者 赵焓亦 王军 《黑河学刊》 2020年第4期61-63,共3页
中国革命历史题材绘画是描绘我国五四运动以来在艰苦的革命进程中的重要政治思想、重大历史事件和典型历史人物的绘画作品。中国革命历史画的主要特征在于艺术性与思想性、政治性与群众性、记录性与教育性的有机统一。在革命战争年代,... 中国革命历史题材绘画是描绘我国五四运动以来在艰苦的革命进程中的重要政治思想、重大历史事件和典型历史人物的绘画作品。中国革命历史画的主要特征在于艺术性与思想性、政治性与群众性、记录性与教育性的有机统一。在革命战争年代,中国革命历史画在宣传政治思想、鼓舞革命士气、教育动员群众等都发挥着十分重要的作用,在今天依然有着重要的时代价值,需要继承和弘扬。 展开更多
关键词 中国革命历史 历史意义 当代价值
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做革命人,画革命画--20世纪60年代的革命历史题材美术创作活动 被引量:1
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作者 李冠燕 《美术学报》 北大核心 2018年第3期94-106,共13页
中国国家博物馆在新中国革命历史题材美术创作活动的演进中,一直发挥着重要作用。20世纪60年代,由于原有美术作品对于革命历史的某些阶段和事件缺乏充分表现,且政治教化诉求已成为美术作品的一个重要功能和评判标准,因而1965年4月到1966... 中国国家博物馆在新中国革命历史题材美术创作活动的演进中,一直发挥着重要作用。20世纪60年代,由于原有美术作品对于革命历史的某些阶段和事件缺乏充分表现,且政治教化诉求已成为美术作品的一个重要功能和评判标准,因而1965年4月到1966年4月期间,中国革命博物馆组织了第三次革命历史题材美术的创作活动。此次创作活动的突出特点是:一、通过学习毛泽东著作,探讨过去创作中的问题,并"认真地进行世界观改造",后来发展到要以毛泽东思想作为武器来指导一切工作;二、在分配画题后,创作者按照题材需求深入到农村、工厂、部队去体验生活;三、画稿要经过反复讨论、修改、审查,但最终完成并保留下来的美术作品数量甚少。 展开更多
关键词 革命历史 毛泽东著作 毛泽东思想
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珍藏时代记忆——革命历史油画创作稿的修复与保存思考 被引量:1
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作者 张拓 《油画》 2020年第4期60-69,共10页
新中国成立后,中国国家博物馆曾组织过四次规模庞大的革命历史题材美术作品创作活动,至此诞生了一批前所未有的红色经典美术巨作。同时,还留下了革命历史油画创作过程中的珍贵画稿。与完整的油画作品相比,创作稿属于"半成品"... 新中国成立后,中国国家博物馆曾组织过四次规模庞大的革命历史题材美术作品创作活动,至此诞生了一批前所未有的红色经典美术巨作。同时,还留下了革命历史油画创作过程中的珍贵画稿。与完整的油画作品相比,创作稿属于"半成品",但仍饱含较高的艺术价值与历史价值。创作稿充分体现了美术家创作思路的演变形成与呕心沥血的创作经历,也反映了艺术为时代服务的重要特征。由于早年对原始创作画稿的保护意识较为淡薄,以及受时间、环境变化的影响,油画创作稿均出现了不同程度的损坏及污染,如何能使这些珍贵画稿益寿延年是值得深思的。文中阐述了馆藏油画创作稿的现存状况,在"保护为主,修复为辅"的前提下,对部分油画创作稿进行了修复干预。并对保管与储藏工作提出相关建议。 展开更多
关键词 革命历史 创作稿 修复干预 保存方式
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罗斯金“看”法国革命:“如画的”历史表达
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作者 陈书焕 《艺术学研究(辑刊)》 2019年第1期45-54,共10页
十九世纪风景美学的革新蕴含着新的历史意识的增长,罗斯金从风景画的“看”进入史学思想关于人性和历史的讨论,以及相关的对历史表现的新关注。在罗斯金“如画的”思想中,有着对历史理解的特定阐释及其表达。他对法国革命的“看”之理解... 十九世纪风景美学的革新蕴含着新的历史意识的增长,罗斯金从风景画的“看”进入史学思想关于人性和历史的讨论,以及相关的对历史表现的新关注。在罗斯金“如画的”思想中,有着对历史理解的特定阐释及其表达。他对法国革命的“看”之理解,可被视为基于视觉的美学关注对史学思想本身的渗透和开放。该历史表达作为一种审美批评的进路,也是和当时英国文化,尤其是艺术批评领域特定的反启蒙理想相关联的。在对法国革命当时的身体体验和后来的想象性历史经验中,“如画的”坚持一种常识的想象力和对人性柔和的触动,是当下个体运用其日常生活信念对法国革命所带来的激烈动荡的一种直接反应,内在含有对历史过去和现实关怀的积极沟通,并以此作为人的个体性持存的一种实际方式。 展开更多
关键词 罗斯金 “如的”法国革命 历史意识
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图片影像与辛亥革命 被引量:1
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作者 冯天瑜 《江汉论坛》 CSSCI 北大核心 2012年第1期28-30,共3页
《大革命写真画》是中国最早印行的以辛亥革命为题材的影像集,所录用的照片皆为1911年至1912年拍摄,可谓现场照片的结集。《大革命写真画》的照片,一是来源于中外人士的摄影作品,二是截取自中外人士的纪录影片。这些图片与影像具有很高... 《大革命写真画》是中国最早印行的以辛亥革命为题材的影像集,所录用的照片皆为1911年至1912年拍摄,可谓现场照片的结集。《大革命写真画》的照片,一是来源于中外人士的摄影作品,二是截取自中外人士的纪录影片。这些图片与影像具有很高的史料价值,是足可传世的佳品。 展开更多
关键词 《大革命写真 史源 辛亥革命
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意识形态主导下主流艺术模式的演进——论新中国历史画创作
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作者 赵笺 《艺术学研究(辑刊)》 2014年第1期506-517,共12页
在意识形态理论的不断发展中,该概念由原先统治阶级用以控制思想的工具,逐渐转入更为多元、复杂的社会文化领域。而在新中国美术的历史上,历史画这一高度意识形态化的创作形式,也在进入新时期后一度落入低潮并进行着不断的修正和变化。... 在意识形态理论的不断发展中,该概念由原先统治阶级用以控制思想的工具,逐渐转入更为多元、复杂的社会文化领域。而在新中国美术的历史上,历史画这一高度意识形态化的创作形式,也在进入新时期后一度落入低潮并进行着不断的修正和变化。在当下多元文化的大背景下,从宣传主流意识形态的功能上看,这一模式早已不具备特殊历史时期下的那种绝对性、唯一性,而只是众多艺术形式当中的一支。 展开更多
关键词 意识形态 主流艺术 革命历史 重大题材美术
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巧思的浮沉:《转战陕北》与石鲁的自我革命
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作者 李文蕾 《山东工艺美术学院学报》 2023年第5期79-86,共8页
《转战陕北》是石鲁的成名作,也是其最饱受争议的作品。《转战陕北》完成后曾是一段时期内中国革命历史画创作的典范,但在六十年代却遭到突如其来的口诛笔伐。《转战陕北》虽然属于国家任务型创作,但与其他艺术家大多被动接收主题不同,... 《转战陕北》是石鲁的成名作,也是其最饱受争议的作品。《转战陕北》完成后曾是一段时期内中国革命历史画创作的典范,但在六十年代却遭到突如其来的口诛笔伐。《转战陕北》虽然属于国家任务型创作,但与其他艺术家大多被动接收主题不同,石鲁本人也是历史事件的真实参与者。石鲁将亲身经历、个人情感、艺术追求与官方对内容的创作要求相结合,在画面重要意象的选择、具体构图的取景经营、笔墨技法的使用等方面都打破固有的构思方式,努力探索主题与艺术之间的协调与平衡。《转战陕北》命运的改变与特定时期审美语境的转向密切相关。本文将梳理还原作品的创作过程,揭示其背后隐匿的艺术作为与个人情怀,以及作品构思与流转中石鲁进行的自我革命。 展开更多
关键词 《转战陕北》 石鲁 革命历史 自我革命
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从《红军不怕远征难》看董希文对“油画民族化”的探索
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作者 孙小童 《艺术家》 2021年第8期20-20,共1页
在20世纪五六十年代的中国,产生了“油画民族化”的美术思潮。在西方艺术的影响下,它激发了中国学者对我国本土艺术语言的研究热情。董希文的作品《红军不怕远征难》,是其在创作了《开国大典》后又一幅重大历史题材的油画。虽然这幅作... 在20世纪五六十年代的中国,产生了“油画民族化”的美术思潮。在西方艺术的影响下,它激发了中国学者对我国本土艺术语言的研究热情。董希文的作品《红军不怕远征难》,是其在创作了《开国大典》后又一幅重大历史题材的油画。虽然这幅作品没有《开国大典》那样闻名遐迩,但是董希文高超的创作技法和成熟的艺术理论在作品中都得以充分体现。本文以《红军不怕远征难》为例,对董希文革命历史画的创作进行了研究,希望可以给相关人员探究中国油画民族化的发展提供一些参考。 展开更多
关键词 民族化 《红军不怕远征难》 董希文 重大历史题材 美术思潮 革命历史 《开国大典》 20世纪五六十年代
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形式的自觉——20世纪五六十年代革命历史画创作中的艺术现代性浅论 被引量:1
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作者 宛少军 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2024年第1期74-77,共4页
如果从艺术现代性的视角来重新观看20世纪五六十年代的革命历史画创作,尽管那个时代还没有提出艺术现代性的理论问题,而且革命历史画所强调的叙事性特质似乎也不符合一般现代艺术的形式样貌,但这不妨碍那个时代的艺术家们在现代性意义... 如果从艺术现代性的视角来重新观看20世纪五六十年代的革命历史画创作,尽管那个时代还没有提出艺术现代性的理论问题,而且革命历史画所强调的叙事性特质似乎也不符合一般现代艺术的形式样貌,但这不妨碍那个时代的艺术家们在现代性意义上进行实质性的艺术探索,并使得革命历史画具有了现代性的艺术内蕴。 展开更多
关键词 20世纪五六十年代 革命历史 现代性
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“革命历史画”的内外:论新中国革命历史画的创作生产与图像政治 被引量:3
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作者 曾小凤 《西北美术(西安美术学院学报)》 2020年第3期46-53,共8页
本文考察新中国革命历史画的创作生产、接受和历史评价的一系列特点,从革命历史画的"生活"源泉、王式廓两次绘制《井冈山会师》、革命悲剧题材的创作及其接受问题,以及作为解决之道的化"悲惨"为"悲壮"等... 本文考察新中国革命历史画的创作生产、接受和历史评价的一系列特点,从革命历史画的"生活"源泉、王式廓两次绘制《井冈山会师》、革命悲剧题材的创作及其接受问题,以及作为解决之道的化"悲惨"为"悲壮"等四个方面展开,对于从"革命历史画"到"主题性美术"所关涉的核心审美命题、创作生产与图像政治的关联等做出思考。 展开更多
关键词 革命历史 新中国 创作生产 图像政治
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从“革命历史画”到“主题性美术”--以美术工程为视角的历史叙事 被引量:1
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作者 曾小凤 《艺术工作》 CSSCI 2023年第2期10-21,共12页
在国家美术工程推动下,从“革命历史画”到“主题性美术”,可以说构成一个独立而完整的叙事系统。回顾新中国成立70余年美术创作的历史语境,由国家和政府层面发起并推动的美术创作工程,与中国步入现代民族国家行列、在社会主义道路上实... 在国家美术工程推动下,从“革命历史画”到“主题性美术”,可以说构成一个独立而完整的叙事系统。回顾新中国成立70余年美术创作的历史语境,由国家和政府层面发起并推动的美术创作工程,与中国步入现代民族国家行列、在社会主义道路上实现中华民族伟大复兴的历史征程,紧密相关。其中,最重要的是如何将民族国家在特定历史时期所呈现或需求的价值理想,转化成绘画性的视觉形象。本文从图像政治学的批评视野出发,考察新中国革命历史画的创作传统,通过深入“革命历史画”的主题范畴、生产机制、价值观念及叙事系统内部,旨在对当下正在进行的国家重大题材美术创作工程的艺术史传统有更全面的认识,进而对“主题性美术”做出批评. 展开更多
关键词 革命历史 主题性美术 美术工程 历史叙事
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组织创作:“文革”时期广东的美术创作——以农讲所、广交会为个案的研究 被引量:1
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作者 李建永 王洋 《中国美术》 2013年第4期120-124,共5页
"文革"美术,是政治运动催生出的一种特定条件下的艺术种类,是在极"左"思想指导下由艺术家遵照命题创作出来的一种政治艺术。本文之所以选择广东"文革"时期的"组织创作"这一课题,是因为:首先,... "文革"美术,是政治运动催生出的一种特定条件下的艺术种类,是在极"左"思想指导下由艺术家遵照命题创作出来的一种政治艺术。本文之所以选择广东"文革"时期的"组织创作"这一课题,是因为:首先,组织创作是"文革"美术极具特点的创作方式,是"文革"美术创作的核心。其原因是广州独有的广交会——当时国家对外经济贸易的唯一窗口,农讲所——革命遗址,广东美术在全国当时十分突出,其意义不在于是否为全国最早,而在于它的典型性。当年"全国美展入选作品最多,各种刊物(如《中国文学》)上登载的广东美术家的作品也是最多"(张束语)。在那个美术创作荒芜的年代,能够在较短时间内大规模地集中组织了一批具有创作能力的老中青三代画家,创作出一批革命历史题材作品、纪实性宣传画和连环画,是十分难得的。其中部分画家成为了现今我们广东美术界的中坚力量,这都是与那时的锻炼和实践分不开的。其次,广东美术作为"文革"后期美术创作的典范,产生了如陈衍宁的《毛主席视察广东农村》、汤小铭的《永不休战》,杨之光的《矿山新兵》等知名作品;其中《毛主席视察广东农村》在近年的拍卖中以天价成交,创造了"文革"美术的又一个奇迹!这一现象掀起了收藏家、学者、大众对"文革"美术的关注,"文革"美术成了艺术市场与艺术研究领域的热点话题。但因缺乏"文革"美术的直接史料,本文采用了口述史料与文献史料相结合的方法进行研究,力图能够较全面地呈现"历史的真实"。 展开更多
关键词 组织创作 文革美术 革命历史
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从宏大叙事到个体视角——1949年以来革命历史画创作的形象建构 被引量:2
16
作者 陈明 《艺术评论》 2021年第3期54-71,共18页
1949年以来的革命历史题材创作自宏大叙事的模式建立后,经过多次的修正完善,逐渐触及个人化的视角和个体经验的叙述方式,在历次重大题材创作中逐渐形成多元化的创作路径与语言形态。从宏大叙事到个体视角的表述,革命历史画创作在"... 1949年以来的革命历史题材创作自宏大叙事的模式建立后,经过多次的修正完善,逐渐触及个人化的视角和个体经验的叙述方式,在历次重大题材创作中逐渐形成多元化的创作路径与语言形态。从宏大叙事到个体视角的表述,革命历史画创作在"宏大叙事"与"平民史观"的共同影响下,最终构建出中国样式的主题性创作模式。以多元化的艺术视角、形象与手法来表现中国共产党的辉煌历史,既在宏大叙事的层面上全面呈现出百年党史的波澜壮阔,又在个体视角的关注下表现出深刻的家国情怀与人文关怀。叙事方式的变化,使革命历史画中的形象更具多元化视角,一定程度上摆脱了固定模式,从而形成丰富多样的当代艺术形态。 展开更多
关键词 革命历史 宏大叙事 个体视角 形象建构
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中国革命历史画的图像叙事研究——以中共一大和遵义会议题材为中心 被引量:1
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作者 朱剑 《福建论坛(人文社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2022年第8期118-129,共12页
中国革命历史画是基于历史事件形成的特殊图像,有其特定的叙事机制与叙事语境。在时间逻辑上,一件中国革命历史画的产生可以分为事件发生、图像创作与图像传播三个基本时点,分别对应着图像叙事的历史语境、文化语境及图像自身的叙事语... 中国革命历史画是基于历史事件形成的特殊图像,有其特定的叙事机制与叙事语境。在时间逻辑上,一件中国革命历史画的产生可以分为事件发生、图像创作与图像传播三个基本时点,分别对应着图像叙事的历史语境、文化语境及图像自身的叙事语境建构。历史语境是图像叙事的基本立足点,是历史事件形象的阐释制约;文化语境是图像叙事特点的重要影响因素,作用于历史事件形象的创作;图像自身的叙事性建构则将凝固于画面的空间、时间、事件重新还原出具有上下文关系的相应语境中。概言之,中国革命历史画的图像叙事具有三个主要特点:实证性与建构性并存,描述性与象征性并存,独特性与兼容性并存。 展开更多
关键词 中国革命历史 图像叙事 历史语境 文化语境
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国博藏革命历史画及其在博物馆教育中的作用 被引量:1
18
作者 李文秋 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2020年第2期75-79,94-96,共8页
文章以国博藏革命历史画为研究的切入点,首先对革命历史画的定义和类型进行论析。随后对国博组织的五次大规模革命历史画创作及代表作品展开梳理和研究,进而分析了博物馆教育与革命历史画展览的关系。最后运用教育学和心理学理论对革命... 文章以国博藏革命历史画为研究的切入点,首先对革命历史画的定义和类型进行论析。随后对国博组织的五次大规模革命历史画创作及代表作品展开梳理和研究,进而分析了博物馆教育与革命历史画展览的关系。最后运用教育学和心理学理论对革命历史画在博物馆教育中的作用做出了论述。 展开更多
关键词 国博 革命历史 博物馆教育
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作为革命历史画的风景画——1950—60年代风景画的兴起与转型
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作者 丁澜翔 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2022年第11期47-54,共8页
新中国成立初期,风景画因无法直接表现生产建设的主题而备受质疑。至第二次文代会,在周扬的提倡下,风景画逐渐兴起。然而,这种注重情感和自然美的风景画在1955年再次受到批判。此后,美术家和批评家们努力重塑风景画,赋予风景画社会历史... 新中国成立初期,风景画因无法直接表现生产建设的主题而备受质疑。至第二次文代会,在周扬的提倡下,风景画逐渐兴起。然而,这种注重情感和自然美的风景画在1955年再次受到批判。此后,美术家和批评家们努力重塑风景画,赋予风景画社会历史的内容。这直接导致了20世纪60年代作为革命历史画的风景画的出现。本文就此观察20世纪五六十年代中国风景画创作的转型。 展开更多
关键词 革命历史 风景 美学大讨论 罗工柳《井冈山》
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Path to the Development in Oil-Painting in Vietnam
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作者 Nguyen Van Doan 《Journal of Literature and Art Studies》 2017年第3期313-318,共6页
From the ancient time, when knowing how to draw, humans deliberately sought for good materials for drawings and wish their colors to be durable. Also from the ancient age, we, humans, knew to mix colors with oil to dr... From the ancient time, when knowing how to draw, humans deliberately sought for good materials for drawings and wish their colors to be durable. Also from the ancient age, we, humans, knew to mix colors with oil to draw. Materials at the time, however, were very gross with many shortcomings and limitations. Over the time, many generations of painters have taken great pains to search for materials and craped for paint. Nevertheless, only until the age of Van Eyck brothers (around 1390-1441) they gained great success in accomplishing and developing oil-painting techniques. Oil-painting colors until this age got purer, brighter, shinier, waterproof, sustainable, and endurable with time. Since then, oil-paint has been widely used in almost countries worldwide. It can be said that the accomplishment of oil-paint is a great technical revolution that changes and enhances the picture painting art. The painting ofoil in English means oil painting. It is the kind of the most popular and favorite pictures. It is called as the name of painting material. That is the oil paint that can be drawn on wooden, metal, and canvas surfaces, etc., Oil kinds with different materials will bring about kinds of oil paints with differentiated attributes. Oil paintings by Indian painters firstly appeared in those on Buddhism and they came to China from the 5th to 10th centuries but only until the 15th century, oil paintings got popular and developed. Oil paint finally became the key tool for painters to transfer into artistic works. 展开更多
关键词 Vietnam oil paintings the formation of roads
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