木刻版画:抗战时期新闻媒介革命视觉建构

抗日战争14年,中国共产党领导的全民抗战不仅有革命军人的浴血奋战,也有新闻工作者和文艺工作者写就的抗日救亡画卷。党的新闻工作者在报刊上大量刊发抗战题材木刻版画,将艺术作品转化成重要的新闻产品,反映抗日根据地的军事斗争、经济生产、政治发展等,成为建构抗战时期党的新闻媒介革命视觉系统的重要元素。这些风格多样、内容丰富的木刻版画不仅鼓舞了中国人民坚强不屈的民族精神,也在反法西斯国际传播中起到了不可替代的作用。在新的历史时期,这些木刻版画不仅成为民族精神的集体记忆,也是党的新闻史重要财富。

油画艺术的视觉革命——论印象派绘画

出现于19世纪的印象主义绘画,无论在绘画题材、表现手法及光与色的理解与表现等方面均进行了大胆的变革,形成了与古典主义绘画大相径庭的表现思想和审美趣味。印象主义绘画在19世纪传统绘画的土壤上酿成了一场视觉革命,使绘画走出封闭的画室,进入宽广的外光世界,完成了绘画色彩造型的变革。通过对印象主义绘画在表现题材、绘画技法等方面与古典主义绘画的比较,就印象派绘画对光与色的理解及运用方面看,印象主义绘画是西方美术发展史上一个重要的艺术丰碑,为现代绘画艺术的产生与发展奠定了坚实的基础。

视觉革命中的思想转向——对西方现代绘画的反思

西方现代绘画流派反对透视中心主义,追求平面性的视觉效果,力图表现只有艺术家才能看到的真实,这种反叛特性与同时代的思想主题从理性向存在的转变具有内在的一致性。现代绘画与现代思想共同折射出一个价值虚无主义时代里人的无家可归的生存事实,从而获得自身存在的意义和价值。

浅议印象派绘画的视觉革命

与传统学院派绘画相比较,从绘画题材的拓展、绘画方式的突破、绘画技法的创新等三个方面,阐述了印象派绘画的视觉革命。

视觉革命论

一位老友曾调侃我是80年代的革命派,90年代的不革命派,21世纪的反革命派。他说这话是因为我的一本文集名叫《视觉革命》,有些观点很激进:而我后来的文章,对某些观点有所调整,同时常常批评原地踏步的前卫艺术。在我的判断中,所谓视觉革命,就是视觉艺术不断地自我更新和自我超越,艺术感受不断展开和丰富。视觉革.命是一个永无休止的过程,谈不上世俗层面的成功,更不可能停滞不前。

先锋BDP-440蓝光播放机 立体震撼视觉革命

《黑衣人3》注定将会在今年暑期档掀起狂涛巨浪,因为影片不仅是该系列1 0年磨一剑后的强势复出,也是传奇巨星威尔·史密斯的第一部3D电影。曾被誉为票房第一灵药的史密斯对3D简直是情有独中,在影片开机前五个月的Showest电影产业博览会上,他扮作特工J意外出现,只不过把炫酷的黑色墨镜换成了一副3D眼镜,还意味深长地说:

“世界之王”归来 卡梅隆的新视觉革命

有些人则生来就是创造大场面的,詹姆斯·卡梅隆属于后者,这个好莱坞头号技术狂人比乔治·卢卡斯更着迷于计算机生成的奇妙视觉形象,又比迈克尔·贝精于讲故事之道,因此他能将小成本科幻片《终结者》打造成一枚票房炸弹,还能把老掉牙的沉船故事变成一个价值18亿美元的电影奇迹。现在,当他带着新作《化身》(亦译《天神下凡》)出山,宣称这是一部真正的数字立体电影,没有任何一部电影比它更值得期盼。未来的电影史上,2009年5月22日《化身》的公映也许将成为一道分水岭,在此之前,电影是以明星为核心的前3D时代,而在此之后,电影就进入了以技术领袖为主心骨的3D时代。

一本有深度的艺术评论集──读《视觉革命》有感

一本有深度的艺术评论集──读《视觉革命》有感寒凝羊年之初，正当中国美术界走向沉寂的时候，却有一家出版社推出了新潮美术吹鼓手──彭德的评论文集《视觉革命》，其胆识和勇气都今人感佩。该书的一个鲜明特点是视觉敏锐、思想激进、言词犀利有力，读来有高屋建瓴、势...

启动视觉革命,让艺术不再遥远

"2003爱普生彩色影像大赛"的获奖作品已经在上海爱普生影艺坊展出。这一年的主题是"启动视觉革命",展出的每件作品都传达出爱普生倡导个性化的创意视觉表达的观念。与国内的比赛不同,这次比赛对作品没有任何形式上的限定,尺寸不限、数量不限、主题不限、构图不限。

乒乓球赛场的视觉变革

作为乒乓球运动的核心,乒乓球赛场一直是乒乓球视觉展示的焦点。本文从体育场地视觉角度论及了乒乓球场地变革的主要内容及其衍变、发展的历史过程。通过深入分析借鉴视觉革命在体育比赛的特殊作用及运用,探讨了乒乓球运动传播的困境及乒乓球视觉转向的科技动因,并从微观视角就我国乒乓球器材生产商红双喜公司近10年来乒乓球场地器材的变革为例,对乒乓球场地的视觉革命与乒乓球运动的传播的互动关系进行了多角度透析,理顺二者互为动因的关系,提出了未来乒乓球运动场地的视觉变革方向。

新媒体时代次文化视觉产品的特征及要素

当代社会与科技的发展将各种事物都拉入数字与网络的洪流之中,如火如荼的视觉革命不断颠覆已有的观念与思想,现象级大众文化视觉产品的开发成本越来越高,且面临的风险更高。曾经作为少数派的次文化与小众文化正在视觉和其他领域夺回自己的“领地”。商业领域也不失时机地发现了其利用价值,于是商业化运作替代了曾经激荡的文化运动,一切向着有利可图的方向发展。通过新媒体的渠道。

浅论现代艺术的形式美

本文从形式美学的变迁来分析西方现代主义绘画对传统绘画的背叛与超越,并简明阐述其产生的社会背景。

浅议绘画的平面化空间意识

空间在绘画中是一个重要的因素,绘画中的空间一直是在变化着的.平面化空间的探索是视觉革命的开端.绘画的空间变化经历了三个阶段:图像学空间、错觉空间、平面化空间.……

印象派绘画的视觉革命

印象派从题材和技法上对古典性绘画艺术发动了一场空前的视觉革命,其基础是审美现代性。审美现代性促使印象派找寻到艺术形式自律的根本途径,也使得主观性获得了空前的重视,并且突破自然主义的自然客观性与浪漫主义的纯粹情感主义,达到现代性的主观普遍性。

二十世纪中国版画的语境转换

２０世纪中国版画语境转换的总体趋势是摆脱历史重负而走向本体的精纯。由单一、封闭、附属型的，向多维、开放、自主型的转化，由一般地浅层反映生活走向精神内涵的深邃，由形式语言的粗糙陈旧而为精到新颖。世纪初的本体切换改变了版画的创作方式和视觉形态，使之既获得了新型话语，又铸就了现代魂魄。４０年代的民族情结虽淡弱了欧化弊端，却有矫枉过正之虞，但因其对社会本质与时代变革的把握与揭示，而体现出一种史诗品格。建国后版画语境的雅化趋势，标示着其审美取向的捩转和专业品位的提升，由战斗型转向审美型，由悲愤情境转向欢乐精神，但对忧患意识的取代导致了版画语境的轻浅，颂歌形态的倡导酿成了矫饰倾向，“文革”期间走向极端，而使艺术本性失落，版画传统异化。新时期以来，版画以观念更新为先导，在视觉革命和语境变易中，进行着艺术文本和精神家园的重构。

也谈中国的视觉革命

把85年以来新兴美术家群对中国美术的冲击,明确提到视觉革命的高度来认识的文章,据我所知是一位非美术界人士鲁枢元写的《黄土地上的视觉革命》(见《美术》86年7期)。这倒应合了那句“当局者迷,旁观者清”的老话。我虽然并不完全同意鲁枢元同志把这场视觉革命的现实和历史意义以及它可能带来的价值创造,仅仅局限于“审美视野的内移”和“向世界展示出现代中国人无限丰富、美好的心灵”的结论,也并不太赞同他对一些新作品的具体分析评价。

黄土地上的视觉革命——我国新时期美术运动的随想

人的世界归根结蒂总是人感觉到的世界。而在人的整个感觉系统中,人的视觉占据着绝对的优势,所以当一个世界发生某种变化时,视觉艺术的变革总是敏感地走在前列。目前,与我国政治、经济、文化生活中发生的巨大变革相照应,在我国美术界,一场视觉上的革命正蓬勃兴起。新时期的美术运动正在叩响中国人民审美新世纪的大门。

碑帖之外的视觉革命:“画学书”研究

所谓"画学书",即是将绘画中的笔墨观念和造型技巧等渗透到书法的创作中,有别于传统"书家书"的概念,又与学者熟知的"画家书"在源流上和"以画入书"的深入程度上迥然有别。同时,"画学书"并不颠覆传统书法的守则,甚至对于艺术家的绘画水平也有着不同一般的要求。总体而言,"画学书"的理念早在宋代就有苏轼、米芾等人倡导过,但仅仅是理念的先行一步,直到明末清初和清中期才于实践中有了突破性的发展,并在二十世纪达到其巅峰。

增强现实技术引发视觉革命

世界卫生组织估算,全球视力障碍群体约有2.46亿人。科技发展日新月异,增强现实技术有望帮助这些人恢复正常的视力,也能令视力正常的人看得更清晰、更遥远。增强现实技术是一种将现实世界的信息和虚拟信息“无缝”集成的新技术,能把原本人类在现实中一定时间、空间范围内难以感知的信息(视觉、听觉、味觉、触觉信息)。