中亚草原鞍马与鹿纹风格的中原鞍马美术——从敦煌壁画中的鞍马绘画谈起

在敦煌壁画中有一些具有鹿的特征的鞍马绘画,它们与汉唐以来中原鞍马绘画矫健的风格是不一样的。如果把汉唐以来形成的中原鞍马比喻成米开朗琪罗的绘画,那么敦煌壁画中的鞍马则是拉斐尔的绘画。在中原鞍马绘画的文化背景中,马是被歌颂的对象,它是实现国富民强的具体因素,反映在绘画上,是按中原人的良马标准进行细致的图绘;在草原鞍马绘画的文化背景中,神灵是被歌颂的对象,马只是神灵的使者,反映在绘画上,是留意于马身上的使者标志。

中国古代绘画中的鞍马形象研究

在中国古代绘画史中,关于鞍马题材的绘画屡见不鲜。文章试以鞍马绘画的题材分类为切入点,在展现鞍马作品在不同时期的主题功能与绘画表现的同时,尝试回答鞍马题材在绘画上何时受到关注?关注的目的是什么?不同时代的表现有什么区别等问题,进而探讨作品背后的图像内涵与阶级诉求。

唐代马文化与马艺术研究

唐代思想和时代精神的分散与多样化使唐代的文学艺术在各个领域都取得了巨大的成就,以鞍马为题材的艺术作品更是斗量车载且艺术质量极高。唐人爱马,如今人爱车,马不仅作为一种运输工具而存在,更是一个国家繁荣富强国力的体现。唐代鞍马艺术题材形式多样,内容广泛,无论是精妙绝伦的绢本绘画,细腻精致的雕刻技术,还是富丽堂皇的陶器,辉煌灿烂的墓室壁画,都达到了群芳争艳、百家争鸣的繁荣境界,唐代鞍马艺术无疑是鞍马艺术发展的高峰期,其艺术特色和审美风尚也一直为后世所传承。