论韦庄词的诗学精神及词史意义

韦庄词中具有一定的诗的情思品位和审美质素。他的词最早抒发了士大夫的个人情怀,大量成功地运用了白描手法,呈现出一定的以诗为词或称词的诗化倾向,成为后世文人"以诗为词"的滥觞。"以诗为词"的倾向,为词的发展开辟了广阔道路,增添了巨大的弹性和张力,在词史上具有重要意义。韦庄正是一位具有创新精神和启迪作用的杰出作家,他的筚路蓝缕之功应该得到足够的肯定。

清词丽句——论韦庄词的审美特质

韦庄是唐末五代一位声名卓著的伟大词人。清词丽句是韦庄词的主要审美特质。他的清丽词风主要体现在白描手法、清空善转的结构、清新疏朗的意象和清丽平易的语言等几个方面。韦庄清词丽句的审美风格和特质也体现了他在唐宋词史上的重要成就和崇高地位。

论温庭筠、韦庄词对前人诗歌的接受

温庭筠、韦庄是词体初兴之时的代表词人,在词史进程上有极重要的地位和影响,这离不开他们对前人诗句的大量接受、辅之以各类修辞手法的借鉴。温、韦对前人诗作的接受呈现出形式多样、风格单一的共同特点,同时又显现出或艳丽或淡雅的接受倾向和差异。他们在继承前人的基础上,对词这种新的诗歌形式努力开拓和创新,促进了词体的确立和发展。

韦庄词的抒情艺术特点

词至晚唐五代,为众多的文人所用,“功能益显”(缪钺《诗词散论》),它文小、质轻、径狭,境隐,细美幽约,要眇宜修,达诗之难达之境,言诗之难言之情,状诗之难状之景,逐渐形成一种固定独立的文学形式。它以花间词的出现为重要标志。

韦庄词用典析论

词的用典,到宋朝苏轼、黄庭坚、陆游、辛弃疾等人才大放异彩。韦庄在唐末五代文人词初定型时,并非处在词体用典的强大氛围中,但他能以高妙手法,不着痕迹地用典。本文透过逐一检视韦庄54首词作,从可掌握的资料得知:用典作品约佔了总数的38%。韦庄用典的比例,证明文人词的写作也需引用典故,才可化千言于片词中,使词作简洁悠远。其用典内容,涵盖赋情、言志、记游、酬赠,可以看出韦庄在词的写作方面,用典扩大了词的内容,以词来抒情写意、记录生活,为新兴词体拓展创作领域。从用典特色看出韦庄用典并非刻意为之,他运用自然,故能语如己出,无斧凿之痕,维持他清疏淡雅的风格、直抒胸臆的特色。

词直意婉 语淡情真——试论韦庄词的艺术风格

晚唐五代,天下动乱,词风侈靡。韦庄的词,却透出一股清新的气息。韦庄词以其质朴的语言,抒写生活的真切感受,具有真挚感人的力量,在晚唐诗风日衰时,表现出一种新的艺术个性和审美要求。韦庄是文人抒情词的重要开路人之一。本文拟对韦庄词的艺术风格作一初步的探讨。

弦上黄莺语——韦庄词风说略

韦庄虽以词与温庭筠齐名,但风格却与温庭筠有较大的差异.从情意明显、内容真挚、意象清疏、表达率直这几方面看,韦庄词表现出有如“弦上黄莺语”般清疏的风格.

论“清丽”“沉郁”对韦庄词的美学建构

"清丽"与"沉郁"这两个美学概念在古代审美文化语境里具有举足轻重的地位。在晚唐五代词人韦庄的审美视阈里,"清丽"和"沉郁"作为一种审美积淀,深深影响了其美学取向。正是由于对"清丽"与"沉郁"的自觉追求,韦庄词在美学意蕴上,呈现出清疏秀逸的韵致美与沉郁苍凉的悲剧美。

韦庄词简论——语文教学笔记

韦庄(836-910),字端己,京兆杜陵(今陕西西安市)人。生于唐文宗开成元年,死于蜀高祖武成三年,得年七十五岁。他是没落官僚家庭的子弟,五十九岁举进士,任校书郎、左补阙等官职。六十六岁时到四川,节度使王建任他为掌书记。公元907年唐亡,七十二岁的韦庄帮助王建创建前蜀小朝廷,并任吏部侍郎同平章事,率谥文靖。他既是一位诗人,又是一位大名鼎鼎的词人。其词《全唐诗》共收五十四阙,其中四十八阙是载人《花间集》的,在《花间集》十八家当中,韦庄词数量之多,仅次于温庭筠。

论韦庄词的叙事性特征及其抒情风格

韦庄为晚唐五代词人,亦是花间词的领袖人物,其诗词创作具有明显的进步性。端己词具有完备的叙事要素与清晰的叙事结构,且其词中使用独特的叙事视角与多样的叙事手法,使词作具有极强的叙事性。平易晓畅的语言,清丽疏朗的意象以及真诚直率的情感表达,使端己词呈现出独具特色的抒情风格。

别是一格韦庄词

韦庄(836—910),字端已,京兆杜陵人,五代十国时期著名的诗人和词人。中和二年的诗作《秦妇吟》记黄巢军攻陷长安事,令其声名大起,一时间被称为“秦妇吟秀才”。在词的创作上,韦庄深受民歌影响,立足前辈文人的创作经验,形成清丽自然、质朴真切的风格,是《花间集》的代表词人。在诸多的“花间诗人”中,韦端已别具特色,其清新俊逸的词作相异于某些词人的“缕金雕玉”、特别是与晚唐温庭筠的浓艳不同。对后世的冯延巳、李煜、李清照等人的创作皆有启发,在词的发展史上占有一定的地位。

略论韦庄词的艺术特色

随着晚唐温庭筠和韦庄两位词坛大家的出现及后来花间词派的形成,词才真正摆脱了对诗的依附和从属的地位,成为一种独立的抒情诗体,逐步发展起来并日趋成熟。温庭筠是晚唐时期第一个大量写词且取得杰出成就的词人,正是在他的努力下,词才在内容和形式等方面形成了自己的鲜明个性特征。然而也正是在他的影响下,使词一开始就陷入了专门描写女子形貌和恋情相思的狭小境地,浓墨重彩,铺金摛绣地描写美人的形貌及装饰,读来但觉满眼金碧,充溢着脂香粉气,使词成为名副其实的“艳科”,终至形成一代秾艳绮丽的花间词风。温庭筠也自然地成了花问词派的鼻祖。与温庭筠齐名,世称“

韦庄词中的“南国风光”

晚唐著名词人韦庄的词塑造了一个美妙绝伦的南国世界,纠正了自秦以来文人对南国的丑化及歪曲的认识。他的词具有较高的文学价值和艺术涵养,在题材开拓方面有较大的贡献,对晚唐五代词体观念的革新有着较大影响。不同于同时期其他词人的词作,他在南国词中注入了真实的生活经历和切身感受,使词脱离了音乐而有了独立的文学生命,他把伶工之词转变为士大夫之词,是晚唐五代词史上闪耀着熠熠光辉的伟大词家。

论韦庄词的审美超越——兼温韦词之比较

韦庄以其清简、纤疏的风格在花间派词人中别树一帜。本文从词的发展史上探析了韦庄词的独特审美超越。韦庄以抒情主人公入词、以诗的题材入词、以清疏朗丽意象入词，呈现出一种“似直而迂，似达而郁”的审美风格，从而在词的发展史上占有独特的地位。

论韦庄词清丽疏淡的独创性特征

词史上温韦并称,但韦庄词既有对温词的继承,更有继承基础上的发展。文章主要论述了韦庄词的独创性,从女性形象的写实性和雅化倾向、曲折婉转的自我化的抒情模式、清丽意象的运用和选词用语的纤柔之美等四个方面分析论述了韦庄词清丽疏淡的词体特征。韦庄词在整体上通过意象的转换形成了清丽的特征,保持了纤柔与婉转的女性化特点,但是在纤柔中蕴含风骨,在婉转中显现个性化的深情,使词在定型化中确立了主观化抒情的女性化特征。

谈韦庄和李煜词的清丽之美

韦庄是花间词的代表作家，其创作风格与花间词鼻祖温庭筠明显不同。李煜词以清丽词风见长，虽受韦庄很大的影响．但其创作风格经历了由清丽疏朗到清远深沉的变化过程。本文结合韦庄与李煜部分词作，对二者词的清丽之美加以剖析。

比较温庭筠、韦庄词的不同

西蜀词人温庭筠和韦庄齐名,世称温韦。温是花间派的鼻祖,韦是花间派的主要作家。温庭筠的词,大都绵密秾艳、含蓄曲折、音律有致而造境深约。韦庄的词清新淡雅、疏朗生动、浅淡如画而通俗易懂。形成这样迥异其趣的格调与他们不同的生活遭际密切相关。

韦庄诗词比较研究综述

韦庄(836?-910)字端己,京兆杜陵人(今陕西省西安市东南),他是唐末五代诗词兼擅的作家,在中国文学史上享有盛名。对于这位在晚唐五代文坛上占据一席之地的著名诗人词家,后人对韦庄及其诗词的研究已经取得一定的成果,但是纵观1900年至今的研究成果,比如从林玫仪的《词学论著总目》中,我们可以发现从1900年至1992年间的所有词学论著中涵盖了韦庄研究的125篇文章,但是对韦庄诗词进行比较研究的主题论文并没有一篇。

温、韦词作花意象之比较

本文旨在从温庭筠、韦庄词作中的花意象入手,深层解读分析两种花意象在表现形态和艺术品质上的异同,以及两位作家由生活遭际、人生态度与情感表达方式所形成的思想倾向和艺术差异,从而说明"密丽浓艳"与"疏朗清新"两种风格在特定历史时期内相互促进、相互影响进而导致相映成趣、相得益彰的具体情形与衍化过程。

句秀、骨秀、神秀之我见——温、韦、李三家词说

王静安云:“温飞卿之词,句秀也。韦端已之词,骨秀也。李重光之词,神秀也。” 一 何谓“句秀”?很多人都看到它,“工于造语,极为绮靡”,看到了它“往往以非常繁缛的辞藻体现极为微小的意思”,看到它“是御前供奉,不能不刻意为之,故铺陈辞藻,富丽精工,雕镌声色”。 其实,在飞卿那些“神光离合。