透视观念的歌剧——保罗·罗宾逊的歌剧批评观

作为一位思想历史学家,罗宾逊对歌剧的关注带有明显的"思想"意识和学术旨趣,始终带着思想历史学家的观念来引导歌剧的解读已是无需质疑。很显然,作者并非从纯粹的"观念"入手,而是从歌剧的体裁入手,将歌剧体裁最擅长蕴藏何种观念作为切入点,最终落在两点上即主观性强的心理观念和高级抽象的共享性观念。并针对这两种观念,罗宾逊从音乐自身入手,抛弃较为传统如"反映论"的观点来思考音乐,采用异质同构的原理解读音乐本身承载的范围和特质,抓住音乐与观念之间的亲和关系和声音模式与概念模式之间的呼应关系,用歌剧批评家的视角来解读歌剧作品,很好地平衡了作为思想历史学和歌剧批评家之间的关系。

论阿沃·帕特钟鸣音乐的核心及其创作价值

阿沃·帕特提出音乐之“核”理念，该理念的中心是“平衡”。认知能力与音乐表现力之间的平衡即为观念与形式之间的“动态平衡”，也就是我们常说的“对立统一”。基于“对立统一”原则，从“音乐中的观念与形式化程序相互关联”视角出发，本文在全面考察了钟鸣音乐观念及各创作时期作品的技法形式与结构形式的基础上揭示了“一分为二，合二而一”这一钟鸣音乐的本质及其创作艺术价值。