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钢琴家安杰拉·休伊特(AngelaHewitt)(见封面)多年来一直对巴赫进行深入的研究,是目前世界上巴赫作品的著名演奏者者之一。她虽然与格伦·古尔德一样也是加拿大人,但她演奏的《戈尔德堡变奏曲》与古尔德并不相同,显得清新而富有歌唱性。在灌录了大量巴赫键盘作品的唱片后,她又将兴趣转到改编并演奏巴赫的其他作品上,并相信这样做能使人们对那些尚不了解的巴赫作品产生兴趣。

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在大部分西方人的眼里，十九世纪的波兰音乐即意味着肖邦．虽然肖邦可以被认为是波兰历史上最伟大的作曲家，但他并不能算是最贴近人民感情的波兰作曲家，能够获得这项荣誉的，是我们尚不熟悉的斯坦尼斯拉夫·莫纽什科(Stanislaw Moniuszko 1819-1872)。莫纽什科在波兰的地位，就如格林卡之在俄国，被后人誉为“波兰音乐之父”。

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《留声机》(Garmophone)2001年5月号 今年3月8日是英国著名指挥家托马斯·比彻姆爵士(1879-1961)逝世40周年。比彻姆在英国二十世纪音乐生活中占有重要地位。他创建了新交响乐团、伦敦爱乐乐团和皇家爱乐乐团,在科文特花园剧院任艺术总监达十年之久。他是莫扎特、海顿、西贝柳斯、R.施特劳斯以及十九世纪法国作曲家作品的著名解释者,是英国作曲家特别是载留斯的热情拥护者,并为促进英国的歌剧事业作出了贡献。

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封面人物是美国著名次女高音歌唱家苏珊·门采尔(Susanne Mentzer)，她毕业于朱莉亚音乐学院，曾在世界各大歌剧院饰演过策琳娜、罗西娜、多拉贝拉、凯鲁比诺等许多主要角色。上个演出季她在大都会歌剧院饰演梅丽桑德和多拉贝拉，并在纽约艺术节上举行独唱音乐会。

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英国逍遥音乐会(PromenadeConcerts)按词义解释是指听众可以随意走动的音乐会,其历史最早可以追溯到1838年,现在它(Proms)已经成为每年夏季在伦敦由BBC赞助的大型音乐节。今年该音乐节的BBC音乐总监Nicholas Kenyon在本期撰文报道:今年除了人们熟悉的大牌明星外,还从世界各地邀请了多位最具天赋的青年音乐家,其中最令人瞩目的就是中国钢琴家郎朗。中国青年大提琴家秦立巍也应邀参加。

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卡扎德絮(Casadesus)是法国音乐世家，其中最著名的是钢琴家、作曲家罗伯特·卡扎德絮(Robert Casadesus 1899—1972)。罗伯特的妻子加比·卡扎德絮(Gaby Casadesus 1901．8．9—1999．11．12)是著名钢琴演奏家和教育家，受教于玛格丽特·隆，曾获得法国女钢琴家的最高奖项。在钢琴音乐上，她对古典和浪漫派。

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▲塞蒙·莱托指挥维也纳爱乐乐团录制的《贝多芬交响曲全集》(EMI)于今年3月发行,这对全球的唱片商和唱片收藏者来说都是一件大事。虽然维也纳爱乐乐团演奏贝多芬交响曲的历史可以追溯到1842年(乐团成立的第一场音乐会上演奏了贝多芬的《第七交响曲》),但演奏全部九首的情况在它的历史上只有四次。

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▲本期的封面故事是理查德·莫里森采访英国著名巴洛克音乐指挥家约翰·埃利奥特·加德纳和苏联小提琴家维多利亚·穆洛娃(Viktoria Mullova、1959-)的文章。加德纳在英国的多塞特有一片农场,他还是一位颇有名气的农场主,不久前刚向威尔士王子出售了一批牛。他与穆洛娃现在有很好的合作关系,他们的最新CD是贝多芬和门德尔松的小提琴协奏曲。

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哈农库特今年虽然已七十有二,但仍宝刀未老,积极活跃于指挥和录音事业。今年Teldec推出的重头戏,便是他指挥录制的新版《阿依达》。这位一贯以高标准著称的指挥在这里融入了自己的特点,那就是“声情并茂”。他说:“声音的问题不仅对我十分重要,当时对威尔第来说也是很重要的。”他谈到:今天我们演歌剧,已经与威尔第时代有很大的不同。

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《留声机》(Gramophone)2003年6月号▲去年8月,39岁的安妮-索菲·穆特与73岁的安德烈·普列文的婚事对于音乐媒体来说无疑是一桩爆炸性新闻。该期以《穆特的琴声,普列文的和声》为题报道了记者专程赴波士顿对这对新婚夫妇的采访。 普列文与穆特是为首演普列文受波士顿交响乐团的委约创作的小提琴协奏曲而去波土顿的。首演同时还作现场录音。这部作品优美、充满激情,而且给独奏小提琴和乐队留有多处发挥的空间。

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本月推荐的最佳唱片是海顿的两首弥撒曲——第11首D小调《纳尔逊弥撒曲》和第12首降B大调《特雷西亚弥撒曲》。纳尔逊(Horatio Nelson 1758—1805)是英国海军军官，被誉为“海洋权威的化身”。

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本期封面人物,美国著名女高音歌唱家德博拉·沃伊特(Deborah Voigt)这个演出季又出现在大都会舞台上,在新版《特洛伊人》中饰演卡桑德拉。沃伊特可以说是近年来最杰出的戏剧女高音歌唱家。去年3月,她回到埃弗里·菲舍尔音乐厅,在库特·马苏尔指挥纽约爱乐乐团的伴奏下演唱《特里斯坦与伊索尔德》中的咏叹调,还接受了记者的采访。她说:“我最大的乐事就是在舞台上演唱。

《古典音乐》2001年5月号

封面人物彼得·维斯佩尔韦(Pieter Wispelwey)是荷兰青年大提琴家。他与众不同之处是演奏古代大提琴和现代大提琴都同样出色。他学于纽约伊士曼音乐学院，1990-1991年的演出季节在波士顿首次举行独奏音乐会当地舆论对他的演奏评论说：“在维斯佩尔韦之前，没有一位大提琴家具有他那样的想象力并令人兴奋。他精通古代乐器与现代乐器的演奏与诠释，是独一无二的全方位的大提琴家。”

《古典音乐》2001年3月号

本期主打文章《乘着中国风飞翔的乐坛宠儿——从郎朗看华人艺术家与钢琴神童》谈到，文艺界这三、四个月来的消息，对海内外华人而言好得难以令人置信。林正盛以《爱你爱我》在柏林拿下金熊奖；《卧虎藏龙》获奥斯卡奖；李云迪成为首位夺得肖邦大赛冠军的中国钢琴家，而殿军陈萨是他的师姐，获特别奖的安宁也是在新大陆成长的华裔。现在又有郎朗在美国走红。今年8月，郎朗将在伦敦演奏拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》，11月赴台演出。从音乐到影视，从娱乐到艺术，华人的光芒突然间亮得让人不知道这一切是巧合，还是这个世界终于正视到炎黄子孙的才华。“名声只是一时，艺术才是永恒”，愿郎朗能让自己的名字在三十年后成为世人“朗朗上口”的大师；期望能见到更多华人艺术家的荣耀光照这个世界。

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大都会歌剧院的很多大牌明星都有过不平凡的初演经历。美国女高音歌唱家罗萨·庞塞尔(Rosa ponselle)原来只是与其姐姐在电影院和轻歌舞剧中演唱,从未唱过歌剧,出于卡鲁索的建议,1918年大都会首演《命运的力量》时请她饰演女主角莱奥诺拉。

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连篇累牍都是萨尔茨堡音乐节(7月23日-8月31日)的广告,如果要了解关于萨尔茨堡音乐节的背景材料敬请关注本期。主打文章《重返柏林》充满了精美的柏林风情照片,粗看还当是新一期的《国家地理杂志》,内容则是关于从二战废墟上重建的柏林如何保持文化传统,

《留声机》（Gramophone）2001年7月号

帕瓦罗蒂去年度过了自己的65岁生日，不久前又庆祝了他的歌剧演唱生涯四十周年，四十年前，他首次在家乡的音乐会上演唱鲁道夫一角。今年，他已经在科文特花园剧院演唱了《托斯卡》，在纽约大都会剧院演唱了《阿依达》；6月在北京、香港等地演唱；9月将赴柏林、巴塞罗那、巴黎、伯明翰、亚拉巴罗(美国)和上海巡回演出。他的计划已经排到2005年。很难想象这是一个已经65岁的歌唱家的日程表。他的演唱生涯如此之长，至今嗓音仍那么充满魅力，在歌唱家的历史上实属少见。