以《追光者》原创性分析论音乐剧本土化过程

本文集中分析原创音乐剧《追光者》的创作特征,并以此探讨中国音乐剧本土化的一般特征。该剧通过红色题材的创新呈现,以中国声音讲述中国故事,成功吸引了观众并获得了市场认可。其艺术特点主要体现在作品创作的歌曲旋律易于理解、音乐结构简洁明了、故事文本脉络清晰,舞台表演形式多样。该剧在创作过程中重视中国故事的讲述、中国声音的表达以及创作机制的创新,客观证明了市场对于本土原创音乐剧的接受度。

三宝原创音乐剧对中国本土化音乐剧创作的启示

音乐剧作为一种艺术形式,20世纪80年代正式被引入中国。经过四十余年的演进,伴随着国内音乐剧市场的日益成熟以及公众对音乐剧艺术认知度的逐步提升,中国音乐剧已进入本土化探索的新时期。音乐家三宝的音乐剧作品以其宏伟气势和流行抒情的音乐魅力形成了鲜明的个性化风格,基于三宝音乐剧作品的创作特点以及中国本土音乐剧创作的原则,深入探讨其为中国本土音乐剧创作所提供的宝贵启示。

试论传统元素在当代音乐剧中的创新运用——以《五姑娘》与《星》为例

随着全球化脚步的日益加快,"国际化"与"民族化"之间的相互关系、内在互动也逐渐成为人们思考的重要命题。近年来,国内音乐剧市场逐渐成熟,因此业内对于建立具有中国特色的音乐剧体系的呼吁也不断提高。本人从事舞台剧编导已有20余年的时间,也参与了不少其他文艺形式的导演工作。在这个过程中,深感中国传统文化对于音乐剧这一舶来品的重要性,而如何对于中国博大精深的传统文化加以现代、国际的解读,更是对于音乐剧工作者充满了挑战。本文试图通过《五姑娘》、《星》这两部风格差异较大的作品,谈一谈"文化记忆"对于中国音乐剧发展的重要性。