音乐厅音质设计进展及问题探讨

音乐厅音质设计是室内声学中颇受关注的热点,大量研究成果显示了它的深入和进展,对当前国内大量兴建的音乐厅设计颇具参考价值。文章对下列四个方面展开了讨论:(1)音乐厅的明晰度、响度以及低音比的考量,(2)音乐厅体型选择以及座掎包饰程度的选定(3)耦合空间选用与实用中存在的问题,(4)空间感参量中的环绕感(listener envelopment,LEV)与視在声源宽度(apparent source width,ASW)在音质设计实施中的一些问题。

顶棚设计与音乐厅音质的研究(英文)

音乐厅的灯光与舞台设备不如歌剧院复杂,但其音质是各种厅堂中最关键的,不能只用单一声学参数评价.声学设计通常只给出总体效果.预测声学设计结果的困难在于对多个声场参数的综合.本文建议采用多维玫瑰图计算面积系数的方法作为对声场进行综合评价的技术规则,图中的每一个维度分别代表一声场参数.因此,需增大厅堂中具有较佳音质的玫瑰图的面积.根据国际标准(ISO3382),对音乐厅进行的测试通常仅对少数经过选择的位置进行.而今通过数字仿真可预测每个座位处的音质参数,并且可以得出音质参数的优选位置的比率.从这些统计数据中,不仅可以比较不同声学设计方案,还可知道如何改进声学设计.本方法被应用于某一中等尺度厅堂的五种不同顶棚设计形状的比较,并得出优化方案.

音乐厅的音质与建筑

本文对音乐厅音质设计中几项主要的音质参量及其主观属性间的关系进行分析研究。综合比较矩形和环绕形两类音乐厅的音质,探讨大厅音质设计与建筑设计间的密切关系。

“鞋盒子”与音乐厅

鞋盒子与音乐厅有什么关系呢?其实鞋盒子只是对长方形的一个代称。大量音乐厅的实例及音乐厅声学的理论证明,基础形状的鞋盒子那样的长方形,对音乐厅良好的音质效果起着重要作用。 在音乐厅中,最成功的范例是建成于1781年的德国莱比锡老音乐厅。它只有四百个座位,但音质极佳。从1835年到1847年,门德尔松在此担任乐队指挥。

厅堂音质设计响度评价新参量质疑

厅堂音质设计中响度是最基本的评价参量之一,目前通常采用相对强感(又称强度因子)G(dB)作为评价响度的参量。吴硕贤等人(2001)则认为这一参量不足以说明听众的真实感受,提出用乐队齐奏强音标志段(forte)的平均声压级LpF作为评价音乐厅内响度的新物理指标为好,並可用Barron的简单修正公式进行估算厅内各处LpF的分布。从实用意义、客观测定、音质设计预估等方面,对此新评价参量作出剖析和评论,以说明其存在的问题和不可行性。

厅堂声学一百周年(1895—1994)

本文介绍自W．C．Sabine以来100年厅堂声学的发展简史，包括室内声学理论，音质指标与评价，声学测试方法，缩尺模型技术，计算机仿真技术及厅堂设计的发展、现状及关于今后研究方向的前瞻。