试论中西方音乐史学理论及其诉求

中西方音乐史学的差异早已有之,当这种差异被当作从历史延续下来的的时候,通过深刻的思考我们发现:中国音乐理论历史、西方音乐理论历史、中西方音乐史学的诉求有所差异,中西方音乐史各有特色,别具千秋,但是,中国对于西方音乐史研究却有待提高,应建立有中国特色的西方音乐史学理论体系。

试论中西方音乐史学理论及其诉求

中西方音乐史由于发展的经济水平、社会环境不同,差异日渐明显,这种差异当做历史被延续至今,这种现状不禁引发我们的深思,虽然中西方音乐史学理论、中西方音乐史学诉求有差异是非常正常的事情,说明区域不同,风土环境、人文习俗、文化底蕴各有不同。但是从整体的发展水平和理论体系上来说,中国的音乐史学理论和音乐史学诉求是远不及西方音乐史学的。本文主要研究了中国音乐史学理论、西方音乐史学理论、中国音乐史学诉求、西方音乐史学诉求的概况和之间的差异,并且提出了一些完善我国音乐史学理论和诉求的措施,以期建立有中国特色的西方音乐史学理论体系。

宋代音乐研究的理论背景与方法论取向——兼评11卷本《宋代音乐研究文论集》

宋代是中国音乐史断代研究的一个热点。在20世纪之初确立的“律调谱器”基础上,百年来有关宋代音乐思想、音乐制度、乐曲、音乐礼仪、音乐史料、音乐商业和音乐科技等研究,成为中国古代音乐史学论域拓展的一个缩影。2016年,洛秦主编的《宋代音乐研究文论集》由上海音乐学院出版社出版,并于2019年再版。其遴选、辑录近百年来国内宋代音乐研究的代表性文论301篇,以11卷总计500多万字的规模,详尽展现了宋代音乐史的研究成果现状。特别是该文论集的“总序”及各分卷的“编者序”,具体阐明了宋代音乐研究的新思考和“音乐新史学”的方法论取向,为在学理层面总结、反思和推进断代音乐史的研究,提供了文本批评与阐释的一份新资料。