音乐图像学与音乐考古学研究——以内蒙古为例

随着音乐图像学与音乐考古学这两门学科的产生与发展,中国音乐学的研究具有针对性地更加形象生动起来,本文结合中国两门学科发展历程,对其概念与研究对象与方法进行了梳理,认真学习了相关的论文资料,并以内蒙古地区音乐图像学与音乐考古学的研究为切入点,对两门学科研究的现状与存在的不足进行了初步的调查研究,因专门进行音乐图像学与音乐考古学的研究成果较少,还有很多研究的空间。内蒙古地区地域广阔,资源丰富,研究中大量的巫乐祭祀活动中存在着很多的音乐方面的未解之谜,这些研究中音乐考古方面的研究还属于空白,希望能有更多的学者参与到内蒙古地区音乐图像学和音乐考古学的具体研究中来。

谈音乐图像学与音乐考古学的关系及研究对象

虽然音乐图像研究在我国有比较长的历史,但“音乐图像学”在中国的开展只是近三十多年的事情。这有点像中国的传统音乐研究和民族音乐学的关系:工作我们也做了(尽管不完全相同),但是没有建立学科。一般认为,民族音乐学的正式传入以1980年的“全国民族音乐学学术讨论会”为标志,而音乐图像学的传人则以1985年德国学者维尔纳·巴赫曼(Werner Bachmann)的来访为标志。

中国音乐考古学研究的历史回顾

按照我们目前的认识,中国音乐考古学似可分为四个分支学科,即古乐器学、古乐谱学、古乐图像学和古乐铭刻学。但因迄今好象并没有见到考古发掘的古乐谱资料,又因目前的古乐谱学主要是对少量传世品和现存民间乐种中的谱式进行研究,所以本文在回顾中国音乐考古学研究的历史过程时,暂不把古乐谱学这一内容包括进去。另外,按理应把对出土铜鼓方面的研究纳入古乐器学当中,但因铜鼓研究的历史也比较长,涉及各方面问题比较复杂,且铜鼓研究在世界范围内似已形成一种专门的学科,具有一定的独立性,所以本文在叙述时也未涉及。有关这些,还祈读者签谅。

音乐考古学在音乐学中的价值

历史音乐学下的音乐考古学,虽然是考古学和音乐学的交叉学科,但在整个音乐学学科体系中,其作用和意义却是不可忽视的。特别是在以下两个方面:对于拓宽和延展音乐美学的研究对象,丰富音乐美学的研究内容;对于改变民族音乐学在研究少数民族音乐研究时文献史料不足的局面,全面深刻地阐释音乐背后的文化意蕴。

音乐考古学的艺术学思考

20世纪80年代以来,随着我国音乐考古学学科地位的确立,其教学与研究工作逐步深入规范,建主相关分支学科及与其他学科交叉融会形成新的边缘学科,已成为音乐学界热衷探索的目标。从实际出发,运用“艺术学”的基本原理和思维方法,从本元文化的根基入手,以相关学科的综合研究为基础,然后再向边缘学科渗透发展,将是一种稳妥扎实、切合实际和行之有效的做法。

“一科多用,多科综合”——试谈音乐史学与音乐考古学、地理学、社会学之关系

史料是学习和研究音乐史学的基础,它来源于文献、文物和民族学.我们目前的中国音乐史教材,如杨荫浏先生的<中国古代音乐史稿>、吴钊和刘东升编著的<中国音乐史略>及刘再生的<中国古代音乐史简述>等,这些书本虽侧重点不同且各具特色,但有一点却是相同的,他们都是根据大量的文献资料文物对中国音乐史加以论述的.

音乐史学的一门新兴分支学科——音乐考古学

一、导言无论人们认为音乐考古学是音乐史学的一个分支学科,还是考古学的一个分支学科,老实说,它还没有真正被“兴”起来。正如音乐考古学家李纯一先生指出的那样,“音乐考古还没有成为独立的、近代意义的学科,还处在萌生及萌芽阶段,还没有建立自己的体系”①。这一看法,是符合当今音乐考古为的实际发展状况的。我们觉得,作为一门独立的学科,至少应该具备这样几个特点,即:学术专著,学科理论体系,学科研究群体,学科带头人等。而目前音乐考古学的材料尚需要积累,方法正在探索,理论也有待于建立,并没有完全具备以上条件。从此而看,音乐考古学确是处于萌芽阶段。但是,任何学科都有其发展的史前史,音乐考古学实亦如此。在音乐考古学的荫生或萌芽阶段之前。

访音乐考古学家王子初

王子初,中国音乐史学会名誉会长、中国艺术研究院音乐研究所副所长、研究员、博士生导师、中国音乐考古专业工作委员会主持人。曾主持国家＂七五＂、＂八五＂、＂九五＂哲学社会科学重点研究项目《中国音乐文物大系》的编辑出版工作。主要著述有《荀勖笛律研究》、《中国音乐考古学》、《中国乐律学百年论著综录》、《文物与音乐》、《晋侯苏编钟的音乐学研究》、《先秦大夏、九夏乐辩》、《山西太原金胜村251号大墓出土编镈的乐学研究》、《珠海郭氏藏西汉宗庙编磬研究》、《鼍鼓论》、《汉龠再解》等。吕行：您对＂沈音＂承办这届音乐史学会有什么评价？感想如何？

引路人——怀念恩师黄翔鹏先生及其对中国音乐考古学的贡献

本文依个人在黄翔鹏先生的启蒙、引领并跟随先生从事音乐考古的经历,简述了黄翔鹏先生对中国音乐考古学的贡献。他依据考古学的转型发展趋势,指出中国音乐考古学的主要任务是构建起真正有音乐的中国音乐史。他依自己的学识和实践,接通了音乐考古与音乐型态学、曲调考证、民族音乐学的连接,并注入中国音乐学主流之中。他着力学科的资料建设,主持了为中国音乐考古学"铺砖叠瓦"的奠基性工程《中国音乐文物大系》。在举世瞩目的曾侯乙墓音乐考古工程中,以黄翔鹏为代表的前辈学者不仅产生了丰硕的成果,其开创性的实践,也从理论、方法、路径上为音乐考古学提供了范式和典型的案例,使中国音乐考古学学科建设有了极大的发展和长足的进步,成为这门新兴学科的重要里程碑。

考古图像与音乐图像学

音乐图像学的发展需要得到考古图像的支持:首先,考古图像可以提供直接的研究材料,墓室壁画和石窟壁画中就有非常丰富的音乐图像。其次,考古图像可以提供一些相关材料,其中舞蹈图像与戏曲图像显得十分突出。此外,考古图像可以提供良好的理论切入点,比如即时性提供的真实性史料、宗教性提供特殊理论维度,以及考古手段提供多元性的审美价值等理论路径。

方建军教授所著《音乐考古学通论》入选“中版好书”2020年度榜

我院方建军教授所著《音乐考古学道论》入选2020年度“中版好书”文学艺术类榜单,是榜单中唯一入选的音乐类图书。全书所论包括音乐考古学的名称、定义、学科属性、发展筒史、研究对象、研究方法、音乐考古学文化等,并对出土乐器、音乐图像和出土音乐文献的研究内容和方法分别予以论述。这是我国音乐学者撰写的首部系统论述音乐考古学基础理论的专,对于音乐考古学学科建设具有重要价值。

视觉艺术中的可视性声音文化维度及其意义--音乐图像学的独特性与不可替代性

选辑于国际音乐图像学期刊Music in Art—International Journal For Music Iconography的中文版《艺术中的音乐》文集即将出版。文集分为三个部分:上编-图像中的乐器叙事,中编-视觉艺术中的音乐表述,下编-音乐形象中的文化维度与意义。作者通过文集中大量例证的分析,认为这些视觉化表现形式中的音乐内容是文字通常不涉及的,这些音乐图像的研究并不是去印证或补充文字资料对同一论题的阐述之不足而进行的,而且,许多音乐图像所保存和体现的情形和寓意也不是文字可以替代的。音乐图像学的独特性在于其提供了音乐学研究中一种"可视性声音文化维度及其意义",它提供了一个更为广泛、丰富的音乐历史文化的聆想场域。

图像研究还是看图说话?——评李荣有《汉画像的音乐学研究》

汉代画像形式多样、内容丰富且风格独特，早就引起学者的注意，并且已经产生了众多研究成果。上世纪50年代以来的研究成果显示出对汉画像的研究路向，已经跳出了由金石学沿袭下来的以玩味欣赏为重的那套路数，不再只是孤立地对单张画像石、砖拓片收集、著录，而是深入发掘各种画像所蕴藏的文化内涵，努力寻找汉画像艺术与人的信念、理想之间的关系，努力理解汉画像所体现的思想史内涵，这便拓宽了汉画像研究的文化视角。

应该正确评价中国音乐图像学的成就

作者认为罗永良的《中国音乐图像学鉴思》一文未能正确评价中国音乐图像学取得的成绩,其中有不少提法既不公正,也不严谨,故提出商榷。本文试图从研究对象、资料的使用和研究方法三方面指出罗文的错误。

音乐图像学的发展及其研究价值

音乐图像学这一课题的提出是在20世纪初,主要以与音乐有关的图像为研究对象。我国的音乐历史源远流长,保存了丰富的图像资料,但是这门学科在上世纪80年代中期才引入中国,研究的学者较少,研究范围有限,所以它在我国属于一门新兴学科。音乐图像学具有弥补文献记载、乐谱记录之足,对音乐史进行补正、引证和纠正等价值,有待于我们去开拓研究。

漫说李荣有教授与音乐图像学研究——《中国音乐图像学概论》序

李荣有教授三十年前便开始关注音乐图像研究,《中国音乐图像学概论》既是他承接的教育部人文社科规划课题《传统与现代接轨的中国音乐图像学研究》的重要成果,也是音乐图像学在我国逐渐发展成形的过程中,在基础理论建设方面具有里程碑意义的一项收获。学科不断细化、深化,不同学科、方法间更多交叉渗透,是当今世界学术发展一大趋势,笔者希望学界对中国音乐图像学这一新学科宽容、扶持的同时,也鼓励它以著名科学学家库恩判断学科成熟的标准,即拥有自己的专属对象、行之有效的"科学范"以及自觉遵循这一范式的"学术共同体",作为努力方向而茁壮成长。同时,也希望这一新学科注意防止当前学术碎片化及学科相互割裂的弊病,注意加强与友邻学科的联系,加强对研究对象的整体观照。

“老鼠嫁女”类年画音乐图像学解读

“老鼠嫁女”类题材的民间年画在我国大江南北广泛流传，甚至还传播到了东南亚一些国家。本文论述主要分以下几点：首先，流传在各地此类题材的年画构图呈区域性分布特点，反映了各个不同产地民间年画之间的交流与融合。其次，通过对部分图像中鼓乐的乐队编制与当地遗存鼓乐编制的比较分析来看，部分图像中的乐队编制形式与当地遗存鼓乐编制大体相符，基本上反映了当地鼓乐的编制情况，具有一定的史料价值，但也有一些图像一方面有可能是对使用相对简略乐队的婚礼的客观描述，另一方面可能是对鼓乐乐队的象征性的描绘。第三，一些年画图像还记录了民间婚嫁仪式用乐的变迁情况。第四，乐籍制度与婚礼仪式所需的功能促使了我国民问在相当大的区域内民间婚嫁仪式用乐的一致性，而地域不同又在这种大体一致的基础上形成了一定的“区域丰富性”。

音乐图像学成果使音乐史研究获益——中国音乐史学问题思索之四

“图像”指塑像、肖像、圣像,也包含有图形程式的意义等,图像研究是诠释视觉化再现及其意义。而图像学是关于图像研究的一门学科,它意味着从解释学层次来理智地洞察图像研究的一切事项。音乐图像的研究可以弥补文字记载之不足,有助于了解乐器学、表演方式、音乐家生平和文化史等方面。中国音乐史研究与音乐图像学研究的结合,使音乐艺术在各特定时代、各地区文化活动成为生动的写照,透过音乐图像所表现的事项,有助直观地了解与认识某一时代、某一历史场景的政治文化背景和民俗生活风貌。因此,音乐图像学成果是中国音乐史研究之基础,且具有深远的、不可估计的意义。

西方音乐图像学的发展历史及国内外音乐舞蹈图像研究现状述评

欧美各国率先挖掘和整理音乐图像,揭示其深层文化艺术意蕴,以艺术史学的方法综合研究音乐舞蹈史。音乐图像学在艺术史学、考古学、音乐学其他相关学科的促进下有了新发展。关注与其他学科、与世界各民族音乐文化的交流,是当前国际音乐图像研究的新动向。音乐图像研究的一些基本方法在我国学界已经历长期实践。鉴于中国音乐图像研究最新成果,既可见其正发展壮大,也发现有待提升的空间,研究方法和范式亟待与国际学术界接轨。有必要建立具有中国特色的"中国音乐图像学"理论体系,以期使中国音乐舞蹈图像研究逐步纳入有计划、步骤、主体意识、学科理念和规范的渠道。