音乐形式语言的诗意与诗性并及艺术音乐论域五题

形式语言的抽象性与纯粹性是各门类艺术独一无二的标志,是各门类艺术除了艺术质料之外真正的本有特性。在此前提下,以瓦格纳乐剧《特里斯坦与伊索尔德》相关音响结构形态为个案,分别讨论:从诗意表达的默认到结构诗性的确证;从结构诗性到音响结构的诗意存在;从音响结构的诗意存在到“之所以是”的声音存在。进而,再推及艺术音乐论域,就音乐的艺术起源、音乐的审美发生、先验声音的感性显现、声音经验的先验表述、音乐与音乐学的共生等问题进行讨论。

贝多芬:让音乐说话

文章就艺术音乐问题设问:如何让音乐说话?让音乐说什么话?之所以让音乐这样说话以至于说这样的话。并以贝多芬相关作品为例,逐一讨论:音乐替代语言进行表达;音乐表达语言无法言说者;音乐自身表达。进而,着眼于音乐形式语言的本有自体,给出结论:让音乐说话,就是不断地发掘音乐自身形式语言的诗意存在。

于润洋音乐学本体论思想钩沉并及相关研究钩链

本文有感于学界以往对于润洋先生学术成就的关注,比较多地集中在历史与逻辑统一和音乐学分析等方法论问题上,而相对忽略了于润洋先生有关音乐本体论的研究,集中就于润洋先生有关同一性问题的论述与提出音乐是抽象的纯粹的形式语言命题,做初步钩沉,并提出相关研究钩链设想。