作为新音乐批评家的贺绿汀——对贺绿汀部分音乐批评文论的历史批评

贺绿汀的音乐批评生涯中经历了三个重要的历史事件,在“事件一”中,他把“五四新文化运动”的启蒙传统与无产阶级新音乐家的角色定位圆融地整合到一起,匡正了新音乐家群体中左翼倾向的弊端。在“事件二”中,他在马克思主义艺术观念和党的文艺政策的基础上,较为全面地阐述了新中国成立初期音乐艺术的创作与批评的一些根本问题、现实问题和具体问题,展现出在文化、政治、艺术上已经成熟起来的新音乐批评家的风范。在“事件三”中,在以欧洲历史事实为依据,以内在音乐艺术学理为准绳,以马克思主义的历史观为指导,对日益猖獗的“极左”艺术批评现实做出了深刻的批评,成为当时为数不多的敢于伸张正义的艺术家。

作为新音乐批评家的萧友梅

在音乐理论界,人们一般都是把萧友梅先生视为中国现代音乐的奠基人、新音乐教育家、新音乐作曲家、新音乐活动家,而从没有人把他作为一位新音乐批评家来审视。本文试图以此为切入点,以历史史料为基本依据,对萧先生在新音乐批评方面的建树做出初步的梳理与归纳,以利于音乐学界对历史人物的全面评价,也利于史学界对中国现代新音乐批(评历史的书写。

《当代中国音乐批评史》研究导论

翻开各类国内中国音乐史类的论文、著作与教材,映入我们[帘的均为作曲家、]奏家、音乐教育家的名字、实践及其成果。但是,音乐艺术本体是一个系统工程,这个系统中每一个环节都是不可或缺的,都对系统的健康运行、长足发展提供了有力的支持。《当代中国音乐批评史》这个论域,目前国内尚未有人作出过专门研究。从现实音乐生活实践与历史的进程上看,当代中国音乐艺术的历史,本质上看就是音乐创作、表演、研究实践与音乐批评实践互动的历史。所以,对当代中国音乐批评历史展开专门研究,撰写《当代中国音乐批评史》。对于总结历史,了解音乐实践中出现问题、遇到麻烦的原因,寻找解开问题的"钥匙",具有急迫的现实意义、理论价值和深远的历史意义。

音乐批评在音乐欣赏中的意义

音乐欣赏与音乐批评是听众对音乐作品的具体掌握和评价的审美活动。音乐批评对听众的欣赏有着重要的作用.对于当今存在的一些音乐作品,音乐批评应起到积极的作用。本文对于音乐批评家而言,个人修养和文化底蕴对于音乐作品的接受程度有着直接的影响。

音乐批评在音乐欣赏中的意义

音乐欣赏与音乐批评是听众对音乐作品的具体掌握和评价的审美活动。音乐批评对听众的欣赏有着重要的作用,对听众的喜好也起到了一定的导向作用。对于音乐批评家而言,个人修养和文化底蕴对于音乐作品的接受程度有着直接的影响。

韦伯与音乐批评

伟大的作曲家和钢琴家韦伯仅以歌剧《自由射手》就确立了他在西方音乐史上重要地位,被称为是浪漫主义歌剧的代表人,德国民族歌剧的开创人,使他的名字响誉世界。然而人们仅仅看到了他是一个出色的作曲家和钢琴家,却忽略他另一个重要的身份即音乐评论家。其实,作为一个音乐评论家的韦伯对我们后世也有着重要的意义,也是我们更深一步了解和认识韦伯的重要资源和宝贵财富。

论音乐大师中的思辨者——舒曼

作为音乐评论家的德国作曲家罗伯特·舒曼,他的文章充满了理性的思辩,在当时不仅提高了群众的音乐鉴赏力,而且影响了后来的许多音乐家。

本期名家-韩锺恩

韩锺恩,1955年生,音乐美学家、音乐批评家。中央音乐学院博士,上海音乐学院教授、音乐美学与当代音乐研究方向博士研究生导师,中国音乐美学学会名誉会长,享受国务院政府特殊津贴,《人民音乐》《音乐研究》《音乐艺术》编委。

在自由中思考音乐的自由——评萨义德《音乐的极境:萨义德古典乐评论集》

爱德华·W·萨义德(以下称“萨义德”)不但是极具影响力的文学与文化批评家,而且还是乐评家和歌剧学者。抛开他的杰作《东方学》和《知识分子论》不谈,即便是《在音乐与社会中探寻》和《论晚期风格》也可以使萨义德成为重要的音乐批评家,前者以萨义德和巴伦博伊姆的对话对贝多芬、瓦格纳及音乐理念、音乐与社会的关系、音乐文本阐释等问题做了相当丰富而全面的阐释,后者讨论了贝多芬、莫扎特等人的作品,认为这些天才的作品都充满了深刻的冲突和复杂性,都成为音乐史上的杰作。

韩锤恩

韩锤恩,男,1955年3月5日出生上海,汉族。音乐美学家,音乐批评家。中央音乐学院博士,上海音乐学院教授,音乐美学与当代音乐研究方向博士研究生导师,上海音乐学院国家重点学科音乐学专业音乐美学方向学科带头人,中国音乐美学学会名誉会长,享受国务院政府特殊津贴,《音乐艺术》《人民音乐》《音乐研究》编委。