论张爱玲小说创作中的音乐描写

张爱玲曾说她不大喜欢音乐,但她的小说却频频跳跃着不同乐器的音符。张爱玲把音乐融入小说,增强了小说的艺术表现力。本文将简要分析张爱玲小说中的音乐描写,窥见其深厚的音乐艺术修养,探索音乐在张爱玲小说中的艺术生命力,发掘其独特的审美价值。

唐诗中的音乐描写

唐代是一个音乐盛行的时代,唐诗对当时各种精妙的音乐作了大量出色描写。本文以借鉴唐诗创作法式为旨归,从音乐表现的角度切入,以涉及音乐的唐诗名作作为研究对象,探讨了唐诗在音乐描写上的成功经验和内在原因。

李贺诗歌中音乐描写的艺术表现手法研究

通过研究李贺诗歌中的音乐描写,笔者发现李贺诗歌音乐描写的主要修辞手法有用典、比喻、借代、夸张、对比等。从李贺诗歌的音乐描写中,今人可看到李贺以音乐描写抒发了其内心感受,亦可看出唐代诗人的音乐评价,以及唐人对音乐意象的接受及其音乐文化意义。在唐代,诗歌音乐描写的盛行促发了音乐的发展,提升了整个社会的音乐审美境界。同时,也使得当时的音乐得到广泛的传播。

完美至和 飘忽精微——略论《庄子》散文中的音乐描写

庄子哲学是以"道中心说"的基本理念进行结构,并且丰富、发展的。所谓的"道中心说",实际上指的是庄子对于宇宙自然的一种基本认识与基本看法:他以为"道"是一切的本原和中心,是亘古不灭的源与流;"道"既显示着宇宙万物的自然意义与本质,又显示着宇宙万物变化发展的原因与特征。正是从对"道中心说"的深切把握出发,庄子把对音乐的体悟与追求,看做是体悟天下大道的重要途径;而通过体悟天下大道,也能够更好地提高音乐感受能力,从而享受音乐的本质意义。虽然庄子不是一个专门的音乐家,而且他在谈论音乐的时候,强调与说明的也不是音乐本身,但是通过庄子对音乐的描写与表现,特别是通过他对音乐完整而准确的欣赏过程,依然可以看到他"法天贵真"的音乐思想,不凡的音乐才情与高雅的音乐修养。

《琵琶行》音乐描写的悲剧精神与超越意识初探

白居易的《琵琶行》不仅是一首脍炙人口的诗歌,在音乐方面的描写同样非常突出,运用大量的比喻、通感以及烘托手法,直观而又形象地将琵琶乐曲的美妙展现在读者面前,而恰如其分的叙事则将使人遭遇贬谪的苦闷心情与琵琶女的悲剧人生巧妙的联系在一起,更能够引起读者的情感共鸣。在这种情况下,琵琶曲的悲情色彩越是浓重,越能够反应诗人内心的反抗精神。

古典诗之音乐描写

我国是一个诗的国度，且历史悠久。古诗词为我们留下了许多感情真挚、动人心弦的篇章，尤其是古诗中对音乐中器乐、声乐的描写，常常以丰富多彩的风格美出现。

试论《琵琶行》的音乐描写

白居易的长篇叙事诗《琵琶行》，以其深刻的思想内容和卓越的艺术成就，成为我国文学史上不朽的名作。“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，说明远在作者生前，《琵琶行》就已风靡国内，并具有国际影响了。今天，我们读这首长诗，那优美哀婉的曲调，似成真音，久久地萦绕于耳际；

《琵琶行》音乐描写的悲剧精神与超越意识解读

诗歌与音乐在唐代发展到了一个后世难以企及的高峰,两门艺术相映成辉,成为唐朝时代的鲜明写照。白居易的代表作之一《琵琶行》,在音乐的描写方面格外突出。诗歌运用比喻、通感、烘托等手法,形象地表现出琵琶乐曲的美妙,结合简练的叙事,恰到好处地将琵琶女的人生悲剧和诗人白居易遭遇贬谪的苦闷展现出来,引起读者的共鸣。贬谪对于心志坚强的人来说,是涅槃。琵琶曲的悲情越是浓重,越能唤起诗人内心的反抗精神。诗人超越悲剧、超越当下低沉的自我、超越时代的意识迸发出来,对诗人自己是一种启迪,同时对中国文人大性格的形成也产生了重要的影响。

《琵琶行》音乐描写及意蕴赏析

《琵琶行》是著名诗人白居易所作的伤感诗。《琵琶行》中有种类繁多的物象和丰富多样的色彩,作者巧妙地将音乐艺术转化成了语言艺术,将诗中的伤感之意刻画得淋漓尽致。本文主要分析《琵琶行》中独特的音乐描写艺术与音乐意象,以期帮助读者进一步理解这首诗。

谈《琵琶行》中音乐描写的技巧

从"起始、发展、跌宕、高潮、结束"五个环节赏析《琵琶行》的音乐描写,在与刘鹗的《明湖居听书》、林嗣环的《口技》比较中,突出《琵琶行》正面描摹音乐的高超技艺。

文学作品的音乐描写技巧探微

古人对音乐非常重视,有很多描写音乐的作品。分析其写作技巧,作为今人从事音乐写作的借鉴。肯定今人借鉴成功的范例,提倡在文学作品中注重对音乐的描写。

七弦为益友,两耳是知音——唐代琴诗音乐描写分析

音乐作为一种听觉艺术,会给人一种"只可意会不可言传"的感觉,不能用确切的话语来诠释。而唐朝诗人们在诗词的创作上,通过一系列写作技巧以及语言艺术将虚幻缥缈、无形之音用精湛的词汇展现了出来。琴诗是唐朝众多诗词题材中的一个分类,诗人对于琴诗的创作有别于其他题材诗词。诗人用文字来诠释内心情感,通过这些诗文我们也会感受到琴声的律动,感受琴声的欢喜悲伤。本文通过具体的唐代琴诗来分析诗人是如何用语言来描绘音乐的。

“千古第一音乐诗”——评析《琵琶行》中的音乐描写

白居易的《琵琶行》被赵翼在《瓯北诗话》中称作'千古绝唱',其高超绝妙主要体现在音乐描写上。诗人不仅对琵琶曲在视、听觉方面作了声形并茂的描摹,'随物赋形,所在充满''顺势恰当,句句如一,无争张牵强之态';更能于曲中传情达意,乐、声、情三位一体,真正达到'情致曲尽,入人肝脾'的艺术效果。[1]

《琵琶行》与《李凭箜篌引》音乐描写比较

白居易的《琵琶行》与李贺的《李凭箜篌引》在音乐描写方面既有相同之处 ,又有各自不同的特点 ,可谓异曲同工 ,尽得其妙。正是音乐和文学完美无缺的结合 ,使得这两首诗得以闪烁着璀璨的艺术光辉。

三首唐诗中的音乐描写

对李贺《李凭箜篌引》、韩愈《听颖师弹琴》和白居易《琵琶行》的描写手法进行了比较 ,认为 :用文字描写音乐 ,首先要写好通感 ,不仅要描摹旋律变化 ,也要反映双方的情感交流。

止之于有穷 流之于无止——品读《李凭箜篌引》中的音乐描写

"凡音之起,由人心生也。人心之动,物使之然也。感于物而动,故形于声。声相应,故生变,变成方,谓之音。比音而乐之,及干戚羽旄,谓之乐。"———《礼记·乐记》《李凭箜篌引》是李贺的代表作,大约作于公元811-813年。当时李贺在长安任奉礼郎。李贺年少就有才名,可惜仕途坎坷,怀才不遇,一生抑郁,于是形成了凄艳诡谲的诗风,被称为"诗鬼"。其作品继承前代积极浪漫主义传统,驰骋想象,熔铸词彩,创造出—种新奇瑰丽的境界,形成了自己独特的风格。