电视音乐散文的特点

电视音乐散文是一种新兴的电视节目形式 ,其特点主要体现在这样几个方面 :一、电视音乐散文具有特殊的情韵美和音韵美 ;二、电视音乐散文在意境上构成了特殊的画面美 ;三、电视音乐散文使作品的情感抒发的虚与实达到了互补。

浅析庄裕安音乐散文的后现代特质

由于独特的身份经历和特定的时代文化背号，台湾作家庄裕安的音乐散文在言说西方古典音乐时，经常使用拼贴移位的手法、粗鄙怪诞的比附，戏谑调侃中带有旁观质疑的目光，在不失严肃精神、诗意情怀的同时，一定程度上体现了后现代文化特征。

音乐与文学的独特互动——关于中国当代音乐散文的跨学科研究

音乐散文是近二三十年来中国(包括港台及海外华文文坛)散文随笔创作中出现一种新文体。它以西方古典音乐为主要言说对象,作者大都为业余爱好者,作品具有开阔的文化视野,浓郁的古典—人文情怀和突出的个性化、感性化特征。它以独特的形式和丰富的成果,体现了音乐和文学的互动和互补,在两个领域都有特殊的价值和意义。

浅析庄裕安音乐散文中的比喻

在台湾作家庄裕安的音乐散文中,他打破文化的时空、品格的常规选择喻体来描述西方古典音乐及其相关事物,在幽默调侃中,拉近了西洋经典艺术与中国大众的距离,并体现了后现代的文化气息,但总体上又不失诗性内涵.

用心灵去感受沧源——电视音乐散文《走进司岗里》观后感

前些日子,喜获友人馈赠由禹崇全、殷海涛、杨国元、巍诚策划,禹崇全撰稿,殷海涛制片,并由中共沧源佤族自治县委员会、沧源佤族自治县人民政府、云南省文化馆、昆明逸海文化传播有限公司联合摄制,四川音像出版社出版发行的电视风情散文《走进司岗里》VCD 光碟,看后激动不已,并受益匪浅。打开光碟,在充满深情和优美动听而不乏大气雄浑的《走进司岗里》主题歌声中,随着一幅幅美妙而又变幻莫测的画面,一个具有男性魅力的画外音在耳边回响——“在祖国的滇西,在‘三江并流’的神奇自然版图之中,佤山沧源象一颗黑珍珠镶嵌其间。这里天、地、人之间常有丰富多彩的神秘组合。

我和音乐 书面答友人五问

1.你是怎么喜欢上古典音乐的? 这一提问应该是“我是怎么发现我需要的音乐的?”。因为对我来说,音乐不是喜好,而是需要。我不是喜欢上了它,而是发现了它。 有一段时期我陷入一种绝对孤寂的状态。我什么也不想说,也不想听别人说。我断绝了和朋友们的联系。

叶小钢《大地之歌》“叶氏风格”创作分析

叶小钢的《大地之歌》是新世纪以来在全球范围内颇具影响力的作品之一,标志其个性化的创作特征从早期作品对中西结合的尝试而走向成熟:学习阶段受到的西方古典、浪漫风格的写作思维与其大量摄入的中国传统音乐语言逐步内化,通过多年创作的经验积累及独具中国韵味的写作模式,将一个妙手天成的“叶氏风格”摆在了听众面前。

洛谢夫的音乐哲学散文及其爱欲书写——以《柴可夫斯基三重奏》为例

俄罗斯文化精神的杰出代表、白银时代最后一位思想家А.Ф.洛谢夫于20世纪30年代创作了一系列音乐哲学散文。这些叙事作品的音乐精神和其音乐哲学美学思想一脉相承,同时蕴含着对古希腊理念的深刻思考,其中《柴可夫斯基三重奏》是其典型代表。在小说普遍的音乐主题和叙事结构中,爱欲成为作者探索生命意识、生活意义和存在本质的重要哲学概念和诗学范畴,体现了洛谢夫音乐哲学散文独有的体裁特征和审美价值。

论音乐的散文性表现方式

"音乐散文"是勋伯格提出的概念,指19世纪后期盛行的新的音乐表达方式,它摒弃周期性音乐范式,更为直率地表达作曲家主旨。本文关注点集中在三方面:散文式写法如何保证结构松散却不混乱;如何避免"空洞重复"又不沦于无序;所谓接近"自然语韵"究竟如何达到。

阿诺德·勋伯格眼中的勃拉姆斯

作为20世纪新音乐的开创者,勋伯格实质上却是一位十分"传统"的作曲家。他在自己的各类著作及文论中都多次提及对前辈作曲家勃拉姆斯相关作品的分析,并在这一分析过程中充满着对勃拉姆斯的赞誉。他认为,勃拉姆斯在音乐语汇领域有着巨大的创新,具体体现在对主题材料进行展开性变奏的处理方面。基于此,他提出了"基本型"、"音乐散文"、"特征型"等概念,分别对这一层面进行了深度的挖掘。

勃拉姆斯的创新意识

勃拉姆斯是继贝多芬之后众作曲家面临的"音乐主题简洁性"问题的最终解决者,其采用的办法就是展开性变奏。而音乐散文则是音乐主题简洁性的必然产物。勃拉姆斯正是顺着这一思路来创作,将前辈们习以为常的"变奏"手法和"发展"相结合,形成了自己的个性,同时又忠于前辈,对后来的诸多作曲家都产生了很大影响,并引起了德奥传统的继承人勋伯格的高度注意。

沐浴“另一种阳光”

在散文天地里,每当阅读到与音乐有关的清新文字时,混沌的内心常常会变得澄明起来.如是温暖的感觉,在打开老作家张长所著的音乐散文集<另一种阳光>时,尤其特别明显.

勃拉姆斯两首爱情歌曲技法及风格探析(二)

3、“音乐散文”式的艺术表达勋伯格在文集《风格与思想》(Style and idea)中的《改革者勃拉姆斯》(Brahms fhe Progressive)—文中用“音乐散文”(Musikalische Prosa)这一概念描述一种自然的、无拘束的音乐语言。在这种表达中,旋律-节奏等乐思不借助对称关系而依靠本身的联系获得意义。造成这种表达的决定性原因不是无规律的形式,而是一种直接的、“散文式的”乐思表达——与通过强迫性的反复和呼应所形成的程式性套语相反。