中国史前音乐文化区及相关问题初论

本文从史前乐舞材料入手,对中国史前音乐文化区进行了全面的探讨,将其划分为中原区、海岱区、甘青区、江汉及邻近区、环太湖区、辽河区等六大区域。在此基础上,对中国史前音乐文化的承传方式以及礼乐文化的发展模式予以解析。

江苏传统音乐文化地理分布研究

本文以江苏传统音乐的地理分布现状为基础,根据音乐风格和文化特色的空间布局对其进行了宏观角度的区域划分,对所划分的"楚汉"、"维扬"、"金陵"、"苏吴"四大音乐文化区域的音乐特色、历史渊源、生态环境、人文背景进行了较为系统的综合阐述。

中国民歌地域色彩举证——以东北部平原音乐文化内区与外区民歌为例

任何一个民族的音乐传统文化都是在特定的空间范围内形成和发展起来的，各个空间范围内不同的地形、地貌、位置、天象、气候等所构成的地理环境对世界上面貌各异的传统音乐文化的产生、发展一向具有稳定而直接的作用，民歌的“地域空间”和“地方特色”是民歌“地域色彩”的核心，决定了民歌“地域色彩”的人文景观。本文以学术界对中国音乐文化分区形成的共识，以民歌的“地域色彩”为切入点，结合民族音乐学的研究方法，探索音乐文化地理学“音-地”之间的关系。

陕西民间音乐的地域特征与生成背景

陕西省境内的民间音乐从整体上呈现出陕北民歌发达、关中戏曲和曲艺兴盛、陕南种类多样但影响较小的地域之别,同时有音乐文化中心区与过渡区的差异。仅从民歌来看,在陕北与陕南形成了绥德、紫阳两个民歌中心,而且民歌的体裁在全省境内呈现非均质分布。形成如是地域性差异的主要原因有三点:首先是陕北高原、关中盆地和陕南山地的地貌差异,其二是古代音乐文化,其三是高层政区、统县政区和治所的兴废变迁所至。

试析海上音乐“丝绸之路”

与法国汉学家沙畹提出的“海上丝绸之路”相对应,海上也有一条音乐的“丝绸之路”,在这条路上,音乐成为跨越国界、超越语言传播交流文化的媒介。这条路贯穿起了东亚、东南亚、南亚、西亚乃至非洲的广阔地域上的音乐文化元素,体现着“和平合作、开放包容、互学互鉴、互利共赢”的丝绸之路精神。弘扬海上“丝绸之路”的文化和精神,音乐和音乐文化不可或缺,要做好“一带一路”音乐的教育、传播与创新,促进“一带一路”文化交流与融合,让音乐融入“一带一路”主题,不断提高海上“丝绸之路”音乐的影响力。

国外音乐地理研究进展与启示

音乐地理是人文地理学新兴的研究方向,相比于国外成熟的音乐地理研究,国内音乐地理研究仍然非常滞后。论文试图通过文献分析系统梳理国外音乐地理研究进展、发展历程、核心主题、理论分支与方法,从而为完善中国音乐地理研究提供参考借鉴。首先,国外音乐地理研究经历了从单一文化地理学视角到多学科交叉融合、百花齐放的发展过程。其次,国外音乐地理研究的主题大致可分为音乐区域和文化扩散、音乐产业集群与网络研究、音乐表演的时空间现象和影响、基于音乐的身份认同与文化政治、音乐作为城市特殊声景的地理学研究5个核心议题;在理论视角方面,国外音乐地理研究可分为文化地理、政治地理、经济地理及城市地理4个主要分支,分别受到新文化地理学“非表征理论”、流行地缘政治和经济地理学“关系转向”等重要思潮的影响。最后,论文在借鉴国外音乐地理发展经验的基础上提出中国音乐地理研究未来的发展方向和具体建议。

商周乐器地理分布与音乐文化分区探讨

从考古发现商周乐器的地理分布状况出发,依据商周乐器所属之考古学文化区、系、类型,按照出土乐器之方位,将商周乐器划分为中原、西北、北方、东方、西南、南方和东南等七个音乐文化区。