网络个人音乐电台发展的困与路

2015年被看作是资本大量涌入网络个人电台的一年,使其呈现爆发的增长态势,2016年网络个人电台的竞争进入白热化的阶段。据《2016年Q1移动电台市场报告》显示,2016年移动电台市场总额将超过16.3亿元。从报告中可以看出,喜马拉雅、考拉、荔枝、蜻蜓和多听占据市场份额最多,共计79%,其余网络电台的市场份额均不足5%。由此看来,数量众多的网络个人电台想要在竞争日益激烈的市场中生存下去。

网络个人化音乐电台的乐与路

1995年4月,位于美国西雅图的＂进步网络＂在其网页上放置了一个Real Audio System的试用版软件,提供＂随选音效＂的服务,这一举措标志着网络广播的诞生。从传统电台开辟广播网络版到商业ICP开办网络电台,从组织机构利用网络电台开展公关活动到个人通过新媒体平台开辟DNA的网络个人化音乐电台悄然踏入受众的视听空间。

台湾音乐电台的类型化发展探析

目前,类型化电台成为主导台湾的广播生态,尤其是音乐电台的类型化发展已相当细化。综观台湾音乐电台的市场定位、节目内容与编排、经营策略,我们不仅可以从宏观上把握其类型化发展的脉络,同时对大陆音乐电台的类型化发展也具有一定的借鉴意义。面对产业市场的高度细分,电台生存和发展的首要问题就是找准自己的定位,细分受众市场;在节目内容编排方面,要契合电台整体风格,以目标听众的作息规律、心理状态或内容属性为依据;要突破单一的广告营利模式,开拓电台多元化经营之路。

台湾音乐电台的类型化生存与发展

广播已经步入了频道专业化时代，目前国内各地电台都已经或正在进行频道专业化改革，由广播向窄播转变。其中发展态势较好的是交通台和音乐台。台湾类型化电台较大陆出现的早，音乐电台的类型化发展特点是小型化、民营。笔者经实地探访台湾四家类型化音乐电台后发现，其在整合营销和节目形态整体设计上颇有值得借鉴之处。

在移动中抓住音乐的耳朵——音乐电台节目的发展展望

电台对我国来讲,属于外来物品。随着我国人民生活水平的提高和信息化技术的发展,音乐电台凭借着自己独特的特点和优势,拥有了大批的移动听众。目前电台收听者的文化水平和知识结构更加的完整,对音乐电台节目的需求也越来越高,所以音乐电台需要在理性和知性收听的基础上对听众的需求进行满足。音乐电台节目需要有一个具有文艺气息和人文关怀的外衣,这样才能达到节目的传播目的和传播效果。

转型期我国类型化音乐电台节目编排技巧思考——以湖北音乐广播为例

类型化电台(format radio)是一种经过了明确的受众定位和市场定位的商业化广播运营模式,它通过标准化生产、流程化运作、循环式播放的同质化传播,

我国类型化音乐电台节目编排技巧初探——以湖北人民广播电台音乐广播为例

类型化音乐电台主要由音乐与资讯两方面构成,二者的最佳配置是类型化音乐电台成功的关键。现阶段,我国类型化音乐电台仍维持着电脑编排与人为调整相结合的模式,后者的目的在于增强电台的可识别性,使目标受众最大化。本文从与人为调整相关的内容编排与形式编排两方面探讨类型化音乐电台的编排特色,以期从中发现类型化音乐电台的发展潜力。

网络音乐电台与传统音乐电台的比较分析

广播与互联网的融合正在逐渐深入,一种新型的广播形态——网络电台应运而生。网络电台的出现改变了大多数年轻人收听、参与节目的习惯,甚至让更多的年轻人成为节目的创作者、播出者。虽然网络电台的兴起抢占了一部分传统电台的受众份额,但传统音乐电台仍占据着较大的市场份额。今后的音乐广播应结合网络、传统媒体的各自优势,共同发展。

网络音乐电台的音乐传播特征分析

网络音乐电台通过互联网平台将音乐信息和资讯以广播节目的形式进行传播。但网络音乐电台不是传统音乐广播与网络技术的简单嫁接,它在经过了专业化细分和个性化设计之后,具备了大量新的音乐传播特征。本文对我国目前出现的影响力较大、受众较为广泛的网络音乐电台进行了梳理和比较,并分别对其音乐传播特征进行分析,以期了解音乐传播的新形式,探索网络科技时代音乐传播的新方法。

网络时代下的类型化音乐电台的现状与未来发展

在网络科技快速发展的今天,各种信息充斥着人们的眼球,传统的广播行业正在面临着巨大的挑战。类型化音乐电台为广播业发展提供了新的参考模式。本文着重讨论类型化音乐电台所面临的机遇与挑战,分析类型化音乐电台的发展现状与发展前景。

音乐电台类型化的“拿来”与再造

为了听广播而听广播的听众不多，在特定时间关注特定栏目的更少。听众对广播的接触方式，从一个个节目的细节式体验变成了对频率整体的把握，他们不再有耐心去等待、搜索某一个特定节目，而希望一个频率的播出内容是恒常的、稳定的，广播节目的伴随功能越来越突出。这种情况下，类型化电台应运而生并大受欢迎。

互联网时代音乐电台的众筹模式研究——以日本音乐电台众筹模式为例

互联网时代众筹模式持续火爆,株式会社J-WAVE、bayfm78等日本音乐电台大胆推出众筹计划,其中大部分项目众筹成功、反响极好,实现了满足听众需求与提供节目经费之间的平衡,甚至为传统电台商业化提供了新思路。本文主要以日本音乐电台的众筹模式为例,分析互联网时代音乐电台与众筹模式相结合的可能性,希望能为我国音乐电台实践众筹模式提供借鉴。

我国网络个人化音乐电台发展思考

新媒体时代的到来,推动了我国网络音乐电台加速发展,但时至今日网络音乐电台还没有获得可观的受众和知名度。本文以潘多拉音乐电台为例,从受众、内容选择、技术手段、盈利模式四个方面入手,分析国外网络音乐电台的发展现状,在此基础上笔者试图对我国网络音乐电台的发展提出一些建议。

浅谈类型化音乐电台——从安徽音乐广播看类型化广播的发展趋势

自从2002年中央人民广播电台“音乐之声”改版成功后，全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现，这对主持人也提出了更高的要求。同时，类型化的改革，应做进一步深入研究，结合实际进行相应的调整，做出最适合本地的类型化广播。

类型化音乐电台发展探索——以广州广播电视台青少年广播为例

新媒体的迅速兴起,使媒介大环境发生了巨大变化,迫使广播在适应的过程中不断"进化"。逐步衍生出广播的另一种表现形式——类型化电台。类型化电台的出现是激烈的传媒竞争的结果。近年来,由于广播电台受到挤压,其生存的空间越来越狭小,但广播节目的伴随功能却越来越凸显。广州市广播电台青少年广播全新改版为类型化音乐广播电台,并迅速在广播市场中取得了可人的成绩,让听众无论在任何时候打开FM 88.0,都可以听到类型一致的音乐节目,大大提高了25-34岁年青的目标听众对整个频率的忠实度和接受度。类型化电台依靠的是特定的运作模式,走的是吸引固定听众的"窄播"之路。因此,青少年广播的前景是要坚定走类型化音乐电台的改革发展之路,打造有岭南地域特色的音乐广播。

困境与出路:类型化音乐电台的发展

类型化电台是商业广播发展过程中出现的一种模式。但进入内地市场后,出现一定程度的误读和实践操作中的误区,应在持续的市场细分中确定频道特点,做到真正的差异化竞争。

重构音乐电台的表达体系

传播，从来就是表达的延续。音乐的流传从口耳相传到唱片承载，再到电台传播、电视呈现，继而到如今的多媒体扩散，归根到底，都是音乐的表达通过相应方式试图实现的一种延续。

地市级类型化音乐电台的定位及节目编排——以贺州交通音乐广播为例

2002年,中央人民广播电台第三套节目"音乐之声"横空出世,成为内地首家类型化的流行音乐专业频率。自此全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现。但我国广播电台的类型化水平还处在相当初级的阶段,现有的类型化电台多分布在经济文化水平较高的大中城市,在一些中小城市或欠发达地区,类型化电台尚未成气候。尽管类型化电台的数量不多,但其发展潜力却不可小觑。本文仅以贺州交通音乐广播为例,探讨了贺州交通音乐广播在类型化音乐电台定位和节目编排方面的一些做法和经验,试图为地市级广播频率的类型化改革提供有益的借鉴。

浅谈音乐电台小众音乐传播策略

现阶段,音乐电台非常的流行,特别是流行音乐,人们很喜欢去听这样的音乐,这也就导致了小众音乐受到了很大的影响,这也就导致了小众音乐的传播途径非常的有限,很难去让人们对其进行了解,这会让小众音乐发展的很困难,因此,就需要去解决这样的情况,本文就对音乐电台小众音乐传播策略进行分析和研究。