论非语义性音乐的多重视域

本文从音乐创作过程中音乐语言的不确定性,音乐作品表达的不可视性和抽象性,对非语义性音乐审美的多解性进行了深入分析,并从宏观角度简要论述了非语义性音乐的功能,指出其音乐价值和社会意义的最大所在。

从《月光》看音乐的非语义性、非视觉性特征

音乐是声音的艺术、听觉的艺术、时间的艺术。构成音乐的物质材料是流动的音响,它瞬息万变,呈现出非语义性、非视觉性的特征,由此决定了音乐不能直接传达视觉与语言信息。但由于联觉的中介作用,使人们在欣赏《月光》时引起听觉之外的视觉感受。

音乐表现的非语义性研究

音乐表现中的非语义性或非"音画"性是经常被强调的,这类音乐观念影响到了音乐家在音乐与文字的比较中所持的看法,也直接导致了音乐表现非语义性与音乐释义之间的矛盾。究其原因,应源于音乐表达的情感性及语言表达的符号性。

音乐的心理介质与非语义性

音乐具有任何艺术形式都无法比拟的独特魅力,它能够直接与本我进行真实的对话,以丰富的表现形式抚摸、净化人的心灵;它可以陶冶情操,丰富听者的思想内涵,使其充分体味隐藏于音响之中的美和游离于音乐之外的超脱;它有利身心健康,舒缓心理压力,在愉悦的同时,情感得到表达和宣泄。音乐是一种无国界的万能语言,也是能提升审美品位、完善人格的重要手段之一。早在远古时期人类就有着对音乐的渴望与表现,《吕氏春秋.古乐》云:"昔葛天氏之乐,三人操牛尾。

非语义性音乐异质同构生态农业机理假定及其实现

非语义性音乐声频技术对动植物生长发育、产量及其品质的提升具有显著的影响。研究对非语义性音乐异质同构生态农业的机理进行了假说推定:认为非语义性音乐作用动植物生长发育的机理是物理学效应诱发生理学效应的过程,及其效应传导影响对“物能”的吸收、传输和转化,进而左右着对机体生理心理系统或“加强”或“修复”或“干扰”作用力的表达。在此基础上,研究构建了非语义性音乐异质同构生态农业的实现体系,并认为在资源环境压力不断加剧的背景下,非语义性音乐这一物理农业技术及其模式的实现,不仅是培育农业产业可持续发展新动能的关键,更是农业产业质量兴农、绿色发展,助推农业现代化发展的重要支撑。

音乐“非语义性”对创新精神培养的启示

音乐教育中培养学生的创新精神是至关重要的,而创新精神和音乐的非语义性是不可分割的。音乐的非语义性能培养学生的想象力、创造力,充分发挥学生的主体意识,培养学生的勇敢精神,发展学生的情商。

音乐材料的非语义性特征研究

音乐与语言具有相通性,尤其在表情音调方面。但音乐具有自身的逻辑和表现性,因此不能仅仅在与语言比较的外部关系中描述音乐材料的特性,需要从音乐材料本身出发,对音乐表现作现象学研究,研究音乐表现中声音的功能和非语义性特征,才能完整地阐释音乐。

论音乐美的纯粹性——对音乐本质的思考之三

文章对中国目前盛行的认为音乐能够表达概念性内容的音乐观念提出了辩驳,并分别从音乐的实践情况、语义学考察等几方面论述了音乐的特征,提出了作者对音乐本质认识。文章认为:强调音乐有概念性内容的原因之一是文以载道的传统工具论音乐美学观在现代中国的延续。基于上述分析,作者提出对音乐美的认识;音乐美就是乐音的运动,相比于其他门类的艺术,音乐美更加具备普遍性、纯粹性。

音乐学分析视野下歌剧研究的特殊性——以歌剧《欲望号街车》为例

文章从歌剧面临音乐学分析时的特殊性入手,提出了歌剧具有多个层次的语义性部分这一特征,并辅以歌剧《欲望号街车》中的实例,以说明在歌剧的音乐学分析过程中,应当如何对待歌剧作品中音乐形式及语义性部分之间的关系。通过将歌剧的音乐形式放置于语义性部分构成的语境之中,试图说明应当如何进行分析中的关键一环,即对音乐形式的诠释性分析。

论音乐声音材料的特殊性

声音材料是音乐构成的物质基础和客观条件。作为一种艺术形式,音乐有独特的表达方式,它呈现给人的是一种特殊形态。笔者从音乐材料的表情性、表象性和非语义性三个方面,论述了声音材料的不确定性、独特性以及丰富性。正是音乐构成材料的多姿多彩,才使音乐成为人类表达情感不可或缺的艺术形式。

音乐究竟能不能“听懂”——试论音乐的特殊性

好的音乐多了 ,喜欢音乐的人多了 ,但是“听不懂”音乐的人也多了。人们一方面喜欢音乐 ,一方面又为“听不懂”音乐而困惑。音乐究竟能不能“听懂” ?音乐究竟“叙述”了些什么 ?这是音乐这门艺术的特殊性所决定的。音乐材料的非自然性、非语义性和非具象性使得音乐艺术不像其它艺术那样容易“听懂”。人们试图通过文学的形式去诠释它 ,但是力不从心。既然音乐有其自身的特殊性 ,我们就要尊重它 ;既然音乐是供人们欣赏的 ,我们就可以充分享用它 ;既然音乐“什么都没有说” ,我们就不存在“听懂”与“听不懂”。

试论音乐感性材料的基本属性

黑格尔曾说过:"遇到一件艺术品,我们首先见到的是它直接呈现给我们的东西,然后再追究它的意蕴与内容。"艺术作品首先将构成自身的物质材料呈现给我们。音乐的感性材料理所当然是声音,这是毋庸置疑的,表现音乐的声音与存在于世间万物的声音最本质的区别是表现音乐的声音具有创造性,而且具有不同于语言的非语义性。

论和声语汇的典型性、拓展性与语义性

和声语汇具有以下三个基本特性。首先,是在和声材料上的典型性。因为和声材料的多样性、复杂性要求在学习和使用中要不断地做出选择,用以避免生搬硬套和堆砌。其次,具有典型性的和声语汇在和声序进方面具有拓展性。如果把具有典型性的和声语汇当作原型的话,在此基础上产生的变形也一定是合理的。再其次,具有典型性的和声语汇还具有语义性。一个和弦类似语言中的一个词,词只有置于语法结构中才有真正的意义。和声语汇的语义性是对和声“语法”的概括与归纳。

音乐听知觉的认知性研究

音乐听知觉的能力,是人们对音乐的一种整体知觉感觉。培养、建立音乐听知觉是获得音乐审美能力的重要前提,是从事一切音乐实践活动的基本基础。对音乐听知觉的认知性研究,为听者深刻全面地解读音乐作品起着深刻的推进作用。

浅谈音乐的特性

我们在聆听没有标题、没有附带着乐曲说明的音乐作品时,常常会产生"听不懂"的问题,原因在于音乐艺术同文学艺术相比较,音乐本身不具有语义性。同视觉艺术造型艺术相比较,音乐本身也不具有视觉性。当我们了解了音乐的特性后,我们就会更好的去欣赏音乐,理解音乐。

试论戏曲伴奏音乐的审美特性

戏曲伴奏音乐是一门独特的交叉性艺术,是戏曲与音乐共同孕育的骄子。它既具有音乐艺术的共性——非描绘性和表情性特征;更由于戏曲的传统基因而有着独特的个性——整体性与局部性的统一,抽象性与具象性的统一,程式性与灵活性的统一。这种特性,乃是戏曲艺术的高度综合及它在其间所处的特殊地位和作用所决定的。

关于“从三个方面试论音乐的特殊性”一文的所思所感

高士杰教授的《从三个方面试论音乐的特殊性》一文对音乐的特殊性进行了高度的归纳和总结,谈到音乐的非客体性、非语义性、非标题性、等特殊性,值得借鉴和学习。笔者通过三个部分浅谈笔者对此文的一些简单的理解和感想。

音乐的审美特性简论

音乐的审美特性简论赵富音乐是通过有组织的、在时间上流动的音响所形成的艺术形象，来表达审美感情，反映社会生活的艺术。客观世界中存在着丰富多采的音响，但并不是一切音响都能组成音乐，音乐中使用的音响具有某种选择性和概括性。音乐又是一种听觉艺术、时间艺术，音...

试论音乐艺术的特殊性

本文从物质材料、作品内容、感受方式、意识形态四个方面论述了音乐艺术的特殊性：音乐的物质材料具有非语义性和非客体性特征；它所表达的内容是本身无形的情感，是精神主体性的内心活动；它直接诉诸欣赏者的心灵，依靠听党加以领悟；音乐属于意识形态范畴，它的思想性或阶级属性由歌词来决定。

声乐的抽象性与歌唱具象性的审美之比较

声乐艺术在今天已是一门完美的、科学的、乐音丰富美好的以人体器官为载体的音响艺术。就其基本特性而言.它与我们所知的其它乐器一样。是由乐器本身各个部件构成,成为一个完整的发声器。人声在任何乐器中又无疑是精妙绝伦的,意念和精神地控制操作对于使用人体乐器显得更直接、更微妙,更富生命力。声乐技巧的完善发展赋予人们表现内心情感最直接、最细腻,最丰厚的表现手段。人声与音乐的结合。具备了表现音乐实质中所包含的物质与精神的特性,我们称其为声乐,是人体乐器的表现形式,其根本属性为音乐性。和其它乐器有着相似的表现功能,如铜管乐器中的小号、圆号;