浅析内地音乐真人秀节目的发展现状

音乐真人秀节目是集合音乐与人物的一类电视节目,真人秀节目目前正成为我国娱乐类节目不可或缺的电视表现形式,其在内地的发展经历了较大的波折,通过对内地音乐真人秀节目创作和发展的探索和分析,结合经典节目范例,发现目前存在着同质化、泛娱乐化、过度包装等亟待解决的问题。为此应推动内地音乐真人秀节目融功利性与公益性、娱乐性与文化性于一体,以实现其特色鲜明,异彩纷呈,健康发展。

论电视音乐真人秀节目的审美特征--以《我是歌手》为例

近两年，音乐真人秀节目在中国电视荧屏的火爆掀起了广大音乐爱好者的“狂欢”，“狂欢”的背后，笔者从美学的角度对电视音乐真人秀节目加以分析，以湖南卫视的《我是歌手》为例，详细探讨了电视音乐真人秀节目的审美特征。论文将以艺术理论为基础，围绕电视音乐真人秀节目的“情感性”、“主体性”、“审美性”展开论述。

从《声入人心》看电视音乐真人秀节目的跨界与创新

近年来,在"互联网+"浪潮冲击下,传统的电视音乐真人秀节目迎来了转型升级和机遇挑战。本文以原创电视音乐真人秀声乐竞演节目《声入人心》为观照点,通过分析电视音乐真人秀节目的发展历程、传播模式、节目内容、节目形式,挖掘《声入人心》的跨界与特色,探讨美声唱法的创新,总结不管是音综还是网综,不论其形式如何与时俱进,音乐节目的质量仍要以音乐本质和演唱实力为本;只有"声情并茂"才能"声入人心"等观点。

从阿多诺的音乐批判理论看中国当代音乐类真人秀节目

阿多诺从音乐的基本特征、艺术效果和社会功能等三个方面对西方当代流行音乐作了深刻且具有批判意味的分析和评判,借助阿多诺的音乐批判理论来分析中国当前的流行音乐,尤其是从最近几年持续大热的音乐类真人秀节目中可以发现,音乐本身的标准化与伪个性化、给听众带来的心神涣散和听觉退化及其弥合现实社会矛盾的黏合剂功能,正是中国当代音乐类真人秀节目的本质和特征。

论音乐类真人秀节目的突围之道——兼谈湖南卫视《我是歌手》

中国音乐类真人秀节目将要走过风雨十年路,虽是遍地开花,却始终难逃千台一面、同质化竞争的魔咒,其生存空间也愈渐狭小。本文力求从理念回归、环节创新以及受众参与三个方面,分析湖南卫视《我是歌手》之所以能从众多同质节目中异军突起的原因,旨在揭示步入"全民皆星"时代,音乐类真人秀节目的突围之道。

从传播学角度解析音乐类真人秀节目《我是歌手》

音乐类真人秀节目《我是歌手》第一季大受欢迎,从传播学角度究其原因,在传者方面,得益于节目的创新融合;在受众方面,得益于大众文化与精英文化相得益彰;在传播方式方面,得益于名人效应的营销模式。

音乐类电视真人秀节目的声音制作

本文以金鹰卡通卫视音乐真人秀节目《中国新声代》为例,介绍音乐电视节目声音的一般制作系统构成和在音乐节目现场扩声中遇到的问题及处理方法,总结在这档节目中积累的声音制作经验。

音乐综艺节目《我想和你唱》的创新思路探析

2016年起湖南卫视推出了一档互动音乐综艺节目《我想和你唱》,至2018年7月收官,该节目已连续成功推出三季。节目每期邀请明星歌手与素人合唱,以素人真人秀的方式呈现,并与新媒体K歌平台深度合作。获赞数最高的素人将有机会由线上走到线下,受邀到电视台参与节目,与明星同框合唱,从而形成一档全民互动参与的音乐真人秀节目。在综艺节目同质化发展的今天,节目似一股清流,以“明星+素人”跨越时空的合作为基础,让素人真正参与到演唱中来,为受众带来了一份与众不同的视听体验。

《中国好声音》节目特色研究

《中国好声音》的节目元素特点是滚动的抢位赛制增强节目竞争性和民族音乐元素的运用增强节目文化性;节目人物设置特点是各具特色的导师阵容增强节目趣味性和自带话题的选手增加节目关注度;节目传播渠道特点是以点带面的全媒体优势加强节目互动和统思维转型保持节目活力;节目效果特点是传播民族文化和多元化的音乐风格增强节目包容性。

音乐类真人秀节目《跨界歌王》的创新与思考

近年来,音乐类真人秀节目在各大卫视热播,这一节目类型成为人们热议的焦点。音乐类真人秀节目作为综艺节目的重要分支,只有与时俱进与积极创新,才能确保节目长久地获得人们的关注。基于此,本文浅谈了音乐真人秀节目《跨界歌王》的创新,并探讨了这类节目的未来发展趋势。

对中国音乐类真人秀节目艺术性发展的刍议

音乐类电视真人秀节目在中国发展已超过30年,从《超级女声》到现如今的《声入人心》《歌手》等热门节目,中国音乐类电视真人秀节目一直在发展壮大,但为了节目的综艺感与娱乐化,忽视音乐本身与文化内涵成为当下众多音乐类真人秀节目的问题。随着人们审美文化的不断提高,节目制作者在节目求新求变的道路上苦苦追寻,虽然仍有很多评论者对这一类节目持消极态度,但节目逐渐走向艺术精品化的趋势已逐渐显现,其未来的发展方向必然是对'创新+文化'的深入开掘。

音乐真人秀如何“俘获”新生代受众?——以《蒙面唱将猜猜猜》为例

媒介与受众是传播链的两端,两者相互依赖、共存共融。随着科技和社会的进步,媒介与受众的互动形式更加广泛、内容更加扎实。音乐真人秀节目除了精心打磨节目质量,也需要增强受众的参与感。本文基于综艺节目《蒙面唱将猜猜猜》,多方位探究了音乐真人秀与新生代受众和谐互动的新模式。

浅析《我是歌手》金鹰网推广理念

作为2013年中国电视音乐类真人秀节目成功典型,《我是歌手》第一季极具研究价值。不过,在电视端推广有声有色的同时,其金鹰网官网推广却不尽如人意,即传统电视媒体的成功推广到了互联网传播却显得相形见绌。本文选择《我是歌手》第一季金鹰网推广为研究对象,主要采用内容分析法、文献资料法、对比分析法,从节目呈现形式、互动性、广告投放三个方面对其官网推广进行探究。笔者认为,《我是歌手》第一季金鹰网官网推广在内容建设、多极互动、技术应用等多方面存在缺陷,特提出如下建议：丰富网站内容,线上线下统一战线;扩大网站制作技术的应用,提高网站制作水平;提升网站互动性,创造安全互动环境;明确定位划分重点,重视信息使用监测。

节目

2018年暑期档,《我是未来》第二季、《机智过人》第二季、《加油!向未来》第三季等多档科技类节目播出。据央视索福瑞媒介研究数据显示,2017年共播出11档科技类节目,而截至2018年3月12日,2018年的播出总量就已经达到了2017年全年播出总量的62.9%。北京卫视明星跨界音乐真人秀节目《跨界歌王》第三季总决赛落幕,王凯荣获本季“歌王”称号,吴秀波斩获亚军、宁静获得季军,刘恺威摘得最具影响力奖、陈学冬拿到了最佳表现奖、卢靖姗和韩东君则分获最佳突破奖、最佳新秀奖。