基于“配套思维”的音乐超级序列矩阵技术

巴比特是十二音作曲技法的创新者,从第一时期仅用一个单独矩阵,至第三时期全面更新作曲技法,开始建构多个矩阵并使之同时展开,进而呈现出相互对立的状态,形成“矩阵群”的超级序列矩阵。尽管巴比特的超级序列矩阵技术扩展了十二音体系,但仍保留着从勋伯格“配套性”序列技术中延伸出来的“配套思维”。

面对网络音乐综艺,电视平台如何求新求变——以江苏卫视构建“音乐节目矩阵”为例

作为主流节目类型之一,音乐综艺当下依旧占领着收视、流量与话题讨论的高点。今年以来,《歌手2018》和《中国好声音》这两个观众耳熟能详的音乐综N代,分别迎来了第六和第七个年头,平台播出表现和网络声量热度不减。音乐题材的网综新品产出不断,以《中国新说唱》、《偶像练习生》、《创造101》等为代表的选拔类节目成为流量大户。面对网综在音乐内容市场的出击,电视平台都因形势努力巩固在传统领域的地位。近年来,江苏卫视深耕细分市场,不断寻找新的突破口,通过完善原有音乐IP,创新推出一系列优质音乐综艺节目,逐步构建出一个多样、立体、细分的音乐节目矩阵。

音乐教育理论与高师音乐教育改革研究

我国音乐教育具有多层性特征，然而，与素质教育和人的全面发展联系紧密的则是儿童社会音乐教育、普通学校音乐普及教育以及高等师范音乐师资教育。本文主要针对以上三个层面，通过对音乐教育全方位考察，对音乐教育过程中一些较为重要的问题，如音乐教育概念和功能、儿童音乐认知的阶段性特点等进行理论探索，同时对于相关的音乐教育实践提供理论性指导．本文提出“矩阵音乐课程结构”这一新的概念，并对该课程结构下的教学内容进行了原则性的规定。

关于大众传媒音乐历史的几点思考

技术性媒介史无前例地融入了社会生活的各个领域,引发了音乐的大众传媒形态应运而生。配合着文化产品的社会化大生产,以及消费文化的出现与盛行,两者的有机融合构成了在当代社会流行的大众传媒音乐。大众传媒音乐用形形色色的电磁信号、音响数据引人入胜,使音乐生产与传播的自然形态在整个社会音乐文化体系中被排挤,因而处于被边缘化的境况。此外,音乐接受的方式也变得更加随意和个体化,内容泛化并庸俗化,音乐传播的价值和意义开始蜕变。由此,人类音乐文化的传播形态从自然形态与技术形态并行,进入到以互联网和数字音乐为主体的技术媒介时代。

《无限歌谣季》:突破电视音乐题材的创新边界

在音乐题材领域,从《蒙面唱将猜猜猜》《金曲捞》《不凡的改变》分别切准蒙面悬念、遗珠打捞、颠覆改编的形式创新,到《盖世英雄》《中国乐队》各自聚焦电音、乐队,江苏卫视一直以来始终创新深耕,在垂直细分上大胆尝试,打造出富有平台特色的音乐IP矩阵。2018年,江苏卫视重磅推出"真人秀+演唱会"模式的《无限歌谣季》,打破电视音乐节目的创作边界,更联结线上线下延伸出全新的"荔枝音乐节"品牌,成为电视音乐题材创新的样本案例。