安徽目连戏唱腔音乐程式研究

徽州目连戏、南陵目连戏与东至目连戏是安徽境内的三支主要目连戏。文章从音乐体制、声腔、音乐发源和戏曲曲牌方面对三支目连戏的唱腔音乐程式分别进行解析,并阐述了三支目连戏唱腔音乐程式的异同之处。

徽州目连戏唱腔音乐程式简况分析

目连戏是以戏曲形式呈现的民间祭祀仪式戏剧,其流播时间长达千年之久,文化积淀深厚,它的佛、道、儒、巫傩思想互相杂糅,极具仪式性的功能使其保留着许多声腔曲牌的古老形态,以及大量的历史文化信息。徽州目连戏是安徽目连戏的代表,其发展史可以看出徽文化的部分缩影,为广大专家、学者研究徽文化提供了大量的历史资料。文章从徽州目连戏的历史渊源开始追溯,详细地分析了徽州目连戏的唱腔音乐程式,分别对徽州目连戏的八大类曲牌展开论述,并对徽州目连戏的主要音乐特色进行了归纳总结。

目连戏音乐程式的文化研究

本文通过七个腔式音象的文化涵义说明目连戏的意义,并结合曲牌体音乐程式的文化研究阐述中国文化与中国人的音乐审美心理特征,即阴柔与阳刚并济的中国人心理结构之美学范畴。

茅山道教“三茅表”醮仪音乐的程式法则

本文系作者硕士学位论文《茅山道教“三茅表”醮仪音乐研究》（导师：史新民教授、周振锡教授）第二章的节写，从句式的“齐”“杂”兼容、板式的变速发展、“偈”“曲”的连接贯串、高功的变坛演仪四个方面，论述了“三茅表”

地方高校音乐教育专业课程资源多元化的构建——计算机音乐课程教学的深化与转型

计算机音乐在国外是与具体音乐、磁带音乐相对应的学科概念,常指应用计算机(软件)辅助作曲或使用计算机处理、优化音频信号的学科,属于计算机与传统学科相结合的产物。地方高校音乐教育专业开设计算机音乐课是对本专业课程体系的丰富和拓展。本文通过对计算机音乐的发展现状,乐谱、音频编辑,音乐制作程式以及交互音乐等方面作简要论述,进一步强调地方高校音乐教育专业开设计算机音乐课的必要性和可行性。

论戏曲的审美和它的特征

戏曲音乐是与中国戏曲同时产生的，从民间音乐的角度认识中国戏曲，是戏曲民间化、地方化理论研究的重要方面。本文试就是戏曲音乐的特点和美学问题展开探讨。