浅析江苏民歌《杨柳青》的音乐结构特征

民歌《杨柳青》如按西方音乐曲式概念来分析 ,就音乐的旋律组成来看 ,似乎可认作起承转合四句体的乐段体。而在《杨柳青》的歌词中 ,明确的内容只体现于前二句中 ,后二句则是由固定的衬词组成 ,由衬词组成的衬腔正是我国众多民歌中极为普遍的一种歌体现象 ,是基本上相对固定不变的 ;前二乐句往往因歌词内容不同 ,充满了民间歌手的“即兴创造性” ,形成民歌中的主体部分 ,衬腔则是主体部分乐思的补充和情绪的渲染。由此 ,《杨柳青》的歌曲体结构应是一个带有补充性的衬腔体的民间二句体乐段。

中国传统音乐与西方古典音乐曲式结构特征比较分析

中国传统音乐和西方古典及早中期浪漫派及民族乐派的专业创作在结构形态上既有相同点又有明显区别,这些不同点包罗万象,如调式、和声、多声部组织形式、主题间的对比关系等等,在曲式结构层面通过总结与比较一部、单二部、单三部、变奏、循环、套曲等曲式结构类型,一一比较中国传统音乐与西方专业音乐之间的差别,通过音乐形态的比较,总结各自的音乐结构特征。

“萨满调”的艺术结构探析

萨满调是萨满教中歌的形式，是体现萨满宗教意识的主要手段。从萨满产生的那一刻起，“歌”在萨满活动中便被孕育并具有不可替代的作用。从喃喃之语到放声歌唱，它历经了源远流长的历史的陶冶，组成了具有深厚文化底蕴的艺术结构。本文的探析在于确立其重要的美学价值。