现代性进程中的音乐家社会身份建构:观察与反思

文章以作为"人"的音乐家为研究中心,着重考察了现代性条件下音乐家的社会身份建构和转型的相关过程与现象。作者认为,启蒙运动时期所形成的音乐现代性思想观念和社会机制催生了音乐艺术的自律性,音乐家作为自由艺术家的现代社会身份建构正是这种自律性所带来的后果。随着现代性在19世纪至20世纪音乐生活中的不断推进,音乐家的社会身份定位经历了上下起伏的转型和变迁,同时也反映出现代性进程具有正面效应和负面异化彼此交错的内在矛盾。

对勃拉姆斯《幻想曲集Op.116》中自律与他律论的分析研究

作为十九世纪德国最伟大的古典主义作曲家之一,勃拉姆斯凭借着严谨且哲学的音乐构思创作出了《幻想曲》这首优秀的作品。该作品展现了勃拉姆斯娴熟的创作技法,在其整个作曲生涯中都占据着极其重要的地位。本文在对勃拉姆斯幻想曲的研究过程中,重点探讨了作品的自律性及他律性,从主、客观两个角度分析幻想曲集的内容及特点,挖掘其中的音乐价值并洞悉勃拉姆斯的音乐思想,以便能够更深入地理解该套作品。

俄罗斯白银时代的音乐先锋派

我期待过飞翔和生命,我的灵魂如同一只死鹰。

音乐美学观念的三问阐释--对《论达尔豪斯音乐美学观的历史维度》一文的分析

文章就杨燕迪教授于2007年发表的《论达尔豪斯音乐美学观的历史维度》一文进行了以音乐历史观念发展为核心的分析与阐释,其中,主要涉及了音乐的情感观念、音乐的理解以及音乐的自律性观念等在19世纪甚至是当下十分具有辨识度的内容。此外,文章以卡尔·达尔豪斯的辩证观念为源,对上述提及的三个范畴进行了以史实为参考、以美学为导向的辩证阐释,从更为宏观的角度审视这三个概念所涉及的内涵与本质、审美范式与创作范式,以及置于历史与社会环境下的音乐观念所指向的内涵及外延,从而结构全文,得出较为客观的辩证音乐美学观念。