顾长卫电影的音乐色调和境界

顾长卫的三部影片《孔雀》《立春》和《最爱》的艺术境界不禁令人耳目一新,都具有明显的色调。作为电影音乐,其音画同步的需求决定了必须在立意上和影片主题保持协调。由于顾长卫本人就具有一定的艺术境界和把控能力,才使音乐成为电影成功的重要因素的艺术存在。

莫扎特歌剧中的音乐色调呈现探究

音乐色调是歌剧音乐批评的一个特殊范畴,在19世纪中叶之后的歌剧艺术中成为歌剧音乐创作的焦点。莫扎特是19世纪之前少有的能在自己的歌剧作品中呈现音乐色调特征的一位音乐家。本文对歌剧音乐的色调概念进行介绍,并分析早期歌剧为何普遍缺乏独特的色调特征,并以莫扎特作为18世纪能在歌剧中呈现音乐色调的代表,对其歌剧作品中的音乐色调呈现进行分析。

试析德彪西《阿拉伯风格曲》第一首中的音乐色调

克劳德·德彪西(Claude Debussy)(1862-1918),是法国19世纪末20世纪初杰出的作曲家,同时更是印象派音乐的创始者。他提出"好听就是法律",作为印象主义的代表人物,德彪西的音乐打破传统,注重声音的美学,强调音乐的意境。其中,德彪西《阿拉伯风格曲二首》中的第一首创作于1888年,承接了部分浪漫主义的色彩,更多通过和声语汇,打破传统,创造出与众不同的音响效果,亦是承接近现代作品的桥梁。

古筝的音乐表现(五)

三、三要素与曲调的相互关系关于支点我们已经看到音乐色调中三种要素及其运动的基本情形,这些情形被分配在一定的段落和章句中,如果把乐曲中的每一个音都看做一个点,那么这每一个点都将处于整个起伏的不同位置上,而在三要素的运动形态中,最有决定意义之点,就是起点。

感悟《芳华》

一代人的芳华已逝,面目全非,虽然他们谈笑如故,但是不难看出岁月对每个人的改变和难掩的失落。