再论“隔一音取一音”和弦构建原则

《五声音阶及其和声》是王震亚于1949年在上海文光出版社出版的专著,旨在探讨五声音阶及其和声的相关问题。这本书被众多音乐理论家誉为“我国第一部研究五声调式和声的著作”。目前,“隔一音取一音”作为该书中关于五声性和弦构成方式的描述已被广为接受,对于后续民族调式和声理论的发展研究给予了极大启发,但是这种构建原则对比原书中的表述略有差异。因此,本文将对“隔一音取一音”原理进行再论,以和弦结构为基础,通过音列截段、轴心对称等方式,对书中的和弦构建原则进行合理的推导与解释。

新调性语境中的十二音技法在《旋螺丝》中的运用

在风格日益变化的20世纪,布里顿的音乐创作坚持调性原则,却又有别于传统调性特征,具有“新调性”观念。新调性打破传统的调性呈现方式,摒弃功能化与调式化和声思维,通过音、音组、和弦、音型的重复、持续或再现等方式确立调性。文章从新调性理论及技法特征、主题及变奏特点、音列组织及调性结合方式三个方面,对歌剧《旋螺丝》中调性与十二音音列结合及相应戏剧塑造问题进行深入探讨。