相斥与合谋--试论马勒《c小调第二交响曲》的音响结构力并及意象生成

马勒《c小调第二交响曲》(复活)的首、末两个乐章以“英雄的葬礼”和“复活”为意象前后呼应。音响结构方面,第一乐章在一上一下两股音流的对峙中以下行音流的胜利导向死亡,第五乐章则在上行句式的延展和推进中冲破死亡实现复活,文中以“相斥”与“合谋”对其音响结构力加以概括。这样的结构恰合了阿多诺针对马勒交响曲提出的“小说交响曲”概念,或许可以为后续研究带来理论增长点。

20世纪无调性音乐中“音响结构力”理论研究——以勋伯格1924年创作的三首钢琴小品(op.11 NO.1)为例

音乐创作是一个艰辛复杂的过程,音乐分析学是音乐艺术学科中研究音乐作品的一门分支学科,通过对音乐作品的分析研究寻求作曲技术理论规律,分析研究的最终目的是为音乐创作服务。音乐作品结构力是音乐创作中的核心部分,无论什么流派的作曲技术技法都无法回避音乐作品结构力的问题,传统调性作品的结构力是借助调性引力与功能和声应力,20世纪无调性音乐作品因排斥调性而如何构建作品结构力已经成为一个探究性的学术焦点,而用音响结构力来解释20世纪无调性作品结构力更是一种必然。

钱仁康猜想并依此引发两个音乐学写作问题

钱仁康先生曾经想依照音乐的表现内容和范畴来梳理音乐的形式手法,甚至想到是否可能编纂一部相关的辞书。作者将这一设想称之为:"钱仁康猜想",并以此讨论两个音乐学写作的问题:1.音响结构力描写;2.听感官事实表述。

c小调是一个问题

上海音乐学院2014-2015学年度第二学期音乐美学、音乐批评、当代音乐研究方向研究生音乐学写作坊以"c小调"调性表情作业。把c小调作为一个问题来讨论,理应更关心狭义调性的感性表征。笔者此前已对c小调有关问题有所论述。有关调性工艺特性有三个问题值得注意。布拉姆斯第一交响曲c小调之所以悲情的渊源仍在于18-19世纪西方音乐历史。通过分析可知:声音结构驱动与听觉结构成型并不完全取决于调性自身的张弛性,由音高彰显的音色所体现的调性表情,才是绝对音高位置通过音响结构力生成听感官事实的声音修辞与音响叙事。需要继续研究的是:如何通过音响结构力与听感官事实去研究自然张力与人工拉力的关系?听感官事实→感性声音结构→感性结构力的逻辑转换如何实现?如何通过听感官事实→凸显音乐美形式→彰显艺术美实事→明显文化美本体?"听感官事实→音乐感性直觉经验实事→类概念的意识实事→作为先验存在的之所以是的临响"这一逻辑是如何形成、确立的?

情动于中形于声——通过经验情况写音乐

随着相关音响结构力问题以及研究与写作的不断深入展开,理论指向势必转向对感性结构力的关注。在这里,主要以美学问题为基点,依托感性体验与审美观照去切近经验情况以及音乐审美现象。文中举出巴赫、贝多芬、瓦格纳、布拉姆斯、马勒相关作品个例,一方面通过感性体验去描述与音乐作品相应的听感官事实,一方面依托审美观照去表述由音乐作品所引发的经验情况,并进一步去阐述由声音行径与音响易况所生成的音乐审美现象。问题的终端,就是针对并围绕音乐中间难以实证也无可否证却又不容回避且不得不面对的【声-情】与【情-声】关系进行讨论。

基于艺术工艺学的美学情智并及合目的性的哲学终端

文章将由音响结构力及其描写凸显的艺术问题、通过听感官事实及其表述呈现的美学问题、经音乐意义及其展现引发的哲学问题,在"基于艺术工艺学的美学情智并及合目的性的哲学终端"的命题整合下,陈述如下立意:作为审美发生的一种不假思索的萌发、脱口而出的抒发、一气呵成的迸发,基于原始美学规范想象组织起来的音响产品,与声本体、听本体、情本体有结构关联的听感官事实,以人为方式置入形而下、形而中、形而上层级的意义,并自行置入无形层级的本体存在。