试谈歌唱的音色变化

歌唱音色的变化是歌曲表现的重要手段之一,而音色变化是由多方面因素来决定形成的,其主要的因素大体有两个方面:即生理因素方面和演唱技术方面。从生理因素上来看,每一个人的生理条件都有差别,因而,其发声的效果、音色、音质也是不相同的。声带厚而长的人,弹性较为松弛,宜演唱中低声区歌曲,其音色厚实、浓重。

普通话语音的环境音变与双音子和三音子结构

自然语音处理进入连续话语阶段以来，无论是合成方面还是识别方面，一个迫切需要解决的关键问题就是如何对付自然语音的多变性。这个问题既涉及对于语音变化本质的认识，又涉及合适的处理单元的选择。扼要介绍普通话语音的环境变异以及表达和描写这种动态变化特性的双音子和三音子结构。

同主音远关系转调在黄梅戏音乐中的表现意义

所谓同主音转调,是在调式主音音高相同的情况下,其旋律转换到另一调式和调性上,即导主同宫。它可转近关系调,也可转远关系调。黄梅戏的主腔男女[平词]是属于同主异宫的转调。但它的传统习惯是四度关系的近关系转调。

《腔词关系研究》读解

47年之前,笔者曾随于会泳先生研习"腔词关系"。40多年中学生不断实践、不断咀嚼、不断体会;27年前,学生自己又产下了《音腔论》,对先生的这部传世之作有了更深的心悟。本文实际上就是笔者不断学习于会泳先生《腔词关系研究》的心得笔记,意在与读者分享先生大作行文中之深层意涵。

《腔词关系研究》读解(续二)——第五章 腔词节奏关系(Ⅰ):腔词节奏段落关系读解 第六章 腔词结构关系之一:腔词句式结构关系读解

47年之前,笔者曾随于会泳先生研习"腔词关系"。40多年来中学生不断实践、不断咀嚼、不断体会;27年前,学生自己又产下了《音腔论》,对先生的这部传世之作有了更深的心悟。本文实际上就是笔者不断学习于会泳先生《腔词关系研究》的心得笔记,意在与读者分享先生大作行文中之深层意涵。

《腔词关系研究》读解(续一)——第四章 腔词节奏关系(Ⅰ):腔词节奏轻重关系

47年之前,笔者曾随于会泳先生研习"腔词关系"。40多年来中学生不断实践、不断咀嚼、不断体会;27年前,学生自己又产下了《音腔论》,对先生的这部传世之作有了更深的心悟。本文实际上就是笔者不断学习于会泳先生《腔词关系研究》的心得笔记,意在与读者分享先生大作行文中之深层意涵。

起源于上腔静脉的右心房恶性肿瘤1例

患者男，65岁，因“面部、头颈部浮肿1个月余”入院，自诉1个月前无明显诱因出现面部浮肿，伴咳嗽，咳痰，痰黏色白，无其他不适主诉。查体：体温36.8℃，呼吸20次／min，血压123／65mmHg，神清，精神差，面部、头颈部浮肿，结膜、口唇苍白；两肺呼吸音稍粗，可闻及少许湿性啰音，心前区无隆起，心尖搏动不弥散；心尖搏动位于第五肋间左锁骨中线外1．5cm，无抬举感及震颤，心浊音界向左下扩大，心率89次／min，律齐，胸骨左缘3、4肋间闻及Ⅲ／6级收缩期吹风样杂音，杂音随体位变化，余瓣膜听诊区未闻及明显杂音。

《二进宫》唱腔简析

此剧旧词粗疏冗长,声腔结构松沓,如一开始就由五个人(现已删存四人)慢条斯理地唱了卅多句[二流]:亘古难变的上下句腔翻来复去,密插入句的锣鼓悬丝吊脉;不似催眠,胜似催眠。经林维干先生修改后,唱词准确和精炼多了;王贵昌先生更对全剧声腔作了新的总体布局(这要待全谱载完后再详论),并设计了许多优美动人的新腔,强化了三个人物的音乐形象。本期载唱谱两段:一是李艳妃被父亲李良(太师,阴谋篡位者)软禁后,为国运哀伤悲叹;二是徐杨二臣入宫,先约定用“以退为进”的办法以探明李妃是否与父同谋,再作进一步打算。

试论日语单词中的几种音韵变化现象——兼谈日语“音便”的含义、范围及其分类

一、“音便”的含义和分类 1.狭义的“音便”和广义的“音便” 众所周知,日语中的音韵变化是常见而又复杂的语音现象,它不仅在口语中经常发生,而且在书面语言中也不乏其例。在日语音韵变化中最常见的语言学术语就是“音便”。对于“音便”这一概念,很多日语辞书,语法书以及有关文章都作过解释和说明,但对其含义,所属范围等说法不尽相同解释的内容也比较暖昧。

面对失语的囧境——当我们言说某种音乐声时

本报告(1)旨在通过实例说明照搬西方音乐形态学术语或采用被其异化了的其他非西方音乐话语(如黄皮白心的中国"香蕉词"话语)在理解其自身音乐传统时可能遭遇的误读、曲解和失语的窘境,建议由国际传统音乐学会中国委员会牵头组建一个"音乐形态术语学(The Terminology of Musical Morphology)研究小组",来统筹重构这一领域话语系统的研究。

怎样纠正歌唱中的种种不正确现象(六)

十一、如何进行高位安放?美声唱法的技巧把起音的气息从喉头转到鼻梁后面的鼻管道,而使用鼻和鼻咽腔的共鸣,这就是美声唱法的高位安放(Imposto)。鼻孔的两条鼻道后部比我们想象的宽大得多,从鼻孔的鼻道吸入的空气,经鼻道后部使之横向扩展,而通至鼻咽腔,以鼻咽腔形状大小的变化为基础,唱出强弱变换而美化声音,是美声学振的一个基本特点。