从“反吹唢呐”到“音箫”的形成

"音箫"是笔者最近新研制成功的一种木质吹奏乐器.其音色古朴、幽雅,与箫、埙同类,属于气鸣乐器,因而,称其为"音箫".这件乐器,并非仿古,也不是根据<史书>记载的失传乐器进行复原,而是笔者经过对吹管乐器多年的研究,与"吴氏管乐"合作,经过反复试制后发明的一件新型乐器.该乐器于2003年初夏制作完成.

谈唢呐传统吹奏技巧——“箫音”

传统唢呐的“扩堂扩孔”为“箫音”吹奏技巧和技法的产生创造了条件,但由于“扩堂扩孔”给唢呐增加音量的同时,也为唢呐发音增加了不和谐振波,影响到唢呐的音高控制,所以“缩堂缩孔”成为改良唢呐的重要方式,但在提升唢呐发音质量的同时,也给传统的“箫音”吹奏技巧和技法带来冲击。笔者面对乐器改良给箫音吹奏带来的新情况,以科学为本,发现问题产生的原因,寻找解决问题的办法,以吹奏实效证实方法的合理性~((2))。

传统与现代的契合——由张维良《南韵》和《天幻箫音》两部作品谈其艺术特色

本文通过对张维良的《南韵》和《天幻箫音》这两首代表性作品的研究,以"传统与现代的契合"这样一种视角,以总体上对张维良在笛箫艺术的演奏、创作、音乐思想等方面已取得的成就进行审视和思考。通过对他的演奏和创作实践分析,回答当代中国笛箫艺术应当如何选择自身发展的道路,如何在实践中形成和建立既科学、系统,同时又具有自身文化特色的笛乐艺术表演体系。

箫音切切，笛声悠悠——访青年演奏家陈莎莎

人们常用“先声夺人”或“势如破竹”来形容笛子的精彩演奏，然而陈莎莎的演奏却并不给人如此印象，无论抚箫或吹笛，她吹奏的乐曲往往含蓄内敛、典雅悠远，正如她本人，质朴内向、不事张扬。陈莎莎心中仿佛有一片绿色的竹林，触摸竹镎，就会让她安详恬静。她的笛声让人想起遥远的魏晋——心中若有一方净土，城市深处也可以栽下一片竹林。

你趁钱，我知道

“爸这辈子，没别的毛病，揍是趁钱。” 这是你的口头禅，一个“揍”字，像是四大国有银行都在你口袋里装着似的。 你家趁钱，我知道。

关于当代中国新十大古典舞剧的述评(上)

本文是继《当代中国十大古典舞剧述评》之后,对"当代中国新十大古典舞剧"的一次"尝试性"述评。前文着重述评20世纪50年代至80年代的十大古典舞剧,本文关注的是90年代之后的中国十大优秀古典舞剧。自90年代以来,中国的舞剧创作呈喷涌之势,但是精品力作却屈指可数。面对这样的舞剧创作态势及现象,我们的研究思路是在把握历史演变历程的基础上梳理历史脉络并进一步揭示历史底蕴。本文通篇以史为据,撷取中国舞剧创作近30年来的兼具当代性和影响力的"十大古典舞剧"进行客观述评。全文尝试在这"喷涌之势"的舞剧创作中"激浊扬清""拾英撷萃",力求在舞剧的历史中梳理脉络,探求规律、总结经验,从而对当下中国民族舞剧创作做出重要的提示和有益的启迪。