论巴托克《来自巴厘岛》的音级组合与音高中心性

《来自巴厘岛》选自巴托克的《小宇宙》第四卷,第109首。从音级组合及动机发展和音高中心性的视角对巴托克的《来自巴厘岛》进行分析,探究这些要素对整首作品结构布局产生的影响,并试图说明结构的划分可能存在多种不同的方式。

浅析巴托克《断奏和连奏》(二)的音级组合和音高中心性

《断奏和连奏》(二)选自巴托克《小宇宙》第五册,第123首。笔者将从音级组合和音高中心性的视角下对《断奏和连奏》(二)进行分析与研究,从而探索巴托克在《断奏和连奏》(二)的作曲技法与音乐奥妙。

音响流整体色彩的控制与转换——陈怡《动势》音乐结构的组织手段

本文主要通过对陈怡《动势》一曲的音色、音响和织体运作为主要曲式结构手段的分析,观察作曲家始终遵循西方乐器法的基本原则和习惯用法,用管弦乐队创造出表达人类深沉而强烈情感的丰富多彩的音响整体,说明陈怡在赴美后作曲风格形成第三阶段的成熟期,在创作思维上完成了从主调音乐织体写作向音响音乐写作的衍变,而中国传统音乐语言结构却主导着音乐的句法和曲式深层结构。虽然西方和中国的技术与观念可以辨认出来,但是它们融合得密不可分,共同创造了一个以表达人类情感为主要目标的音乐整体。

视觉艺术还是听觉艺术——堪明斯的诗与科柏的歌曲之结构分析

文章介绍、分析、解读美国第一位获得"罗马大奖"的女作曲家芭芭拉.科柏以美国反传统诗人堪明斯的诗为歌词所创作的歌曲,以及诗的内容和结构形式影响到歌曲的音高结构组织和曲式结构之间的因果关系,从而了解作曲家是怎样从同时代作曲家和其它的艺术门类汲取创作灵感和技术手段,以此创作出具有独特个性的作品。