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色音同构联觉研究--以东山魁夷的递归与巴赫的赋格为例
1
作者
毛雪
《流行色》
2022年第3期74-77,共4页
音乐与色彩的同构关系由来已久,但在理论层面,缺少跨学科的对比研究。故本文通过艺科融合的视角,以数学界的“递归”、“同构”概念,心理学的“联觉”概念作为桥梁,以色彩学为基础学科,梳理“色音联觉”的关系,并进行理论建构。首先,追...
音乐与色彩的同构关系由来已久,但在理论层面,缺少跨学科的对比研究。故本文通过艺科融合的视角,以数学界的“递归”、“同构”概念,心理学的“联觉”概念作为桥梁,以色彩学为基础学科,梳理“色音联觉”的关系,并进行理论建构。首先,追溯“色音联觉”的理论基础。其次,将日本东山魁夷作品中所运用的“色彩递归”方法与德国作曲家巴赫的“赋格”方法进行同构比较。将研究现象提炼为“色音同构联觉”的“四维度”,即来源同构联觉、形态同构联觉、调式同构联觉、情感同构联觉。其意义体现在两方面,一是理论层面,构建普世的“音色同构联觉”理论。二是应用场景层面,跨越视觉或听觉的单一感受,为视听艺术中的“有色听力”创作,提供理论依据。
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关键词
音色同构联觉
东山魁夷
巴赫
递归
赋格
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职称材料
题名
色音同构联觉研究--以东山魁夷的递归与巴赫的赋格为例
1
作者
毛雪
机构
中国美术学院
出处
《流行色》
2022年第3期74-77,共4页
文摘
音乐与色彩的同构关系由来已久,但在理论层面,缺少跨学科的对比研究。故本文通过艺科融合的视角,以数学界的“递归”、“同构”概念,心理学的“联觉”概念作为桥梁,以色彩学为基础学科,梳理“色音联觉”的关系,并进行理论建构。首先,追溯“色音联觉”的理论基础。其次,将日本东山魁夷作品中所运用的“色彩递归”方法与德国作曲家巴赫的“赋格”方法进行同构比较。将研究现象提炼为“色音同构联觉”的“四维度”,即来源同构联觉、形态同构联觉、调式同构联觉、情感同构联觉。其意义体现在两方面,一是理论层面,构建普世的“音色同构联觉”理论。二是应用场景层面,跨越视觉或听觉的单一感受,为视听艺术中的“有色听力”创作,提供理论依据。
关键词
音色同构联觉
东山魁夷
巴赫
递归
赋格
Keywords
Isomorphism-Synesthesia of Colour and Music
Kaii Higashiyama
Johann Sebastian Bach
Recursion
Fugue
分类号
J62 [艺术—音乐]
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题名
作者
出处
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1
色音同构联觉研究--以东山魁夷的递归与巴赫的赋格为例
毛雪
《流行色》
2022
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