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民歌地方色彩辨析——从《绣荷包》的不同变体谈云、川、鄂、苏的音乐特征
被引量:
1
1
作者
陈敏红
《艺苑》
2007年第12期20-21,共2页
《绣荷包》是我国汉族流传甚广的主题民歌之一,主要传唱在黄河流域、东北平原和长江上、中、下游等地,各地的同名曲目,都是由个性化、地方化和歌唱性音调构成的。关于其源流,冯光钰在《中国同宗民歌》一文中写到:"《绣荷包》流传...
《绣荷包》是我国汉族流传甚广的主题民歌之一,主要传唱在黄河流域、东北平原和长江上、中、下游等地,各地的同名曲目,都是由个性化、地方化和歌唱性音调构成的。关于其源流,冯光钰在《中国同宗民歌》一文中写到:"《绣荷包》流传的历史很久远。据现代戏曲、曲艺理论家傅惜华(1907-1970)
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关键词
音乐特征
地方色彩
同宗民歌
黄河流域
歌唱性
旋律
变体
云南
冯光钰
音调构成
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职称材料
关于音乐语言的一点思考——浅谈音乐欣赏教育的起点
2
作者
程玉彪
《滁州学院学报》
2002年第3期63-64,共2页
通过对音乐语言所包含的声音的高低、长短、强弱以及音色等基本要素的分析与阐述,以及 对音程、节奏、中外调式、调性特点的概述,说明了音乐语言的重要性及在普及音乐欣赏教育中的重要作 用。
关键词
音乐语言
音程
音调
标志
音调构成
下载PDF
职称材料
弦外弦——听乐杂记
3
作者
程云
《人民音乐》
1982年第9期11-13,共3页
《江河水》需要填词?? 《江河水》原是双管独奏曲,它深沉地倾诉了旧中国妇女不幸的命运。六十年代初期,又由二胡演奏家移植为二胡独奏曲。如今,它已是双管、管子(单管)及二胡的共同曲目了。在器乐曲中,《江河水》是不可多得的珍品。它...
《江河水》需要填词?? 《江河水》原是双管独奏曲,它深沉地倾诉了旧中国妇女不幸的命运。六十年代初期,又由二胡演奏家移植为二胡独奏曲。如今,它已是双管、管子(单管)及二胡的共同曲目了。在器乐曲中,《江河水》是不可多得的珍品。它以朴实。
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关键词
六十年代
江河水
珍品
器乐曲
音调构成
中国妇女
二胡演奏
二胡独奏
双管
演奏家
原文传递
歌词漫笔
4
作者
张藜
《人民音乐》
1978年第3期63-64,共2页
歌词是歌曲的文学部分,因而有人称它为音乐文学。歌词只有和曲调有机结合,曲调娓娓动听,歌词烩炙人口,词曲相得益彰,相辅相成,才有可能成为一首好歌。因此,词作者尽量熟悉歌曲的表现形式和手法,则是掌握歌词创作形象思维必不可少的一个...
歌词是歌曲的文学部分,因而有人称它为音乐文学。歌词只有和曲调有机结合,曲调娓娓动听,歌词烩炙人口,词曲相得益彰,相辅相成,才有可能成为一首好歌。因此,词作者尽量熟悉歌曲的表现形式和手法,则是掌握歌词创作形象思维必不可少的一个条件。
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关键词
表现形式
歌词创作
歌曲
词作者
词曲结合
手法
节奏感
音调构成
有机结合
韵脚
原文传递
题名
民歌地方色彩辨析——从《绣荷包》的不同变体谈云、川、鄂、苏的音乐特征
被引量:
1
1
作者
陈敏红
出处
《艺苑》
2007年第12期20-21,共2页
文摘
《绣荷包》是我国汉族流传甚广的主题民歌之一,主要传唱在黄河流域、东北平原和长江上、中、下游等地,各地的同名曲目,都是由个性化、地方化和歌唱性音调构成的。关于其源流,冯光钰在《中国同宗民歌》一文中写到:"《绣荷包》流传的历史很久远。据现代戏曲、曲艺理论家傅惜华(1907-1970)
关键词
音乐特征
地方色彩
同宗民歌
黄河流域
歌唱性
旋律
变体
云南
冯光钰
音调构成
分类号
J607 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
关于音乐语言的一点思考——浅谈音乐欣赏教育的起点
2
作者
程玉彪
机构
清远市师范学校
出处
《滁州学院学报》
2002年第3期63-64,共2页
文摘
通过对音乐语言所包含的声音的高低、长短、强弱以及音色等基本要素的分析与阐述,以及 对音程、节奏、中外调式、调性特点的概述,说明了音乐语言的重要性及在普及音乐欣赏教育中的重要作 用。
关键词
音乐语言
音程
音调
标志
音调构成
分类号
G64 [文化科学—高等教育学]
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职称材料
题名
弦外弦——听乐杂记
3
作者
程云
出处
《人民音乐》
1982年第9期11-13,共3页
文摘
《江河水》需要填词?? 《江河水》原是双管独奏曲,它深沉地倾诉了旧中国妇女不幸的命运。六十年代初期,又由二胡演奏家移植为二胡独奏曲。如今,它已是双管、管子(单管)及二胡的共同曲目了。在器乐曲中,《江河水》是不可多得的珍品。它以朴实。
关键词
六十年代
江河水
珍品
器乐曲
音调构成
中国妇女
二胡演奏
二胡独奏
双管
演奏家
分类号
J60 [艺术—音乐]
原文传递
题名
歌词漫笔
4
作者
张藜
出处
《人民音乐》
1978年第3期63-64,共2页
文摘
歌词是歌曲的文学部分,因而有人称它为音乐文学。歌词只有和曲调有机结合,曲调娓娓动听,歌词烩炙人口,词曲相得益彰,相辅相成,才有可能成为一首好歌。因此,词作者尽量熟悉歌曲的表现形式和手法,则是掌握歌词创作形象思维必不可少的一个条件。
关键词
表现形式
歌词创作
歌曲
词作者
词曲结合
手法
节奏感
音调构成
有机结合
韵脚
分类号
J60 [艺术—音乐]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
民歌地方色彩辨析——从《绣荷包》的不同变体谈云、川、鄂、苏的音乐特征
陈敏红
《艺苑》
2007
1
下载PDF
职称材料
2
关于音乐语言的一点思考——浅谈音乐欣赏教育的起点
程玉彪
《滁州学院学报》
2002
0
下载PDF
职称材料
3
弦外弦——听乐杂记
程云
《人民音乐》
1982
0
原文传递
4
歌词漫笔
张藜
《人民音乐》
1978
0
原文传递
已选择
0
条
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引用分析
参考文献
引证文献
统计分析
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