九声音阶概析及九声音阶音集之己见

与五声音阶、六声音阶、全音阶、自然(七声)音阶和八声音阶这些均有所特指的音阶相比,九声音阶这一称呼至今还没有一个被大家所公认的具体所指。为此,文章将已经明确地在音乐实践中使用过的、且有明确记载或有人研究过的几种九声音阶进行了比较和分析,认为所有九声音阶中最具对称特性的,即连续两次相隔半音和一次相隔一个全音而循环构成的九声音阶,也就是我们所熟知的"齐尔品九声音阶"和"梅西安有限移位模式Ⅲ"是最典型的也是使用最广泛的,故而笔者提出这两种音阶最该"享用"九声音阶这一特别称呼。另外,文章还就非调性语境中的九声音阶音集类型作了理论剖析,对其中笔者所特指的九声音阶音集从其特性、标记和应用模式等方面进行了阐述。

赵晓生《简约四章》音集技法研究

《简约四章》是赵晓生在1986年间所写的一首四乐章管弦乐组曲,作品的主要创作理念及创作手法也是基于作曲家本人所作的太极作曲系统理论之上。其中的第二篇“音集论”便是萌生这部作品的缘由。作者于1986年夏,第一次尝试用“音集技法”完成了这部管弦乐组曲。本文则以作曲家的“音集论”为切入口,着重对作品中主要采用的创作技法进行研究,并试图去探析作曲家如何以“音集为本”,并通过一系列组织手段进行构建。

盛宗亮《为钢琴三重奏而作的四个乐章》的结构途径——兼论五声性音集的结构内涵与生成力量

本文认为,盛宗亮选择具有独特结构内涵的五声性4-23音集作为《为钢琴三重奏而作的四个乐章》的核心材料,并赋之予强大的生成力量,从而结构出这部熔现代气质与民族风韵于一炉的佳作。文章讨论了五声性音集的结构内涵与相互关联,并重点探讨了4-23音集的特点及其与民歌旋律的普遍联系。在此基础上,详细分析了4-23音集在《为钢琴三重奏而作的四个乐章》中的运用情况。

《滇诗嗣音集》目录订误——兼论《嗣音集》收方外、闺秀诗

《滇诗嗣音集》目录在统计过程中存在疏漏,所标收诗数与实收诗数不符。《滇诗嗣音集》卷二十附收方外、闺秀、补遗三种,体现出黄琮在搜集、编选文献过程中的识见和总集内容的丰富性。

清代徽州韵书《乡音集要解释》音系述略

《乡音集要解释》是记录清代徽语的一部韵书,其音系与现代徽语休黟片以及祁婺片婺源话的读音多有相同,不同之处由语言演变和语言接触造成。

循环音集论 G·珀尔关于十二音和声结构组织的新概念

２０世纪以来的各种远离传统调性思维的非调性音乐，普遍存在着和声的组织问题。即使对音高材料进行有意识控制并获得高度结构力的“十二音音乐”，也不能例外。长期以来，为了解决这类问题，产生了许多成果，美国作曲家、理论家乔治·珀尔的《十二音调性》，便是其中令人注目的文献之一。本文通过理论推理和实例分析，对珀尔理论中涉及和声组织问题的“循环音集”和与之相关的基本概念。

“洛如吟社”辨正——兼论“续洛如吟社”与“洛如嗣音集”

"洛如吟社"作为清代浙江平湖最大的诗社,扬风扢雅,诗酒风流,其文学与文化影响很大,朱彝尊当时就曾亲为编定《洛如诗钞》六卷。影响所及,当地将"洛如吟社"视为文学与文化之风标,接连有续社之举,其中较为著名的就有"续洛如吟社"、"洛如嗣音集"等。这些续社因首倡者、主持人、参与者、规模、持续时间等与"洛如吟社"均不相同,举社时间与之亦存在数十年甚至上百年的前后时间差,所以应被视为各自独立的不同诗社。《中国文学大辞典》所录词条"洛如吟社"不仅在举社时间上存在认识错误,而且将"洛如吟社"、"续洛如吟社"、"洛如嗣音集"三个诗社的成员混为一谈,极易误导读者,有必要略作辨正。

“积木音乐”的拼砌过程——从音点形态的变异、音程含量总数和音集的渐变推动分析Carles Santos的《Amandino77》

本文从音点形态、音程含量和音集三个方面分析Carles santos的钢琴小品《Amandino 77》,通过以上三方面的分析来揭示这种带有简约风格的"积木音乐"在横向的音响形态构造的特点。

武满彻《Toward the Sea Ⅲ》中的音集技法及音高组织特征

本文分析了武满彻的晚期重要作品《Toward the Sea 》中的音高组织手法。指出 ,武满彻运用音集“SEA”及其变形“循环的海”作为统一全曲的音高素材 ,并在作品中使用了丰富而灵活的音集处理手法。同时指出 ,音集手法的运用与隐蔽的中心音“D”之间的联系 ,进而揭示出在这部武满彻的晚期作品中 ,音集技法的严密性、手法的丰富性与审美直觉引导下的对音乐“可听性”的追求共存一体。在一定的意义上体现了“传统调性”的回归。

《五音集韵》古文的误植字

古文误植是一种张冠李戴的文字错误,《五音集韵》古文的误植字主要表现为因音近而误、因形近而误、因义近而误三种类型。文章就分属这三类的14个误植字加以考辨,希望对整理字书和韵书文字有所裨益。

音集技法 太极作曲系统(二)

本文所论之“音集”(tone-set)不同于霍华德·汉森(Howard Hanson)与阿伦·福特(Allen Forte)的概念。自然,笔者借用了汉森及福特理论中的杰出思想及基本的理论出发点,但是,更主要的是企图以“音集”这一概念作为基础,构筑起一个较为完整的作曲技法系统。

音集技法 太极作曲系统(二)(续)

第四例:贝多芬:f小调钢琴奏鸣曲,作品五十七号Beethoven Piano Sonata in F minor,Op.57 众所周知,贝多芬这首著名钢琴奏鸣曲的基础结构是第3—4小节。

音集集合视域下《班希》材料结构分析

作为最重要的后调性理论之一,音集集合理论在对20世纪以后的无调性音乐的剖析方面,具有独到的分析视野,能够很好地分析出音乐内部的结构与逻辑关系。亨利·考威尔作为20世纪以后最具代表性的作曲家之一,其作品《班希》被很多国内外学者进行过广泛研究,但大多是对作品演奏方式以及创作特征方面的研究,本文是运用音集集合理论对亨利·考威尔创作的《班希》进行材料的结构分析,从而总结出该音乐作品的内在结构关系。

《改并五音集韵》文献研究综述

金代韩道昭的《改并五音集韵》在继承《广韵》《集韵》的基础上进行创新,在韵书史上具有重要价值。本文从编排体例、释义方式、字际关系和音系特点等几个方面对《改并五音集韵》的研究成果进行分类综述,有助于对《改并五音集韵》的深入研究。

《改并五音集韵》异写字整理及研究——以《十齐》为例

《改并五音集韵》是由金代韩道昭大抵以《广韵》《集韵》为蓝本编修的一部大型韵书。《改并五音集韵》共收53 525个字头,收字繁杂,其中包含了大量的异写字,借助渤海大学CCFD字书字料库平台,对《齐韵》659个字头中音义相同的异写字进行穷尽性研究。

音集协八千万版权费去哪了?

据中央电视台报道,音像集体管理协会自2007年始至今已收取8000万元的卡拉OK版权费,但很多歌手却仍没有拿到应得的报酬。音集协成立后不久,就因状告多家KTV运营商而声名大噪。

矻矻以求,精益求精——评郑贤章《〈新集藏经音义随函录〉研究》(增订本)

可洪所撰《新集藏经音义随函录》具有重要的语言、文献、辞书及文化等价值。《〈新集藏经音义随函录〉研究》(增订本)以俗字研究为切入点,进而辨析《随函录》体例,考释俗字成因及规律,勘定藏经异文,系联异体字头,编撰异体字典。考订精审,品质上乘,其为学界及研究者提供了一个整理研究汉语俗字的范本。

《五音集韵》引《广韵》《集韵》异文所见之金代若干语音现象

《五音集韵》收字庞杂,其字头、音切及释文多承自《广韵》、《集韵》。将《五音集韵》与其来源文献进行比勘,发现二百余例异文。这些材料体现了韩道昭口音中全浊声纽清化、晓非混同、知章合流、入声韵消变、闭口韵消失、重纽对立消失、浊上变去以及韵部间进一步并归等金代一系列重要音变现象。

《可洪音义》注音校勘札记

可洪《新集藏经音义随函录》(俗称《可洪音义》)是唐五代佛典音义集大成之作。此书流布千年,豕亥鱼鲁之处甚多,若不勘正,难以据用。就《可洪音义》注音讹误而言,主要包括字形似致误、注音对象失误、注音指示字误、注音以易字、脱衍倒文等五种情况。