韵体诗译韵误区浅析

在世界舞台上更好地传播中国优秀文化是时代赋予翻译工作者的任务。在翻译古典诗词过程中,如何处理好“译韵”是译者面临的一大难题。本文从韵律对诗词的重要性出发,简要说明什么是诗、怎样译诗、为何译韵,并对常见的译韵误区分门别类地加以分析,以期为译者处理此类问题提供借鉴与参考。

阮大成古体诗用韵研究

本文穷尽式系联、分析了阮大铖所创作的166古体诗271个韵段,发现共分为19个韵部,其中:阴声韵7部、阳声韵7部、入声韵5部。阮大铖在用韵时依照明末通语入韵,但从通押情况来看,反映出明末怀宁方音的某些特点:支微部与鱼模部通押、支微部与灰咍部通押、-m、-n、-?通押、阴入通押、“浊上变去”和入声韵-p、-t、-k的混押等。

北宋诗人宋祁古体诗韵考

诗人用韵的研究对于研究一定时期的历史语音特点有着重要的价值。本文首先对北宋中期诗人宋祁古体诗的韵系进行分析,然后归纳其韵部和用韵特征。宋祁的古体诗韵系分析、韵部和特征归纳分八组进行。

形、音、义:谈一首“十九行二韵体诗”的翻译

"十九行二韵体诗"对形式的要求极为讲究。论者每每举狄兰·托马斯的"Do Not Go Gentle into That Good Night"为这一诗体的代表杰作。托马斯该诗的成功,主要因他谨守格式规范,巧妙结合形、音、义三者;但也因此造成翻译者严峻的挑战。本文考察这首诗的12种中译,提出一些浅见,并附上个人的试译。

《红楼梦》近体诗的用韵——兼谈曹雪芹的诗学思想

《红楼梦》(前80回)近体诗共97首,文章比较详尽地分析了其用韵情况,指出了近体诗不完全符合韵律的原因,并在此基础上试图探讨曹雪芹诗学思想的一个侧面。

从龙膺古体诗用韵看明代武陵方音的特点

明代湖广武陵诗人龙膺的古体诗用韵,入声韵消失,阳声韵尾[-n]、[-m]、[-]混并,尤侯韵与虞模韵混押、之微韵与虞模韵混押。这一方面是由古体诗韵放宽所致,另一方面应当是受诗人乡音武陵方言影响。龙膺古体诗用韵在一定程度上反映了当时武陵方言的一些语音特点。

从江盈科古体诗用韵看明代桃源方音的特点

明代湖广诗人江盈科的古体诗用韵,阳声韵中尾韵字大量混押,阴声韵中尤侯韵字与虞模韵字相押、之微韵字与虞模韵字相押,入声韵与阴声韵通押。一方面由于古体诗韵放宽所致,另一方面受诗人乡音桃源方言影响。江盈科古体诗用韵在一定程度上反映了当时桃源方言的一些语音特点。

近体诗入韵失误辨析

近体诗入韵辨析失误的原因在于对近体诗的写作规则(特别是平仄和入韵)不知不熟,倘若明白了近体诗的讲究平仄及平声入韵为主的道理,对于近体诗入韵的误解就可以避免,解决的办法是下功夫熟知熟记近体诗的写作规则,才能避免近体诗入韵辨析的失误。

陈子龙古体诗用韵研究

文章通过对陈子龙752首古体诗1455个韵段进行系联、分析,发现其用韵分为21个韵部。阴声韵7部:歌戈、家麻、鱼模、支微、灰咍、萧豪、尤侯;阳声韵8部:监廉、侵寻、寒山、先仙、真文、庚蒸、江阳、东钟;入声韵6部:缉部、薛帖、质术、陌德、铎觉、屋烛。古体诗通押情况较少,基本以明代后期通语为基础押韵。但也反映出吴语方言语音的一些特点:支微入鱼、-m、-n、-η韵尾相押等;入声韵-p、-t、-k混押,“全浊上变去”还未完成。

殊途同归的译诗形式——《长干行》两种英译对比

从诗歌翻译的形式问题出发,通过比较《长干行》的两种英译,考察两种译诗形式在处理诗歌的节奏、意象、典故、风格等方面的特点和效果,认为两种形式都较成功地实现了原诗的传译。诗歌翻译形式虽然不同,但只要运用得体,都能达到异曲同工之妙。

《绛华楼诗集》古体诗用韵阐绎

冯国瑞先生是甘肃本籍现代文史学者中首屈一指的人物。先生手定《绛华楼诗集》,收其1928年(27岁)至1935年(34岁)间旧体诗作171首,本文对其中的古体诗用韵情况作了全面描写,揭示了其韵例和用韵标准,阐明了合韵的各种条件,认为其古体诗在追求高古典雅的基础上,多有随时创新之举。

论戴望舒对中国新诗文体的贡献

中国新诗文体研究具有重要意义,作为新诗史上开一代诗风的戴望舒,以其对音乐性的追求与反叛、对象征主义的融汇及无韵自由体诗的开创对中国新诗文体做出了重要贡献。

近体诗入韵辨析失误的原因分析

近体诗入韵辨析失误的原因,在于对近体诗的写作规则（特别是平仄和入韵）不知不熟所致,倘若明白了近体诗讲究平仄以及平声入韵为主的道理,对于近体诗入韵的误解就可以避免,解决的办法只能是下功夫熟知熟记近体诗的写作规则,才能避免近体诗入韵辨析的失误。