汉语诗歌韵典的过去现在与未来——四谈诗坛新韵编撰乱象

关于新韵韵部怎样归划分韵的最后一个分歧之点,即《十三辙》的＂十三庚东＂韵部该如何分合？该韵部包含五个韵母＂eng、ing、ueng、ong、iong＂。对应于前文《佩文韵府：中国古典诗韵的终结者——四谈平水韵兼论诗坛乱象》中表1的第十二、第十三两个横行;对应于表2的第十八、第十九、第二十等三个横行。

汉语诗歌韵典的过去现在及未来——五谈诗坛新韵编撰乱象(完结篇)

在为上篇文章的最后一个字打上句号时,笔者胸中长长地舒了口气,但心情却并未因此轻松起来。这原因,乃是我知道虽然这系列文章长达一万多言,对诗韵新变所作的分析细则细矣,却还没有从社会宏观背景下鸟瞰古今诗韵在当今社会语境下的困境及其出路。自1919年＂五四＂新文化运动以来,古典诗词的创作如同被合闸的水流一样越来越少。而后,逐渐地,文学被社会边缘化,诗歌被文学边缘化。

汉语诗歌韵典的过去现在与未来——三谈诗坛新韵编撰乱象

这一谈,我们进入到＂诗坛新韵编撰乱象＂的第三部分：关于十三辙的＂十一痕勤＂韵部的分合。该韵部包含四个韵母＂en、in、uen、ün＂。对应于前文＂佩文韵府：中国古典诗韵的终结者——四谈平水韵兼论诗坛乱象＂中表1的第十横行;表2的第十五、第十六两个横行,按照韵部定义来划分这几个韵母的韵部该如何分合,分析如下：在＂en、uen＂这两个韵母中,e为韵腹,n为韵尾,u为韵母＂uen＂的韵头。因此,两个韵母的韵腹和韵尾一样,都是en。所以＂en、uen＂同韵。

汉语诗歌韵典的过去现在与未来——一谈诗坛新韵编撰乱象

在当代汉语中,由于没有在《汉语拼音方案》之后再出现如周有光先生所说的《文言拼音方案》,所以,当代人在阅读和欣赏中国古典诗歌时,常常会感到古人的作品似乎不那么合韵,却鲜有人对其中缘由知其然又知其所以然。再者,当代人创作诗词,用普通话吟诵,却按《佩文韵府》取韵,也是一件十分别扭的事情。而当代的诗歌韵典又五花八门,莫衷一是,让人备感迷茫。本文作者有鉴于此,追本溯源,力求厘清古今诗韵变化。

《中华大典·音韵分典》与音韵训诂研究

本文先简述《中华大典·语言文字典·音韵分典》的大致内容,然后论述了该书在音韵学、训诂学方面的重要价值,也谈到了《音韵分典》的若干缺陷,以及使用这部工具书时应注意的若干事项。

《康熙字典》所引《唐韵》与大徐本《说文》反切之比较

前人对《康熙字典》所引《唐韵》的关注,大多是通过抽样调查或举例分析进而做出一些推断性研究,鲜有对文本进行全面比较并作穷尽性考察.本文运用定量统计的方法对《康熙字典》引用《唐韵》反切与大徐本《说文》注音进行量化比较,从而为《康熙字典》引用《唐韵》的定性分析提供数据支持.统计和分析结果显示,二者之相同比和差异比分别为77.98％、22.02％,即相同部分占主要,二者并不等同.《说文》注音是其主要的参考对象,而不同于《说文》的部分当另有来源.理清《康熙字典》所引《唐韵》的来源并加以整理,同时以翔实的数据为佐证,能为更好地认识这批反切材料以及更有效地利用《康熙字典》提供参考.

一丝清凉 一缕韵味

8月时节,酷热难挡,何不手持一把别致的扇子给自己送上清凉?扇子不仅能带来凉爽,也能提升一个人的生活品味。古典的夏布,精美的丝绸……都能成为扇骨上华丽的装饰。在摇扇的瞬间,除了阵阵凉意还有浓浓的人文韵味。夏布折扇荣昌折扇国家级传承人陈子福大师制作的折扇堪称一绝,他在原来纸质折扇的基础上,以棕竹、毛竹为骨架,夏布为扇面,独创出夏布折扇。

《永乐大典》所引孙愐《唐韵》辑考——兼论《大宋重修广韵》所据孙愐《唐韵》的写本

《永乐大典》所引孙愐《唐韵》现仅存48条信息。经与蒋藏本《唐韵》、徐铉《说文解字》比较,小韵反切相同部分是主要的,三者均为孙愐《唐韵》的增修本,而且永乐本《唐韵》最为晚出,其收字释义与《大宋重修广韵》最为接近,因而《大宋重修广韵》所据孙愐《唐韵》与《永乐大典》所引孙愐《唐韵》可能是同一种写本。

赵振铎先生学术年表长编

赵振铎为我国当代著名语言学家、辞书学家,一生勤勉,笔耕不辍,论著等身。整理赵振铎先生的学术发展脉络、研究其学术思想及治学方法,可为当代中国语言学、辞书学发展提供参考资源及理论借鉴。

丰碑一座撼吟坛——在《中华实用诗韵》出版座谈会上的发言

《中华实用诗韵》在各级有关领导及社会各界有关专家学者的鼎力支持下,编委全体人员含辛茹苦、不分寒暑,夜以继日、精心编撰,历时三载、数易其稿,收集词汇30余万条。真可谓"

“南方”的复活——读朱文颖的《莉莉姨妈的细小南方》

王德威曾在评论苏童的一篇文章中说:"在文学地理上,南方的想象其来有自。楚辞章句,四六骈赋都曾遥拟或折射一种中州正韵外的风格。所谓文采斑斓、气韵典丽的评价,已是老生常谈。