韵律类型对中际语韵律结构的制约

语音实验发现与本族语使用者相比,多数中国学生在英语朗读状态下并不能有效地做出正确的韵律切分,而是呈现出类似两词一顿的情形。在重音分配上几乎每个词都被赋予了重音,且韵律短语中重读词的最后一个音节都有类似汉语去声的声调类型表现。闭音节结尾词后面普遍増音。语音实验分析显示,英语中际语韵律短语模式的形成有其类型学原因,语言韵律类型的不同是制约中国学生学习英语韵律的底层原因,英语语音教学应注重韵律知识的灌输。

《昭明文选》五言诗的韵律类型

《昭明文选》中的五言诗,自觉追求诗文的韵律表现,无论是"同声相应",还是"异音相从",比之于往时,自觉化程度大大加强。隔句押韵成为常态,换韵现象也较多,可看出古体诗向新体诗过渡的迹象。诗人利用双声叠韵词语的特性,巧妙地安插在诗歌中,可使诗歌"铿锵可通",有效地强化了韵律感,同时,对紧张的诗歌节奏也有一种缓解作用。此外,头韵的运用,造成了声音的美感,是实现韵律的重要样式。

从姓名单双音节选择看上古韵律类型的转变

姓名中"字"在先秦单、双音均可,魏晋以来则只取双音。本文从汉语韵律构词学出发,认为"字"的音节变化是韵律类型变化的结果:先秦属双韵素音步,魏晋为双音节音步。本文进而据"恒定比率说"(Constant Rate Hypothesis)分析"字"音节数量的变化,发现单音节衰亡速率和双音节增长速率,及"字"的音节转变和整体韵律类型变化严格一致。

从出土“九九乘法表”看汉语韵律类型演变

汉语的韵律类型经历了两个阶段的发展,据传世文献已有的结论,先秦时期为单音节双韵素音步,东汉以后为双音节音步。本文从韵律类型的角度出发,首先发掘目前所有出土"九九乘法表"(下称"九九表")中两类音步的特征,指出西汉中后期是韵律类型转变的重要过渡时期,阐明汉语韵律类型的演变发展过程;其次,尝试从古音角度探讨秦汉出土"九九表"中单音节数字与"而""如"的搭配规律,为韵律音韵学提供出土文献证据;最后尝试解释唐代"九九表"中单音节"十"单用的原因,并说明该语言现象与韵律无关。

汉语方言韵律与节奏类型学研究——以声调为支点

言语韵律与节奏是语流在最高层面上的体现,但由于其牵涉的韵律层级多而容易受到各种语言或非语言因素的影响,因而一直难以对其进行归类。对于具有复杂声调系统的汉语方言来说,更是如此。通过回顾近十几年来国内外有关韵律与节奏类型学的理论与实证研究,本文认为汉语不同方言之间以及同一方言的不同子方言之间因声调各异的缘故在韵律与节奏模式上也大相径庭,于是以普通话和三种吴方言为例提出以声调为支点的两级核心韵律结构,试图为不同汉语方言的韵律与节奏模式适当地归类。

汉语方言韵律与节奏类型学研究述评与思考

言语韵律与节奏是语流在最高层面上的体现,是人类在语言交流、相互理解中不可或缺的一环。由于它涉及的韵律层级较多,容易受到各种语言或非语言因素的影响,因此,一直是语言学领域的研究难点,对于具有复杂声调系统的汉语方言来说,更是如此。通过梳理近十几年来国内外有关韵律与节奏类型学的理论、实证研究,可以看出,目前基于重音的西方韵律类型学系统并不适合描述汉语方言韵律与节奏模式。以普通话为例,提出了较为简洁的以声调为支点的两级核心韵律结构,为今后相关领域研究提供参考。

汉语四字格的语音表现及其韵律问题

关于汉语四字格,前人曾分别从词汇、形态、语音、韵律、语义、修辞等角度进行过讨论。本文则用实证方法,重点探讨其语音表现及音系性质。根据结构组合类型,共有九类四字格,包括左分支、右分支、平分支、无分支等。我们对这九类不同组合关系的语音类型逐一进行实验考察,比较参数之间的差异是否显著。通过这一穷尽性研究,力图厘清一些基本概念,揭示语音和音系的本质异同,使汉语语音、音系、韵律的研究能在一个比较可靠的实证基础上进行。