临桂两江、四塘平话中的韵摄分调

论文以临桂两江平话和四塘平话为例,考察这一地区出现的由于韵摄不同而引起的入声声调分化现象。导致这种音韵变化的条件可能有三种:第一,中古入声韵尾的不同导致不同的韵摄发生了不同的声调变化;第二,韵摄内构成韵母的元音不同,导致出现了不同的声调变化;第三,中古入声韵尾消失的时期不同,致使不同的韵摄发生不同的声调变化。

卷轴本《玉篇》止摄韵的可视化与量化

计量及可视化方法对卷轴本《玉篇》止摄韵的系统对比研究有重要意义。首先,实现从韵类系统角度衡量止摄韵及其相关韵,借助参照点考察止摄相关韵在整个韵类系统中的亲疏程度和分合;量化方式客观准确地揭示止摄韵在整个韵类中特征,通过经验值与显著性检验对比,突破单一研究方法的局限性。其次,量化与可视化结合,发现一些新的语音特征:(1)止摄内,支微独立、脂之两韵在99%的概率上合为一类,而且,之韵与脂韵C类关系最近,与脂韵D类关系最远;(2)支脂两韵D类与C类关系最近,支韵CD类与脂韵C类语音关系较近,脂韵D类与微韵、之韵与微韵等偶混;(3)支脂之微四韵开合有别,存在唇音反切上字和圆唇主元音结尾反切上字定开合的混切,《广韵》均为开合同切;(4)止蟹臻摄混切未改变三摄独立格局,微迄两韵可合,微迄物三韵语音相关,三摄混切涉及四个等和四个调类;(5)精章日来属于重纽C类,庄知属于重纽B类,与以《王三》为代表的中古音系略有不同。卷轴本《玉篇》止摄韵的特点反映中古前期读书音的共同音系特征,同时,在语言接触和历时发展过程中,混入了方音成分。

中古山摄韵在浙北吴语太湖片中的音变规律

中古的山摄韵包含了普通话的[an]、[ian]、[uan]和[yan]四个韵母。山摄在浙北吴语太湖片十市县的音变很有规律。它们的分化有四个类型。甲型:桐乡、海宁读为的,其它各县读为[ε];乙型;桐乡、海宁读为[ε]的,其它各县读为[ε];丙型:桐乡、海宁读为的,其它各县读为[iI]、[ie]、[i]、丁型;普通话中的撮口呼韵母,桐乡、海宁读为,其它各县读为[i] [ie]。

中古流摄韵在浙北吴语太湖片中的音变规律

流摄韵包含了侯韵和尤 (幽 )韵两类 ,普通话语音为 [ou]和 [iou]两种。这两个韵部自古以来经历了漫长的分合过程。流摄韵在浙北吴语太湖片中有不同的音变 ,表一详细地列出音变结果。流摄之所以有不同的音变 ,与侯、尤 (幽 )两韵自古以来读音的变化是密切相连的 。

关中方言对果摄开口一等歌韵字的读法

端透定泥来精清晓匣影十声纽多数字读作合口呼,这是关中51处的特点;见溪疑三声纽字,西安、咸阳、渭南、商州等多数方言点读作[γ]韵母,丹凤、洛南、华阴、黄龙、洛川、凤县、宝鸡、麟游、千阳、陇县、富县、定边读作合口呼韵母,凤翔读作[uo、■]韵母,岐山蔡家坡读作[γ、■];关中方言读作[a]韵母的字限于透定影三声纽的"他大阿","大"字在关中中东部白读如"堕"或"唾";"哪"字在绝大多数方言点音变如"阿",在东部合阳等处音变如"γ";"那"字在许多方言点读如"奈"。"舵"字在关中方言里读作阴平或阳平调,"左"字在关中许多方言点读作去声调。

山东方言曾梗通三摄舒声韵的历时演变

中古曾梗通三摄舒声韵合并是山东方言东潍片的重要特点,这—特点形成于明代中叶,绵延至清末民初。但在历史上,该特点具有普遍性,覆盖整个山东地区,后随同北方方言的变化,只偏安于海隅。这就形成了现代山东方言的分布格局。

论“深摄结构”及相关问题

汉语史上的“深摄结构”是一个已经消失的地平线。它的原始面貌由四个支柱组成:开口一、三等(em,im),合口一、三等(um,ium)。这个结构的时代纵深应在一千四百年以前。到了公元601年左右,两根支柱(em,ium)先行崩塌,散落于野,隐名埋姓,足不出户。另外两个支柱,一个(im)屹立不摇,成为后世深摄结构的中流砥柱;另一个(um)琵琶别抱,踏入名门豪宅,从此讳莫如深。

《广韵》又音中的浊上变去

近年来关于浊上变去的研究进展不大.究其原因,主要是受到材料的局限.大家在讨论唐代的浊上变去时,所能举出的例证不外《讳辩》、《刊误》等.本文深入考察了《广韵》的又音材料,首先定出选择材料的三个标准,从纷繁复杂的《广韵》又音中筛选出词义相同、等相同、开合口相同、声母相同、韵亦为四声相承之韵的全浊上去又音字例73组,146字(包括补充类),认为这批对应整齐,体系严谨的又音字例,就是当时浊上变去在《广韵》音系中的反映,是《广韵》中浊上变去的明证.接着又分析了这批又音字例的出现环境,指出不论从声母公布看,还是从韵摄分布看,当时的浊上变去已呈现出“全面铺开”的趋势.本文还格外注意分析这批又音材料在横面结构与纵向演变方面的系统性.

中国等韵学的批判——“声介合母”的历史经验

中国汉语记音的“反切法”是距今二千来年(约当东汉时)就发明的,这就是借两个汉字当字母用的“声韵双拼”制。到距今一千来年(约当唐宋间),又发明一种“等韵学”,简述如下: 1、首先,它是把一切读音(即音节)分成“开口”、“合口”两种“呼法”(流传的是宋朝司马光的《切韵指掌图》),请参看《国际音标》下栏的“元音(即单韵母)图”:前后各画了一条直斜线,凡是写在直斜线右边的都是“圆唇化”的元音,这就是合口呼的韵母;反之,凡是写在直斜线左边的,就都是“不圆唇化”的元音,这就是开口呼的韵母。

李煜诗词用韵考

李煜(937—978),南唐亡国之君,文学成就显著,诗词文均有一定造诣,但作品大多遗失,难以考证。基于《广韵》的韵部考察其16首诗、32首词令(没有包括残缺严重的《谢新恩》)的用韵特点,此48首诗词中的韵脚字包含75个韵部,可分为258个韵段。李煜诗歌都押平声韵,共19个韵部,11个韵摄;词令押平声韵和仄声韵,共69个韵部,14个韵摄。对比李煜诗词、《广韵》和"106韵"的韵部差异后,我们能发现李煜诗词用韵的特点。

宋词韵-m韵尾消变考察

宋词咸、深二摄阳声韵韵字的入韵情况反映:深摄字-m尾比咸摄字-m尾要牢固,消变时间 晚于咸摄。宋代咸摄字已经大量跟山摄字合韵,两摄间没有明显的界限,应当合并为寒覃部较为合理。 而深摄字在宋代的韵尾消变处于初期阶段,应当独立为侵寻部。

广丰话声韵调和《广韵》的比较

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广丰话声韵调和《广韵》的比较

广丰县位于江西省东北部,北与浙江江山接壤,东与福建浦城毗连,地处三省边界,境内方言复杂。代表方言为县城话,说这种话的占全县人口的绝大多数。本文要讨论的就是这种话。广丰话究竟应该属于哪一类方言,要在对广丰话及其邻近地区方言作进一步调查以后才能得出可靠结论。就目前所了解的一些情况看,语法方面,广丰话存在赣方言的一些特点。如“坐着吃”说成“坐到吃”,“坐下来讲”说成“坐到来讲”,前者的“到”表示动作的持续,相当于普通话的时态助词“着”,而后者的“到来”却相当于普通话作补语用的趋向动词“下来”。又如普通话作状语用的表示频率的副词“再”的意思,广丰话却用“凑”作补语来表示,“吃一点凑”等于说“再吃一点”,“坐下凑”等于说“再坐一下”。

陶渊明韵文韵谱

本文以《切韵》(《广韵》)音系为参照点,全面分析了陶渊明诗赋辞赞述的用韵情况,发现晋宋时代的韵部与隋唐时代的韵部有如下不同:(一)假摄尚未从果摄分离出来;江摄尚未从通摄中分离出来。(二)蟹止两摄较为复杂;一方面,灰咍之通押(上古都为之部),佳皆齐支通押(上古为支微脂部);另一方面,咍灰皆齐同用(已混淆了上古支脂微的区别)。(三)山摄之元部与臻摄之魂痕二部合流。(四)遇摄之鱼虞模三部未分立。

南阳大调曲《李豁子离婚》用韵考

结合宋代早期诸宫调以及元代《中原音韵》等历史文献,对南阳大调曲《李豁子离婚》用韵进行研究,揭示了该曲在用韵上具有通语和方音两个不同层面的特征。

谈谈等韵学——(音韵学常识)

我国在魏晋时代就已有韵书出现。韵书是把同调、同韵、同声的字按部编排在一起,用反切注明读音、用简短的文字解释意义的一种工具书。魏晋以后,为适应训诂和撰作诗文的需要,韵书的编纂十分发达。最著名的韵书有隋朝陆法言的《切韵》及唐朝孙愐[miǎn]和宋朝陈彭年等人根据《切韵》修编而成的《唐韵》和《广韵》。随着韵书和字母、反切的发生和发展,研究韵书和反切等的学问也发达起来。唐宋产生了一种与韵书相伴而行、以图表的格式来阐明韵书中反切所表示的字音的韵图,这就是一般所说的等韵图。这种等韵图的作用主要有四:一、阐明反切。韵图一般以五音、七音或三十六字母统“声”(反切上字所表示的),以“韵摄”及韵部统“韵”(反切下字所表示的),使纷繁的反切条理化起来。

海口方言入声演变的特点

海口方言入声仍保留中古的 p、 t、 k尾三分的格局 ,但无论古清入字还是古浊入字都发生了变化。变化以文白读和古韵摄为条件 :文读音读塞尾入声 ,白读音中属咸山宕江梗五摄的字 ,清声母字读变入 ,无塞音属 ,浊声母字归阳去 ;属深臻曾通四摄者无论清浊文白仍读入声。

日语音读汉字与汉语汉字之对比研究

通过对日语汉字音读和汉语中古音进行比较,发现日语汉字音读与汉语中古音有强烈的对应关系。其中“声假名”和中古音声母的对应比较整齐:あ段全部对应喉音影、余二母;か段全部对应牙音见、溪、群、疑和喉音晓、匣六母……“韵假名”与汉语中古音十六摄也有不如“声假名”强烈但依然很明显的对应关系,如果、假二摄对应あ段“韵假名”;止、蟹二摄对应い段“韵假名”;通、江、效、宕、流摄对应う段“韵假名”。

《切韵》时代前后汉语方言的蟹摄二等重韵——以闽语为视角进行的观察

《切韵》佳皆夬三韵系中古蟹摄的二等重韵,拿闽语材料对照文献资料来观察,此三韵在《切韵》前后南北方汉语里的表现迥然有异:两晋青徐汉语和南朝吴语佳皆夬彼此有别;中原司豫汉语与唐长安汉语佳皆夬完全相混。从南北方言佳皆夬韵跟蟹摄齐韵或泰韵的分合关系来看,早期的*r/l-介音对后面的元音不仅有"低化"的作用,也有"固化"的效力。

《切韵》止摄支韵系高本汉与李荣拟音的分歧试释——纪念高本汉《中国音韵学研究》出版100周年

高本汉《切韵》支韵的拟音iě与李荣的改拟-ie,二者形似而实不同,形成了中古拟音的两大派别。高本汉《切韵》支韵的拟音-iě是前响复元音,李荣支韵-ie是后响复元音,与高拟有着本质上的不同。"过渡音扩张说"可以为高拟支韵对闽方言福州话-ie的音理问题提供理论支持。从上古音的角度看,李氏的构拟优于高拟,高拟的-iě应是晚期现象。但高拟支韵的-iě构拟和李拟-ie构拟着眼点不同,从中古音的角度看,二家孰是孰非,目前尚难遽断。