韵脚意识的事件相关电位研究

国外研究对韵脚意识的事件相关电位(ERP)中的负向偏转(CNV)成分存在不同看法,但对N400成分看法较为一致;听觉韵脚意识与视觉韵脚意识之间存在差异;韵脚意识的ERP研究结果与行为学研究结果较为吻合。未来对儿童韵脚意识的研究年龄再早一些是十分必要的,而对个体进行发展性的研究应该成为今后韵脚意识研究的重点。韵脚意识的ERP研究还应进一步与行为学研究相结合。与韵脚相对应的首音一致的研究也应引起重视。

谈谈韵脚字系联法运用过程中入韵字的校勘问题

利用历代韵文研究历代韵部,常常用到韵脚字系联法进行归纳,但是古书在流传过程中会出现韵脚字的讹误。不进行校勘,就会影响到韵部归纳的科学性。因此,选取韵脚字做研究,就面临校勘问题。对20个韵脚字出现讹误的例子,做出校勘,同时也研究如何校勘韵脚字的讹误,希望对语音史、诗律学研究有所帮助。

论杜甫的入声韵脚诗

本文从音韵学的角度探讨杜甫入声韵脚诗的表情达意问题,发现他的入声韵脚诗往往表达压抑悲愤的情感,因为入声韵是一种急促短暂的语音。文章还与王维、李白的入声韵脚诗加以比较,以说明杜诗押韵的风格特点。

略论《诗经》英译的韵脚处理——《小雅·采薇》译文的启示

诗歌翻译用韵与否是学术界悬而未决的问题 ,但对于《诗经》而言 ,行文达到同样水准的译诗中 ,韵体可为上品。这是因为《诗经》有其特殊性 :音韵合谐 ,节奏齐整 ,加之迭章手法 ,使诗歌首首有韵 ;其体裁与音乐相配 ,因而诗歌可以配乐吟唱。而且 ,其中的诗歌起初是靠口头传诵而得以流传。通过对《小雅·采薇》的 3种非韵体译文和 4种韵体译文管窥《诗经》翻译的韵脚处理得失 ,阐述了音韵美在《诗经》

试析韵脚字的表现功能

古代中国,"诗"这一文学体裁一直处于重要的地位。"韵"作为诗的重要元素之一,千百年来备受诗人的关注。诗歌讲求押韵,在上古歌谣的时候就已经开始。"韵"作为诗词中不可或缺的元素,对诗词的表现功能起到了十分重要的作用。作为"韵"中最重要的部分——韵腹,同样与诗歌所表达的情感之间有着潜在的配合关系。

从韵脚字谈《全宋诗》的校勘问题(四则)

本文从韵脚字的读音角度,对《全宋诗》的四个校勘问题进行考证。

从韵脚看《全宋诗·绍昙》诗标点的得失

韵文的标点应是在韵脚处用句号,非韵脚后不应用句号,但释绍昙一些诗的标点出现了与该条例相反的情况。本文胪列绍昙所有标点有疑问的诗,并从押韵的角度指出其中的得失。

江有诰《诗经韵读》韵脚字标注声调性质初探

采用统计法,全面统计了江有诰《诗经韵读》中为韵脚字标注的声调,共计277字例。通过比较研究发现,江氏给韵脚字标注的声调大部分是正确的。但同时发现,江氏未能认识到声调的发展变化,为追求"声韵谐适",改易了31字例的声调,这是他早期理论认识上的缺失,也是其古音学的不足。

现代诗歌韵脚:中西方诗歌背景下的多维探索

韵脚在传统诗歌中几乎被内化为内在质素与明显表征,在现代诗歌中主要出现了三种不同的押韵方式:无韵体、传统韵体以及西方韵体。无论是何种类型的押韵方式,只有在适应现代汉语特性的基础上充分契合诗人思想情感的表达,并在一定程度上唤起并激发读者的审美兴趣,才是赋予诗歌恒久生命力的真正源泉。

复制原诗韵脚的重要性——也谈俄语诗歌翻译中的格律问题

在俄语诗歌翻译中,韵脚尤其是复制原诗韵脚,除了常见的三大作用外,还有两大好处。第一,原作的韵脚具有丰富性,可以为中国新诗的格律化提供成功的借鉴。第二,更重要的是,原作的韵脚往往还有一定的传情达意性——一是韵脚与内容相和谐,更好地表达了情感和思想;二是通过韵脚的变化使用,更好地突出思想感情;三是韵脚与内容在某种程度上构成一种反讽关系,从而从反面着力更好地表现诗歌的主题;四是韵脚与创新手法结合使用,起某种规整、收束作用。因此,在译诗的过程中应尽量复制原诗韵脚。

俄罗斯诗歌韵脚的结构及其历史沿革

俄罗斯诗歌的韵脚是表达诗歌形象性语言体系的重要手段 ,它是两个诗行的末尾的谐音 ,是诗行分界的标志。从不同的角度 ,对韵脚的结构有不同的划分。韵脚结构的发展历史是一个从简单到复杂、从单一到多样的过程。

《聊斋俚曲集》的多韵脚押韵方式

《聊斋俚曲集》的多韵脚押韵方式罗福腾蒲松龄的《聊斋俚曲集》有１４种俚曲，每种俚曲里又包含许多段韵文唱词。据笔者的粗略统计，全书合计有唱词３６００余段。这些唱词的押韵方式跟其它的韵文押韵方式基本一样，即句末单字入韵，并以同韵辙之字相谐的较多。非同韵之字...

谈《钦定词谱》中的韵脚错误——兼为各调重拟原谱

由于学人认识的局限,《钦定词谱》作为有史以来最为权威的一部词谱,也存在着各种错误。这些错误数百年来一直误导着广大填词者,而其中尤以韵脚的错误贻害最大,不少词调甚至已经鸠占鹊巢,以误为正了。因此,还原一个词调最本源的面目,是词领域中继承古代文化遗产的一个亟待拨乱反正的重要任务。而对韵脚错误的剖析与指正,无疑是揭示该本源面目的重要手段之一。约四十个韵脚错误的分析,则基本涵盖了《钦定词谱》中韵脚错误的各种类型,对进一步还原词调本来面目起到了积极的作用。

车王府版《子弟书》韵脚字指误补漏

子弟书文本在传抄、刻印的过程中难免出现一些讹误,车王府版子弟书亦是。由于子弟书押韵规律很强,每回一韵到底,且押平声韵。是以从押韵规律入手,可以看出部分韵脚用字之误;从而尝试对其进行校勘,并解释其讹误之由。

韵文韵脚同字三式

黄梅天气,霉雨霏霏,令人作潘鬓沈腰之叹,不得不接受细君建议:晚上不读书不动笔,去看电视剧《宰相刘罗锅》以为休息。一晚,两晚,一集、两集,渐渐的,集末那“我听爷爷讲了一个故事,故事里讲的是那昨天的事”的歌词就印在脑子里了,这同字韵脚令我吟哦,令我品味,终于有一晚上令我拣出了81年10月所写旧稿《同字连用法试议》,恰好一位青年朋友走来,亮出初中语文新四册286页关于“刘广聚,假大头,一心要当人物头”的同字韵脚快板相询,就将旧稿给他翻了翻,然后对他说:这叫同字格,就是将相同的字用在连续的几个文句或一首诗歌的句尾来作结或作韵脚,以求得更加朗朗上口、好记而又和谐有趣;它的形式可以从两个方面划分。一是从同字的使用方式上可划分出三种:连续同字、隔句连字、借音同字;一是从同字的含义上也可划出三种:同义同字、异义同字,反复同字。其实,只要弄清楚了后三种,前三种就不言而喻了。以下,纯属从韵文取例,来看看韵文中韵脚同字三式。 一、同义同字式。这就是说从所用的诸多同字上看,其含义是相同的,由起首列收束,这所同字一直保持同一义项。请看(横线处为同字):

谈谈京剧《四郎探母》中一些不合平仄、韵脚的地方

京剧的唱词源于唐诗、宋词、元曲和明清传奇等韵文，一般是要求很严格的。例如在一段唱词中只能押一道韵(包括所允许的邻韵通押)，并尽量避免“重韵字”(指出现相同的几个字押韵)，如果有的唱词押了其它的韵，就算为“出韵”。

老戏与韵脚

沪剧行话说＂滩簧乱嚼、勿脱韵脚＂,诗词歌赋也都很讲究韵脚（韵辙）,即押韵,有＂无韵不成诗＂一说,京昆有十三个韵辙,沪剧前辈老艺人根据地域的语言特色归纳整理了十八个半韵辙。

从特殊韵脚字看金代语音的演变

单个字音也是语音研究的重要内容,因为它可以从点折射出语音的变化,为研究各个时期语音演变提供重要的信息。文章从金代诗、词、文、曲中提取29个有代表性的韵脚字,利用押韵分析它们的语音情况,考察它们反映出来的语音变化,从而从侧面为考察金代语音的演变提供线索。

韵脚

这个夏天，阳光吵闹这个夏天，股市潦倒这个夏天，心绪烦躁这个夏天。