《青楼集》的演员表演与表演理论

表演艺术的研究一向是戏曲理论研究中的簿弱环节,最重要的原因是长期以来我们对表演艺术的研究未给予足够的重视。许多研究者在喟叹我国表演资料匮乏的同时,并没有去认真挖掘散布于史料典籍中的表演资料,也没有去充分利用现有的资料。至少,

梨园贤辈清如许

戏曲是以表演为中心的舞台艺术,它的兴衰与演员关系极大。华夏戏曲所以独具魅力、经久不衰,是与许多优秀演员的杰出演技分不开的。元代戏剧散曲盛行,出现了不少女演员,其中较为著名的有张怡云、珠帘秀、顺时秀等。这些演员各有自己的绝活儿。

精湛的伎艺 悲惨的命运——读《青楼集》

在漫长的封建社会里,我国歌舞、戏剧被视作雕虫小技,无数有造诣的作家、艺术家无人记载而淹没无闻。独于元代,竟有一百五十多位戏曲作家的事迹因钟嗣成的《录鬼簿》而幸存;亦有近一百五十位演员,其中主要是女演员的身世因夏庭芝的《青楼集》而获闻。两书无愧乎元代戏曲史上的“双璧”。

夏庭芝和他的《青楼集》

'呜呼.我朝混一区宇,殆将百年,天下歌舞之妓,何啻亿万',这是一个生活在元朝的人对当时戏曲、曲艺艺人的感叹,接着他又说道:'仆闻‘青楼’于方名艳字,有见而知之者,有闻而知之者,虽详其人,未暇纪录,乃今风尘(氵项)洞,群邑肃条,追念旧游,慌然梦境,于心盖有感焉;因集成编,题曰《青楼集》。'《青楼集》。